醉落魄 · 离京口作
翻译文
云朵轻轻飘，月色微微亮，二更天时从酒醉中醒来，船刚开始出发。回头遥望京口，孤城已经隐没在灰蒙蒙的雾气当中。记得喝酒时欢歌笑语的场面，不记得上船时的情景。
酒醒后头巾偏斜，扇子坠落，藤床格外细腻，连身子都快挂不住了。一觉醒来，梦中的幽静无人可倾述，此生的飘荡什么时候纔能休止呢？家住西南眉山，却经常向东南道别。
版本二：
天空浮着淡淡的云，月光微明，二更时分酒醒过来，船刚刚启程。回望那座孤城，已被苍茫的烟雾笼罩。还记得当时欢歌笑语的情景，却记不清是什么时候醉后归来的了。头巾歪斜，扇子从手中滑落，藤床冰凉而光滑。梦醒之后，幽深的梦境无人可诉。这一生漂泊不定，什么时候才能停歇？家乡在西南方向，可我常常向东南告别。
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注释
醉落魄：原唐教坊曲名。《宋史·乐志》名《一斛夜明珠》，属“中吕调”。《尊前集》注“商调”，金词注“仙吕调”，蒋氏《九宫谱目》入“仙吕引子”。此用旧曲另创新声。调名出自唐梅妃故事。唐·曹业之《梅妃传》：“梅妃，姓江氏，莆田人。父仲逊，世为医。妃年九岁，能诵《二南》。语父曰：‘我虽女子，期以此为志。’父奇之，名之曰采苹。开元中，高力士使闽、粤；妃笄矣。见其少丽，选归，侍明皇，大见宠幸。长安大内、大明、兴庆三宫，东都大内、上阳两官，几四万人，自得妃，视如尘土。宫中亦自以为不及。妃善属文，自比谢女。淡妆雅服，而姿态明秀，笔不可描画。性喜梅，所居阑槛，悉植数株。上榜曰『梅亭』。梅开赋赏，至夜分尚顾恋花下不能去。上以其所好，戏名曰梅妃。妃有《萧兰》、《梨园》、《梅花》、《凤笛》、《玻杯》、《剪刀》、《绮窗》七赋。……会太真杨氏入侍，宠爱日夺。上无疏意，而二人相嫉，避路而行。……上在花萼楼，会夷使至，命封珍珠一斛密赐妃。妃不受，以诗付使者，曰：‘为我进御前也。’曰：‘柳叶双眉久不描，残妆和泪湿红绡。长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥。’上览诗，怅然不乐。令乐府以新声度之，号《一斛珠》，曲名始此也。”李后主之作为始词。宋人晏小山此调四词，改调名为《醉落魄》，其体制与李词全同，为宋人常用之体。张子野词名《怨春风》，黄山谷词名《醉落拓》、李筼（yún）房词名《章台月》。以李后主《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后阕各五句、四仄韵。另有两变体，亦五十七字，前后阕各五句、四仄韵。
“离京口作”：吴讷钞本、茅维《苏集》本题作“述怀”。
京口：龙榆生笺引查注《诗集》：“《吴志》：‘建安十四年，孙权谋拒曹操，始于吴迁京口，谓之京城。十六年徙居秣陵，而置京口镇。’《南徐志》：‘京口旧名须口，即西浦也。’《一统志》：‘京岘山在丹徒县东五里，京口因山得名。’”
二更：一说为“三更”，然元延祐本、吴讷钞本、《二妙集》本、毛本均题作“二更”，兹从元延祐本。
“孤城回望苍烟合”句：意谓回头遥望京口，已隐没于灰蒙蒙的雾中。孤城，京口；苍烟，苍茫的云雾。
记得歌时：傅《注》本，毛本并作“公子佳人”，兹从元延祐本。
“巾偏扇坠藤床滑”句：此句与下句均描述词人醉后之态。酒醒后头巾偏斜，扇子坠落，藤床格外滑腻，连身子都快挂不住了。巾，指头巾。
“家在西南，常作东南别”句：傅子立注：“公家在西蜀，而游宦多在江南。”刘尚荣按：“东坡家乡在西蜀眉山，而熙宁四年十一月至七年八月通判杭州。傅？《东坡纪年录》‘熙宁七年甲寅。离京口，呈元素，作《醉落魄》、《诉衷情》。’”
1. 醉落魄：词牌名，又名“一斛珠”“怨春风”等，双调五十七字，仄韵。
2. 京口：古地名，即今江苏省镇江市，位于长江南岸，为南北交通要冲。
3. 轻云微月：淡淡的云彩，朦胧的月光，描绘夜色清幽。
