临江仙

1. 临江仙：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调，双调五十八字，平韵。

2. 斗草：古代一种游戏，以采摘花草比赛多寡或种类取胜，多见于女性之间，盛行于端午节前后。

3. 穿针楼：指七夕节妇女在楼上穿针乞巧的习俗，又称“乞巧楼”，象征女子祈求心灵手巧。

4. 罗裙香露：罗裙上沾染了花草的香气和晨露，形容女子活动于户外的情景。

5. 玉钗风：玉制发钗在风中微微晃动，描绘女子姿态轻盈动人。

6. 靓妆眉沁绿：美丽的妆容中，黛眉呈现出沁润的绿色，古时以青黛画眉，“沁绿”形容眉色鲜润。

7. 羞脸粉生红：因羞涩而脸颊泛起红晕，粉面含羞之态。

8. 流水便随春远：比喻美好时光如流水般随春天逝去，不可挽留。

9. 行云终与谁同：化用宋玉《高唐赋》“旦为朝云，暮为行雨”典故，喻所思女子如行云飘忽，不知归宿何处。

10. 锦屏空：锦绣屏风虽在，却无人相伴，反衬孤独寂寞。

以上为【临江仙】的注释。

这首《临江仙》是北宋词人晏几道的代表作之一，以追忆往昔恋情为主线，抒写对一位女子深切的思念与无法重逢的怅惘。全词从初见、再逢的温馨回忆转入现实的孤寂与梦境的追寻，情感层层递进，意境迷离哀婉。语言清丽婉转，意象优美，充分体现了晏几道“情真而调逸”的词风。词中“酒醒长恨锦屏空”一句直击人心，将醉后清醒时的巨大失落感刻画得入木三分，而结尾“相寻梦里路，飞雨落花中”则以朦胧的梦境收束，余韵悠长，令人回味无穷。

以上为【临江仙】的评析。

此词以追忆的方式展开，上片写昔日与女子两次相逢的情景：一次是春日阶前斗草，一次是七夕楼上穿针，皆为女性生活中的典型场景，既显清新自然，又暗含情愫萌动。通过“罗裙香露”“玉钗风”“眉沁绿”“粉生红”等细节描写，勾勒出女子娇美羞怯的形象，画面感极强。下片转入抒情，由欢会转为离别，以“流水”“行云”两个意象喻指情事的流逝与人事的无定，情感深沉而无奈。“酒醒长恨锦屏空”一句，从醉酒中醒来，面对空闺锦屏，顿觉万般皆空，极写思念之痛。结句“相寻梦里路，飞雨落花中”尤为精妙，梦中追寻，却只见风雨交加、落花飘零，既是实景的象征，又是心境的投射，营造出凄迷哀伤的意境，使全词在虚实之间达到情感的高潮。整首词结构严谨，情景交融，语言典雅而不失真挚，是晏几道追忆恋情词中的上乘之作。

以上为【临江仙】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话前集》卷六十引《雪浪斋日记》：“晏叔原工小词，‘舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风’，不愧六朝宫掖体。”（虽未直接评此词，但可窥时人对其风格之推崇）

2. 《四库全书总目·集部·词曲类》：“小山词以婉丽胜，情真而调逸，能动摇人心。”

3. 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘酒醒长恨锦屏空’，语淡而悲，不堪多读。”

4. 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“小山词，如‘相寻梦里路，飞雨落花中’，婉转缠绵，情致深至，令人低回不尽。”

5. 夏敬观《吷庵词评》：“晏几道词，语浅情深，往往于寻常语中见沉痛，如此词之‘流水便随春远，行云终与谁同’，感慨系之矣。”

以上为【临江仙】的辑评。