河满子

1. 河满子：词牌名，又作《何满子》，原为唐代教坊曲，后用为词调。双调七十四字，上下片各七句三平韵。

2. 偷匀玉箸：暗自擦拭泪水。玉箸，本指玉制的筷子，此处比喻眼泪，因泪下如箸垂。

3. 银钩：形容笔画优美如钩，特指书法中的捺或挑笔，也泛指娟秀的字迹。

4. 红豆：象征相思之情。古诗有“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”

5. 罗带角：丝织腰带的结头。古代女子常于罗带上系物以寄情。

6. 春游：春天出游，此处既指时节，亦暗示情感萌动或回忆往昔同游之乐。

7. 杨花陌上：杨花纷飞的道路，常喻离别场景。陌，田间小路，引申为道路。

8. 杏子墙头：杏子成熟时，果实挂于墙头，暗示时光流逝，别后已久。

9. 关山：关隘与山岭，代指遥远的距离与阻隔。

10. 云雨：典出宋玉《高唐赋》，指男女欢会，此处借指梦中相见却终成虚幻。

以上为【河满子】的注释。

《河满子》是晏几道以婉约词风抒写离愁别恨的代表作之一。全词通过细腻的心理描写和意象组合，展现了一位女子在爱情受阻后的复杂心境：既有对往昔甜蜜的追忆，又有现实分离的无奈，更有对未来重逢的绝望。词中“偷匀玉箸”“学写银钩”等细节极富生活气息，又暗含深情；“杨花陌上”“杏子墙头”以景寄情，时间流转中透露出思念之久。下片转入深沉慨叹，“关山无奈”“云雨空休”将情感推向高潮，结尾“锁定红楼”一句决绝而悲凉，余韵悠长。整首词语言精炼，意境深远，充分体现了晏几道“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术特色。

以上为【河满子】的评析。

此词以女性视角展开，结构清晰，情感层层递进。上片写女子独处时的情态：“对镜偷匀玉箸”，一个“偷”字写出她不愿被人察觉的哀伤，羞怯中更显深情；“背人学写银钩”则表现其试图恢复仪态、掩饰内心的挣扎。继而引入“红豆罗带角”的细节，巧妙将相思具象化，使无形之情可触可感。随后两句由近及远，从室内转至室外，“杨花陌上”点明当初离别之景，“杏子墙头”则暗示别后时光之长——杨花轻飘对应初别，杏子成熟则见相思经年。

下片直抒胸臆，“眼底关山无奈”写空间之隔，“梦中云雨空休”写精神之慰亦不可得，双重打击下情感愈发沉重。“问看几许怜才意”一问，既是自怜，也是对对方情感深浅的试探，语气委婉却痛彻心扉。末二句“两蛾藏尽离愁”与“难拚此回肠断”形成内外呼应：外在强作镇定，内在肝肠寸断。最终“终须锁定红楼”作结，看似主动斩断情缘，实则充满被迫与绝望，红楼之“锁”，锁住的是身体，更是心魂。全词无激烈言辞，却哀而不伤，怨而不怒，深得婉约词之神髓。

以上为【河满子】的赏析。

1. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“小山词，字字妍丽，字字凄惋。如‘对镜偷匀玉箸’之类，浅语皆有致，淡语皆有味。”

2. 清·冯煦《蒿庵论词》：“晏叔原（几道）如金陵王谢子弟，吐属风流，无一点尘俗气。《河满子》诸阕，悱恻缠绵，令人低徊不已。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但称“晏小山之词，真能以血书者也”，可为此类作品之总评。

4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词写别后相思，由形及神，由外而内，层层深入。结句‘锁定红楼’，决绝语，正是痴情极处。”

5. 夏承焘、吴熊和《读词常识》：“‘偷匀玉箸’‘学写银钩’，动作细微而情意宛转，典型地表现出晏几道善于捕捉人物心理瞬间的特点。”

以上为【河满子】的辑评。