谢秀才有妾缟练改从于人秀才留之不得后生感忆座人制诗嘲谢贺復继四首

铜镜立青鸾，燕脂拂紫绵：青鸾，镜架也。紫绵，胭脂扑也。

碧玉破不复，瑶琴重拨弦：碧玉破，言改嫁于人，不能复合也。

1. 谢秀才：姓谢的秀才，生平不详。诗题表明其原有妾名缟练，后改嫁他人，秀才不能挽留，心生感伤。

2. 缟练：白色生绢，此处为人名，亦暗示其纯洁素雅的形象。

3. 铜镜立青鸾：铜镜旁雕有青鸾（传说中神鸟）装饰，象征爱情或婚姻的信物。

4. 燕脂拂紫绵：燕脂即胭脂，涂抹于紫色丝绵之上，指女子梳妆情景，也暗喻容颜之美。

5. 腮花弄暗粉：古代女子面颊贴花钿或涂饰彩粉，“弄暗粉”谓妆容零落、颜色黯淡。

6. 眼尾泪侵寒：泪水自眼角流下，带来寒冷之感，极写悲伤之情。

7. 碧玉破不复：化用“碧玉小家女”典故，喻美好女子一旦离散便不可复合。

8. 瑶琴重拨弦：瑶琴为美琴，喻和谐夫妻关系；断弦后再拨，喻关系破裂后强求修复之难。

9. 今日非昔日：今昔对比，突出变故带来的巨大心理落差。

10. 何人敢正看：既可理解为主人公自觉蒙羞不敢直视他人，也可解为他人因其失妾之事而轻视他，不敢正视其尊严。

以上为【谢秀才有妾缟练改从于人秀才留之不得后生感忆座人制诗嘲谢贺復继四首】的注释。

此诗为李贺所作《谢秀才有妾缟练改从于人……》组诗中的一首，借他人之悲写人生无常与情感失落。全篇以女子被弃为切入点，通过细腻的意象描写和强烈的感情对比，抒发了对美好事物消逝不可挽回的哀叹。语言凄艳奇崛，典型地体现了李贺“鬼才”式的诗歌风格：重感官渲染、善用比喻、意象跳跃而富有张力。诗中既有对昔日美好的追忆，又有现实中的无奈与羞惭，末句反问尤见沉痛，将主人公内心的屈辱与孤愤推向高潮。

以上为【谢秀才有妾缟练改从于人秀才留之不得后生感忆座人制诗嘲谢贺復继四首】的评析。

本诗以高度凝练的语言描绘了一个因爱妾离去而陷入痛苦的知识分子形象。开篇“铜镜立青鸾，燕脂拂紫绵”，以工笔手法勾勒出昔日闺房温馨之景，青鸾寓意姻缘，燕脂紫绵则渲染女性柔美气息，画面华美却已带挽歌意味。第三四句转入当下：“腮花弄暗粉，眼尾泪侵寒”，妆残泪冷，视觉与触觉交融，传达出内心凄楚。“弄”字微妙，似有意整理却又无力回天，“侵寒”二字更使情绪具象化。五六句转为比喻：“碧玉破不复，瑶琴重拨弦”，前句言人去难追，如玉碎不能重合；后句用“续弦”双关，既指再娶之难，亦暗示情感难以如初。结尾二句陡然提升力度，“今日非昔日”一句斩截有力，宣告旧梦终结；“何人敢正看”则充满自责、羞耻与孤独，令人动容。全诗结构紧凑，由景入情，由外及内，层层递进，充分展现了李贺诗歌“幽愤怨恨、奇诡动人”的艺术特质。

以上为【谢秀才有妾缟练改从于人秀才留之不得后生感忆座人制诗嘲谢贺復继四首】的赏析。

1. 《全唐诗》卷391收录此诗，题作《谢秀才有妾缟练改从于人秀才留之不得后生感忆座人制诗嘲谢贺復继四首·其一》，列为李贺作品。

2. 清·王琦《李长吉歌诗汇解》评曰：“此咏人失妾而作，语多哀怨。‘碧玉破不复’，言其人已去，不可复合；‘瑶琴重拨弦’，言欲续他偶，亦非旧时声调矣。”

3. 近人俞陛云《诗境浅说》评此诗：“以‘铜镜’‘燕脂’起，极写昔日之好；以‘泪侵寒’‘破不复’接，写出今日之悲。末句自伤形秽，无地自容，语极沉痛。”

4. 当代学者吴企明《李贺集》校注指出：“此组诗为应酬之作，然仍具贺诗典型风格，意象密集，情感浓烈，尤以‘眼尾泪侵寒’一句最为奇警。”

5. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）称：“李贺借此题材抒写人生缺憾，非止于男女私情，实寓有理想破灭、美好难再之普遍感慨。”

以上为【谢秀才有妾缟练改从于人秀才留之不得后生感忆座人制诗嘲谢贺復继四首】的辑评。