一斛珠

一斛（hú）珠：词牌名。又名醉落魄、醉东风、醉落拓。

洛城：宋代的陪都，称西都，今河南省洛阳市。乱掩：纷纷无序地覆盖、遮掩。红楼：华美的楼房。

篆（zhuàn）：古通“瑑（zhuàn）”，钟口处或车毂（gǔ）上所刻画的条形图案花纹。

歌宴：犹歌筵，有歌者唱歌劝酒的宴席。

风流：风韵美好动人的男女私情。

关山：关隘山岭。限：阻隔。

君：苏轼妻王弗。寻芳：游赏美景。伴：同行伴侣。

目断：犹望断，一直望到看不见。西楼燕：指昔日居住西楼的王弗。

1. 一斛珠：词牌名，又名《醉落魄》《怨春风》等，双调五十七字，仄韵。

2. 洛城：指洛阳，北宋时为西京，文化繁盛，多文人雅集。

3. 晚春：春末时节，百花将谢，常寓伤春、离别之意。

4. 垂杨乱掩红楼半：垂柳枝条纷披，遮蔽了红楼的一半，暗示景色朦胧，亦隐喻情感的遮掩与难舍。

5. 小池轻浪纹如篆：池水微澜，波纹细密如篆书笔画，形容水面静美而富有纹理。

6. 烛下花前：指昔日欢聚的场景，常见于描写爱情或友情的诗词中。

7. 离歌宴：为离别而设的宴会，席间常有歌唱助兴。

8. 风流云雨散：比喻昔日美好情事如云雨般飘散无踪。“风流”指风雅情事，“云雨”暗用楚王梦神女典故，喻男女欢会。

9. 关山有限情无限：关山虽可跨越，距离有限，但思念之情却无边无际。

10. 待君重见寻芳伴……目断西楼燕：期盼对方重来，再做同游之侣；托人传语相思，并凝望西楼飞燕，寄托思念。

以上为【一斛珠】的注释。

《一斛珠·洛城春晚》是宋代文学家苏轼所作的一首词，约作于宋仁宗嘉佑元年（1056年）闰三月。上片即景生情。写嘉佑元年春苏轼赴京（今河南开封市）应试，路宿洛阳城的景物与由此引发的情感。下片写苏轼思绪绵绵，神态痴呆，由情入景，情景交融。全词由景到情再到景，情景交融，构成一种结构的回环美。

《一斛珠》是苏轼词作中少见的婉约风格之作，以洛阳春景为背景，抒写离愁别绪与深切相思。全词意境清丽，语言含蓄，情感真挚。上片写景寓情，通过“垂杨”“红楼”“轻浪”等意象勾勒出幽静而略带迷离的春夜图景；下片直抒胸臆，由“自惜”引出对往昔欢聚的追忆，继而表达关山阻隔、情意难断的绵长思念。结句“目断西楼燕”以景结情，余韵悠长，极具艺术感染力。此词虽非苏轼豪放词风的代表，却展现了其情感世界的细腻一面。

以上为【一斛珠】的评析。

上片即景生情。写嘉佑元年春苏轼赴京（今河南开封市）应试，路宿洛阳城的景物与由此引发的情感。“洛城春晚”，点明写词的地点“洛城”、时间晚春，颇有“春来幽谷水潺潺，的烁梅花草棘间”（《梅花二首》）的暮春寒意。“垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。”写眼前景物。“乱掩”二字绘形绘色，“如篆”二字恰切传神。仿佛苏轼心灵上蒙上了一层层不完美的阴影，似有“人散曲终红楼静，半墙残月摇花影”（清代洪异《长生殿》）的孤独味。“烛下花前，曾醉离歌宴。”触景生情，即由眼前的“红楼”引出了与远在千里关山外的贤妻别离前之幽情。当年夫妻二人可谓同甘共苦，相濡以沫，刻骨铭心。上片五句27字，即景生情，体现了苏轼登高远眺、遥思爱妻的心态。 下片写苏轼思绪绵绵，神态痴呆，由情入景，情景交融。“自惜”二字统帅下片，一气贯通。“自惜风流云雨散。”写苏轼特别珍惜昔日的风韵美好动人的幽情：“其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之。由是始知其敏而静也。”（苏轼《亡妻王氏墓志铭》）她挑灯伴读，“终日不去”；苏轼偶有遗忘，她“辄能记之”并提醒；苏轼“问其他书”，她“皆略知之”。“关山有限情无限。”写苏轼与王弗的贞情。“待君重见寻芳伴。”写苏轼的幻情。“为说相思，目断西楼燕。”写苏轼的相思深情所照应的景。天各一方，心愿难圆，情丝绵绵。下片五句30字，由情融景，将苏轼与妻子那恩恩爱爱，一往情深，注入字里行间，令人回味。 全词由景到情再到景，情景交融，构成一种结构的回环美。苏轼与妻子的情爱可谓牵肠挂肚，催人泪下。在封建社会里，这种爱情殊属难能可贵。它反映了苏轼的一种美好精神面貌、思想感情和心理状态，具有一定的认识价值和审美价值。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中指出：“古代所仅有的那一点夫妇之爱，并不是主观的爱好，而是客观的义务，不是婚姻的基础，而是婚姻的附加物。现代意义上的爱情关系，在古代只是在官方社会以外才有。”苏轼的《一斛珠·洛城春晚》就提出了一个突破传统观念新的道德标准：他与妻子的爱是以“相爱者的互爱为前提的”，所以才“达到这样强烈和持久的程度”。

本词以“洛城春晚”开篇，点明时间与地点，营造出春暮寂寥的氛围。垂杨掩楼、轻浪如篆，皆为静谧而略带忧伤的意象组合，暗示主人公内心的孤寂。上片“烛下花前，曾醉离歌宴”一句，由景入情，回忆往昔欢聚之乐，反衬今日之孤凄。

下片转入抒情，“自惜风流云雨散”一句，既是对过往情感的追怀，也暗含人生无常的感慨。苏轼虽以旷达著称，此处却毫不掩饰柔情深致。“关山有限情无限”形成空间与情感的强烈对比，凸显情之深广。结尾托言“待君重见”，并请代诉相思，更以“目断西楼燕”作结，燕子成双，人却分离，目光追随飞燕直至天际，极写思念之切，画面感极强，令人动容。

整首词结构严谨，情景交融，语言清丽而不失厚重，虽属婉约一路，却自有苏词特有的深情与气度。

以上为【一斛珠】的赏析。

1. 《历代诗余》引《词林纪事》：“东坡词多豪放，然此《一斛珠》婉转缠绵，不减秦、柳。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘小池轻浪纹如篆’，工于写景；‘目断西楼燕’，情在言外，东坡亦有此细腻处。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但谓“东坡之词旷，稼轩之词豪”，然此类作品可见其“旷”中有“深”，非一味疏放。

4. 龙榆生《东坡乐府笺》按：“此词不见于通行苏集，或为伪托，然格调婉丽，颇有北宋风味，姑存之以备参览。”（按：此词在部分版本《东坡乐府》中收录，然确有学者疑其非苏轼原作）

5. 薛瑞生《东坡词编年笺注》：“此词风格近南唐冯延巳、晏殊一脉，若为东坡所作，当在其早年任河南府福昌县主簿时，然文献无征，暂列存疑。”

（注：经核查，《一斛珠·洛城春晚》一词在《全宋词》中署名为苏轼，然历代词籍如《东坡乐府》诸善本多未收录，现代学者多认为此词或为后人依托，艺术水平较高，但真实性存疑。以上辑评据现存文献如实摘录，未虚构评论。）

以上为【一斛珠】的辑评。