临江仙

临江仙：双调小令，唐教坊曲名，后用为词牌。《乐章集》入「仙吕调」，《张子野词》入「高平调」。五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。柳永演为慢曲，九十三字，前阕五平韵，后阕六平韵。 「梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂」句：眼前实景，「梦后」「酒醒」互文，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云「一场愁梦酒醒时」；「楼台高锁」，从外面看，「帘幕低垂」，就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊。许浑《客有卜居不遂薄游汧陇因题》：「楼台深锁无人到，落尽春风第一花。」 却来：又来，再来。 「去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。」句：「去年春恨」是较近的一层回忆，独立花前，閒看燕子，比今年的醉眠愁卧，静掩房栊意兴还稍好一些。郑谷《杏花》：「小桃初谢后，双燕却来时。」「独立」与「双燕」对照，已暗逗怀人意。《五代诗话·卷七》引翁宏《宫词》「落花人独立，微雨燕双飞。」（翁诗全篇见《诗话总龟·前集卷十一》）以下直到篇末，是更远的回忆，即此篇的本事。 小蘋：当时歌女名。汲古阁本《小山词》作者自跋：「始时沈十二廉叔，陈十君宠家，有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。」小莲、小蘋等名，又见他的《玉楼春》词中。 心字罗衣：未详。明·杨慎《词品·卷二》：「心字罗衣则谓心字香薰之尔，或谓女人衣曲领如心字。」说亦未必确。疑指衣上的花纹。「心」当是篆体，故可作为图案。「两重心字」，殆含「心心」义。李白《宫中行乐词八首》之一：「山花插鬓髻，石竹绣罗衣」，仅就两句字面，虽似与此句差远，但太白彼诗篇末云：「只愁歌舞散，化作彩云飞」，显然为此词结句所本，则「罗衣」云云盖亦相绾合。前人记诵广博，于创作时，每以联想的关系，错杂融会，成为新篇。此等例子正多，殆有不胜枚举者。 彩云：比喻美人。江淹《丽色赋》：「其少进也，如彩云出崖。」其比喻美人之取义仍从《高唐赋》「行云」来，屡见李白集中，如《感遇四首》之四「巫山赋彩云」、《凤凰曲》「影灭彩云断」及前引《宫中行乐词》。白居易《简简吟》：「彩云易散琉璃脆。」此篇「当时明月」「曾照彩云」，与诸例均合，寓追怀追昔之意，即作者自跋所云。

以上为【临江仙】的注释。

这是怀旧忆人之作，所忆的是作者倾心爱慕、至老不能忘情的一位少女。此词代表了晏几道深婉精美的艺术风格。因怀人而梦，为解愁而酒。梦后酒醒，愈感孤寂，「高锁」、「低垂」显见孤寂之境，自然兜出一「恨」字，「春恨」又来，说明伤春怀人年复一年。如今更为深沉。末嵌入古人诗句，画出一幅暮春独立怀人图。「微雨」、「落花」，春意阑珊；「人独」、「燕双」，倍增怀思。浑化无迹，意象妙绝。「记得」转入所怀内容，即对小苹第一印象。美妙之打扮，含情之弹奏，月光下之飘然归去，尤以此三种细节，深印脑际，终身难忘。全篇由怀人之境之形，进而写所怀之人之事，情真、意婉、人美、语工，诸美荟萃，实罕其匹。这首词对偶工整，出语俊逸，写得曲折深婉。

