更漏子

柳树垂下了长长的柔兰，桃树吐出了小小的嫩叶，这静寂的深院啊，终日没有人到来。淡淡的虹日撒下了飘融煦光，浓绿的树丛笼罩着漠漠轻烟，偶尔传出的三两声困润觅转的莺鸣，划破了深院的沉寂。 她雪白的肌肤飘溢出浓浓的芳香，属旁浅糟色的妆晕消褪了，只有枕头上枝梢叠压的绣花，依旧娇艳美丽。春日撩起的浓重闲愁，使挖瞧起后也无心梳妆，仍独自痴痴地寻思看清晨温孽的残梦。

以上为更漏子的翻译。

更漏子：词牌名，又名《付金钗》《独倚楼》《翻翠袖》等。此调有两体，四十六字者始于温庭筠，唐宋词最多。《尊前集》注：大石调。又属商调。一百四字者，止杜安世词，无别首可录。比较著名的有《更漏子·玉炉香》、《更漏子·柳丝长》等。 流莺：圆润婉转的莺鸣。 雪香浓：雪白的肌肤透出浓香。 檀晕少：妇女眉旁浅赭色的妆晕消褪了。 残梦：残存的梦的记忆。

以上为更漏子的注释。

《更漏子·柳丝长》是北宋词人晏几道的作品。全词以闲雅的笔调和深婉的情致，抒写了春日闺思的情怀，创造出一种纯美的词境。

以上为更漏子的评析。

上片描写庭院中的景物。柳丝已长，桃叶尚小。“深院断无人到”一句，既说庭院的寂静，也表女子的孤独；而着一“断”字，则含意更加细微繁富，既延伸了寂静的时间长度，也开始透露了女子的哀怨情绪。 “红日淡，绿烟轻，流莺三两声。”明点“红”、“绿”二字，照应开头写柳、写桃的暗表两种颜色；写到鸟儿，却又把黄莺的“黄”字隐去，改作“流莺”，以表其来来往往快速飞动之状态。描写春天景物，笔法极尽交错变化之能事，真可谓匠心巧运了。加上了动态，加上了声音，终于把庭院里的春光写足，而尤其应该注意的是，不可忽略“流莺三两声”一句在词中的重要作用。请注意以下两点：第一，鸟的叫声，更加反衬出庭院的寂静，这是“鸟鸣山更幽”的道理；第二，从全篇的结构上说，是鸟声唤醒了春闺独宿的女子，下片接着描写女子醒来以后的情况，可见，鸟声起到了把上下两片连接在一起的作用。 下片转入居室内部，直接描写女子的外貌和内心。先写她被鸟声唤醒，尚未起床时的情况：“雪香浓”，言其肌肤洁白似雪，浓香馥郁；“檀晕少”是说经过了一夜睡眠，她脸上的脂粉已然淡却；“枕上卧枝花好”，是说女子起身离枕，露出了枕面上刺绣的斜枝花卉，并且以花比人，言其貌美。接下来，描写女子心事重重的慵懒之态。“春思重”是点题之笔，是闺情这类题目的核心所在，当寓含“悔教夫婿觅封侯”之意；“晓妆迟”，晨起无心梳妆，当寓含“谁适为容”之意；“寻思残梦时”，所梦为何，毋须明言，但引她寻思，必是好梦，然而，梦境虽好，奈其残破何，又奈其虚幻何！收束之句，委婉含蓄，韵致无穷，最见笔力。 全词突出运用对比和反衬的手法。从全词来看，上片描绘春光美丽，下片却写闺中的女主人公脸色憔损，春思重重，迟迟不起。景与人的对照，形成强烈的矛盾和不和谐。这正反衬了女主人公“春思”的深重。从上片来看，外界是一幅有声有色充满生机的春景图，深院里却是“无人到”的冷冷清清的寂然无声的境界，也是一个鲜明的对照，反衬女主人公“春思”的深重。从下片来看，龙脑香所散发的香气制造了客观的温馨氛围，而女主人的主观却是“春思重”，“晓妆迟”而且脸上光色少了。主客观对照又是极不和谐，又反衬出“春思”的深重，所以尽管龙脑香浓，却提不起女主人公的精神来。

以上为更漏子的赏析。

晚清著名词家陈廷焯《白雨斋词话》：“婉转缠绵，深情一往。” 近代学者俞陛云《宋词选释》：“景丽而情深，《金荃集》中绝妙词也。”

以上为更漏子的辑评。

gēng lòu zi。

更漏子。

yàn jǐ dào。

晏几道。

liǔ sī zhǎng，

柳丝长，

táo yè xiǎo，

桃叶小，

shēn yuàn duàn wú rén dào。

深院断无人到。

hóng rì dàn，

红日淡，

lǜ yān qíng，

绿烟晴，

liú yīng sān liǎng shēng。

流莺三两声。

xuě xiāng nóng，

雪香浓，

tán yūn shǎo，

檀晕少，

zhěn shàng wò zhī huā hǎo。

枕上卧枝花好。

chūn sī zhòng，

春思重，

xiǎo zhuāng chí，

晓妆迟，

xún sī cán mèng shí。

寻思残梦时。

以上为更漏子的拼音版。