4. 二更：古代计时单位，相当于晚上九点至十一点。
5. 船初发：船刚刚起航，暗示作者酒醒时已离开岸边。
6. 孤城：指京口城，因远离人群或视角模糊而显得孤独。
7. 苍烟合：苍茫的烟雾弥漫聚合，形容夜雾笼罩城郭的景象。
8. 不记归时节：记不清归来的时间，说明前夜饮酒甚醉。
9. 巾偏扇坠：头巾歪斜，扇子掉落，形容醉态或睡态不整。
10. 藤床滑：藤编的卧具冰凉光滑，突出夜深体感的冷寂。
11. 幽梦无人说：梦境幽深，醒来后无人可以倾诉，表达孤独。
12. 此生飘荡何时歇：感叹一生仕途奔波，居无定所，渴望安定。
13. 家在西南：苏轼是四川眉山人，地处北宋版图的西南。
14. 常作东南别：长期在东南地区任职（如杭州、密州、徐州等地），不得不一次次离开家乡方向，奔走于东南之间。
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评析
这首词作于宋神宗熙宁六年（西元一〇七三年）冬，苏东坡任杭州通判之时。词之上阕写酒醒，下阕写梦回。词中情景交融，描述了舟中酒醒后的心境，表达了对仕宦奔波的倦意和对家乡的思念。
这首词是苏轼早期离别京口（今江苏镇江）时所作，情感真挚，意境清冷，抒发了宦游漂泊之苦与思乡之情。全词以“酒醒”为切入点，由夜行舟中所见所感展开，既有对前夜宴饮的回忆，又有对现实孤寂的描写，进而引出人生飘零、归期无望的深沉感慨。语言简练自然，情景交融，体现了苏轼早期词作中细腻婉约的一面，也预示了其日后豪放与深情并存的艺术风格。
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赏析
此词以“酒醒”开篇，立即将读者带入一个半梦半醒、迷离恍惚的情境之中。“轻云微月”四字勾勒出静谧清冷的江夜图景，与“二更酒醒船初发”形成时空上的衔接——人在舟中，酒意渐退，才发觉旅程已然开始。这种迟来的知觉强化了漂泊的被动感。
“孤城回望苍烟合”一句视野开阔，又透出孤寂。京口城在烟雾中若隐若现，既是实景描写，也象征着与过去生活的隔阂与疏离。“记得歌时，不记归时节”用对比手法写出欢聚之短暂与醉后之茫然，情感层次丰富。
下片转入室内细节：“巾偏扇坠藤床滑”，通过醉态与睡具的描写，进一步渲染慵懒寂寞的氛围。梦醒之后，“幽梦无人说”五字极尽孤独之致，内心世界无人理解，唯有沉默相对长夜。
结尾直抒胸臆：“此生飘荡何时歇”，是对命运的诘问，也是对安定生活的深切渴望。最后一句“家在西南，常作东南别”看似平淡，实则沉重——地理上的反向奔波，映射出理想与现实的背离，乡愁与仕途的冲突，在此凝结为一声低沉叹息。
全词结构紧凑，由景入情，由外而内，层层推进，语言朴素而意蕴深远，展现了苏轼早期词作中少见的婉约风格，也为后来《水调歌头》《念奴娇》等名篇的情感基调埋下伏笔。
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辑评
1. 《唐宋名家词选》（龙榆生编）：“此词写羁旅情怀，语浅情深，有‘一往情深’之致。”
2. 《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺注）：“上片纪行，下片抒感，‘家在西南，常作东南别’十字，道尽宦游人无限悲辛。”
3. 《苏轼词集》（王水照、崔铭著）：“此词作于熙宁年间外任途中，反映了苏轼早期仕宦生涯中的漂泊感与乡愁意识。”
4. 《中国历代词分类鉴赏辞典》：“以酒醒起兴，以梦断收束，中间穿插记忆碎片，结构精巧，情感真挚。”
5. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“‘此生飘荡何时歇’一句，既是对个人命运的慨叹，也具有普遍的人生意义。”
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