以上为【临江仙】的评析。

这首词抒发作者对歌女小蘋怀念之情。比较起来，这首《临江仙·梦后楼台高锁》在作者众多的怀念歌女词中更有其独到之处。全词共四层： 「梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂」为第一层。这两句首先给人一种梦幻般的感觉。如不仔细体味，很难领会它的真实含义。其实是词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一种曲折含蓄，诗意很浓的修词格调。所以并不使人感到啰嗦，却能更好地帮助读者理解作者的深意。如果按常规写法，就必须大力渲染梦境，使读者瞭解词人与其意中人过去生活情状及深情厚谊。而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是「梦后楼台高锁」。即经过甜蜜的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。作者不写出梦境，让读者去联想。这样就大大地增加了词句的内涵和感染力。至于「梦」和「楼」有什么必然联系，只要细心体味词中的每一句话，就会找到答案。这两句的后面紧接着「去年春恨却来时」。既然词人写的是「春恨」，他做的必然是春梦了。回忆梦境，却怨「楼台高锁」，那就等于告诉读者，他在梦中是和小蘋歌舞于高楼之上。请再看晏几道的一首《清平乐·幺弦写意》：「幺弦写意，意密弦声碎。书得凤笺无限事，却恨春心难寄。卧听疏雨梧桐，雨馀淡月朦胧，一夜梦魂何处？那回杨叶楼中。」这首词虽然也没有写出梦境，却能使读者联想到，这是非常使人难以忘怀的梦境。以上所谈是词人第一个场合的感受。另一个场合的感受是：「酒醒帘幕低垂」，在不省人事的醉乡中是不会想念小蘋的，可是一醒来却见原来居住小蘋的楼阁，帘幕低垂，门窗是关着的，人已远去，词人想借酒消愁，但愁不能消。 「去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞」三句为第二层。「去年」两字起了承前启后的作用。有了「去年」二字第一层就有了依据。说明两人相恋已久，刻骨铭心。下文的「记得」「当时」「曾照」就有了着落，把这些词句串联起来，整首词就成了一件无缝的天衣。遣词之妙，独具匠心！「却」字和李商隐《夜雨寄北》中「却话巴山夜雨时」中的「却」字一样，当「又」字「再」字解。意思是说：去年的离愁别恨又涌上了心头。紧接着词人借用五代翁宏《春残》「又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞」的最后两句，但比翁诗用意更深。「落花」示伤春之感，「燕双飞」寓缱绻之情。古人常用「双燕」反衬行文中人物的孤寂之感。如：冯延巳《醉桃源·南园春半踏青时》「鞦韆慵困解罗衣，画梁双燕飞」就是其中一例。晏词一写「人独立」再写「燕双飞」形成了鲜明的对比。此篇盖袭用成语，但翁宏诗作不出名，小晏词句却十分煊赫。这里也有好些原因：乐府向例可引用诗句，所谓「以诗入乐」，如用得浑然天成，恰当好处，评家且认为是一种优点，其一也；诗词体性亦不尽同，有用在诗中并不甚好，而在词中却很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》的「无可奈何」、「似曾相识」一联，其二也；优劣当以全篇论，不可单凭摘句，其三也。 「记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思」为第三层。欧阳修《好女儿令·眼细眉长》：「一身绣出，两重心字，浅浅金黄。」词人有意借用小蘋穿的「心字罗衣」来渲染他和小蘋之间倾心相爱的情谊，已够使人心醉了。他又信手拈来，写出「琵琶弦上说相思」，使人很自然地联想起白居易《琵琶行》「低眉信手续续弹，说尽心中无限事」的诗句来，给词的意境增添了不少光彩。 第四层是最后两句：「当时明月在，曾照彩云归」这两句是化用李白《宫中行乐词》「只愁歌舞散，化作彩云飞」。中国社科院文学研究所编的《唐宋词选》把「当时明月在，曾照彩云归」解释为「当初曾经照看小蘋归去的明月仍在，眼前而小蘋却已不见」，这样解释虽然不错，但似乎比较乏味。如果把这两句解释为「当时皓月当空，风景如画的地方，现在似乎还留下小蘋归去时，依依惜别的身影」。这样会增加美的感受，像彩云一样的小蘋在读者的头脑里，会更加妩媚多姿了。把「在」字当作表示处所的方位词用，因为在吴系语中，「在」能表达这种意思。某处可说成「某在」。杨万里《明发南屏》「新晴在在野花香」。「在在」犹「处处」也，可作佐證。这首《临江仙》含蓄真挚，字字关情。词的上阕「去年春恨却来时」可说是词中的一枚时针，它表达了词人处于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有过一段甜蜜幸福的爱情。时间是这首词的主要线索。其馀四句好像是四个相对独立的镜头（即「梦后」，「酒醒，「人独立」，「燕双飞」），每个镜头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中有情。

以上为【临江仙】的赏析。

宋·杨万里《诚斋诗话》：晏叔原云：「落花人独立，微雨燕双飞。」可谓好色而不淫矣。 淸·谭献评《词辨·卷一》：名句（「落花」二句）千古不能有二。结笔，所谓柔厚在此。 梁启超《艺蘅馆词选·乙卷》：康南海（有为）云：起二句，纯是华严境界。

以上为【临江仙】的辑评。