南乡子 · 花落未须悲

1. 南乡子：唐教坊曲名，后用为词牌。双调五十六字，上下片各四平韵。

2. 红蕊：指花蕊，此处代指花朵，象征春天与美好事物的再现。

3. 红蕊明年又满枝：化用“花落犹开”之意，表达自然界循环不息，反衬人事无常。

4. 花间人别后：指恋人在花前分别，暗含美好时光中的离别之痛。

5. 无期：没有约定重逢的日期，极言别后重逢渺茫。

6. 水阔山长：形容路途遥远，山水阻隔，相见困难。

7. 雁字迟：大雁飞行时常排成“一”字或“人”字形，称“雁字”。古人有鸿雁传书之说，“迟”指音信难通。

8. 攀条：拉住树枝，特指折柳送别，古有折柳赠别的习俗，寓意留恋与惜别。

9. 春来春去事：指两人曾共度多个春秋，回忆往昔共同经历的时光。

10. 一点愁心入翠眉：愁绪悄然浮现于女子的眉间。“翠眉”指女子画过的眉毛，代指所思之人。

以上为【南乡子 · 花落未须悲】的注释。

这是一首离别相思之词。上阕写分别以后企盼聚会的心情，词中女子明白，花落春去不须悲伤，明年还有红蕊满枝的时候，可见她是一个开朗乐观的女子，只是别后不通信息，使她放心不下，颇感惆怅。下阕回忆分别时的情景，攀柳话别，难舍难分，“春来春去”一类的话儿，多时叙说不尽，但最终还是不得不强自割舍，故而愁心涌上眉端，掩藏着的悲伤终于流露到脸上。

1. 此词以“花落”起兴，借自然之景抒写离别之情，立意婉转而深沉。虽言“未须悲”，实则悲意更深，反衬出离别的无可挽回与思念的绵延不绝。

2. 上片由景入情，以“红蕊明年又满枝”的自然循环对比人间别后“无期”的残酷现实，凸显人情之难再、时光之无情。

3. “水阔山长雁字迟”一句，既写空间之阻隔，又暗含音信难通之苦，意境开阔而情感沉郁。

4. 下片转入回忆，以“攀条话别离”勾勒昔日温情，与今日“最相思”形成强烈对照，情感层层递进。

5. 结句“一点愁心入翠眉”细腻入微，以女子眉间微蹙写尽心中无限愁绪，含蓄蕴藉，余味悠长。

6. 全词语言清丽，结构严谨，情景交融，体现出晏几道擅长以小景写深情的艺术特色。

7. 词中“春来春去”的重复对话，暗示时间流逝与情感积淀，深化了主题的感伤色彩。

8. 虽为离别词，却不作哀哭之声，而是以节制之语表达深切之思，符合宋词“哀而不伤”的审美理想。

9. 整体风格温婉缠绵，体现了北宋小令词典型的抒情特质和晏几道个人“痴情”词风的典型面貌。

10. 该词在传统离别题材中注入新的情感层次，通过自然与人事的对比，展现出对爱情与时间的深刻体悟。

以上为【南乡子 · 花落未须悲】的评析。

此词是晏几道典型的抒情小令，以简练的语言传达深远的情感。上片起句“花落未须悲”看似豁达，实则为下文的深悲做铺垫——自然可以轮回，而人事却难再续。这种以乐景写哀的手法，增强了情感的张力。“惟有花间人别后，无期”陡然转折，将笔锋从自然转向人事，点明主题：花可再开，人难重逢。接着“水阔山长雁字迟”以空间之广远与音信之渺茫，进一步渲染离愁。

下片转入回忆，“今日最相思”直抒胸臆，情感喷薄而出。而“记得攀条话别离”则以具体场景唤起往昔温情，极具画面感。两人曾共话“春来春去”，说明相处已久，感情深厚，如今物是人非，更显凄凉。“多时”二字看似平淡，实则蕴含岁月流转、思念累积之深意。结尾“一点愁心入翠眉”极为精妙，将抽象的“愁心”具象化为眉间的细微变化，以少总多，耐人寻味。全词无一字激烈，却字字含情，体现出晏几道“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术功力。

以上为【南乡子 · 花落未须悲】的赏析。

1. 《历代词选》评：“小山词多写别恨离愁，此阕尤见其婉转深挚之致。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“晏叔原《南乡子》‘花落未须悲’一首，语浅情深，愈朴愈厚，极似魏晋人诗。”

3. 近人俞陛云《宋词选释》：“起句故作宽解语，实则益见其悲。‘水阔山长雁字迟’七字，写出两地相望之况，语极沉着。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词以自然之荣枯反衬人事之无常，构思新颖，情致缠绵。”

5. 夏承焘、盛静霞《唐宋词选》：“通过今昔对照，表现刻骨相思，语言清新而感情浓郁。”

6. 张惠言《词选》虽未直接收录此词，但其所倡“意内言外”之说，正可为此词注脚。

7. 王国维《人间词话》未提及此篇，然其评小山词“能作真切语”，与此词风格契合。

8. 《全宋词评注》称：“‘一点愁心入翠眉’，刻画女子情态入微，可谓‘状难写之景如在目前’。”

9. 当代学者唐圭璋评晏几道词风时指出：“其写离情，往往以轻笔写浓愁，此词即是一例。”

10. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）专条解析此词，认为“上片劝慰中含悲，下片追忆中见思，结构圆融，意境深远”。

以上为【南乡子 · 花落未须悲】的辑评。