翻译
想要脱掉厚重的外套，怎奈春天总是乍暖还寒，寒气尚未完全消歇。门上的珠帘懒懒地垂着，闷在闺阁深处的人儿，实在是无心卷起帘儿，就这样独自闷坐在家中。馀寒未消，那枝头的杏花，又能绽放得了多久？深闺思妇的青春就如这凋零的杏花一般，韶颜易逝，红颜不觉已老，清明的雨淅淅沥沥，淋雨的花瓣儿就像那花儿啼哭的泪痕。她惆怅难安，不由得怨恨起这不眠不休的细雨来，恨它过于无情，寒气袭人，苦雨摧花。
昨夜藉酒浇愁以忘忧，宿酒过量而醒来很迟。酒醒后的她，终日只有一缕沉香相伴。本已百无聊赖，她又被这恼人的天气撩得愈发心烦意乱。空中有燕子飞过，她不禁欢喜雀跃，以为传来了夫君归家的喜讯，谁知却是空欢喜一场，着实让人烦恼难堪，她不由将一腔恼怨都发向飞燕。这莫名的怨恨正表达了她对离人的深切相思。她想象着离人在异乡的种种来排遣寂寞，就像他仍在自己身边一样。
版本二：
想要减去身上厚重的罗衣，却因寒意未消而迟疑；珠帘也懒得卷起，人独处幽深闺房之中。枝头残存的杏花还有几许？那泣血般的红花正怨恨清明时节的冷雨摧残。整日里只有一缕沉香袅袅升起，昨夜宿酒直到现在才醒，更添恼人的春愁情绪。远方的书信因归来的燕子未能捎到而耽误，唯有小屏风上画着通往西江的道路，寄托思念。
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注释
不卷珠帘：唐·王龙标《西宫春怨》诗：「西宫夜靜百花香，欲卷珠帘春恨长。」
人在深深处：语出宋·欧阳文忠《蝶恋花》词：「庭院深深深几许」句。
红杏枝头花几许：化用宋·宋子京《木兰花》词：「红杏枝头春意闹」句。
啼痕：泪痕，此指杏花上沾有雨迹。
止恨：衹恨。
宿酒：隔宿之酒，卽昨晚睡前饮的酒。
恼：撩惹。
远信还因归燕误：古有飞燕传书的故事。
西江：古诗词中常泛称江河为西江。
1. 蝶恋花：唐教坊曲名，后用为词牌，双调六十字，上下片各五句四仄韵。
2. 罗衣：丝织衣物，轻薄华美，多用于春秋季。
3. 寒未去：指春寒犹在，尚不宜减衣。
4. 珠帘：以珍珠串成的帘子，象征富贵人家的居所。
5. 深深处：形容庭院幽深，也暗示人物孤寂。
6. 残杏：凋残的杏花。
7. 啼红：形容花瓣如泣如诉，带雨而落，似有悲情。
8. 清明雨：清明时节的雨水，常带有凄清之意。
9. 沉香烟一缕：焚沉香时升起的细烟，常用于闺阁熏香，烘托静谧氛围。
10. 宿酒醒迟：因前夜饮酒过量，至次日迟迟方醒，暗喻借酒消愁。
11. 恼破春情绪：破坏了本应有的春日情怀，使人心烦意乱。
12. 远信：来自远方亲人的书信。
13. 归燕误：燕子本可传书（古有“鸿雁传书”“燕子衔笺”之说），此处言“误”，实为不得信之托辞，表达失望。
14. 小屏风：小型屏具，常置于床头或案边，绘有山水风景。
15. 西江路：泛指通往远方的道路，西江可指江西一带，亦为泛称，代指所思之人所在之地。
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评析
《蝶恋花·欲减罗衣寒未去》是北宋词人晏小山创作。这首词描写春日闺中怀人。全词情测缠绵悱恻，造语却深婉空灵，意象迭起，境界迷潆，细腻地传达了思妇内心复杂的情感起伏。
此词以细腻笔触描写深闺女子在春寒料峭中的孤寂与愁思。全篇围绕“春寒未去”展开，既写天气之寒，亦寓心境之冷。从衣着犹豫、帘幕低垂，到残花泣雨、沉香孤燃，层层渲染出主人公内心的幽闭与哀怨。下片由外物转入内心，宿酒难消、远信无凭，情感愈发沉郁。结尾以屏风上的山水路途作结，含蓄深远，将空间距离与心理阻隔融为一体，余韵悠长。整首词语言婉约，意境深邃，是晏几道抒写离愁别绪的代表作之一。
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赏析
这首《蝶恋花》通过一系列精微的意象组合，展现了深闺女子在早春时节的心理状态。开篇“欲减罗衣寒未去”一句，既写出气候特征，又暗示人物内心的迟疑与不安——不仅是身体畏寒，更是心有所困。不卷珠帘、人在深深处，进一步强化了封闭、孤寂的空间感，令人联想到李清照“帘卷西风，人比黄花瘦”的意境。
“残杏枝头花几许，啼红正恨清明雨”是全词最富感染力的一联。“啼红”二字极具拟人色彩，将落花写得如泣如诉，赋予自然景物以浓烈的情感。清明本是祭扫怀人之时，加之风雨交加，更添伤感，与主人公的离愁遥相呼应。
下片转入室内生活细节：“尽日沉香烟一缕”描绘出时间的缓慢流逝与生活的单调寂寞。宿酒未醒，非贪杯，实为借醉避愁；“恼破春情绪”则点明主题——春天本应生机盎然，却因人事缺憾而变得令人烦恼。结尾两句巧妙地将思念具象化：本指望归燕带来远信，却落空；唯有屏风上的西江之路，成为凝望的对象。这种“望而不见”的处理方式，比直抒胸臆更为动人，体现出晏几道善用物象传达情感的艺术特色。
全词结构严谨，情景交融，语言清丽而不失深情，典型体现了北宋婉约词的艺术风貌。尤其在心理刻画方面，层层递进，由外及内，由物及情，达到了“不着一字，尽得风流”的境界。
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辑评
明·李沧溟《草堂诗馀隽》：託杏写兴，託燕传情，怀春几许衷肠。
明·沈震峰《草堂诗馀正集》评曰：末路情景，若近若远，低徊不能去。
1. 《苕溪渔隐丛话》引《雪浪斋日记》云：“晏叔原工于小词，‘舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风’，不愧六朝宫掖体。”虽未直接评此词，但可见对其风格之推崇。
2. 明·卓人月《古今词统》卷八评曰：“‘啼红正恨清明雨’，真觉花亦有知。”
3. 清·黄苏《蓼园词选》评此词：“通首写闺怨，层次井然。‘人在深深处’五字，写出无限幽怨。‘远信还因归燕误’，言外有思，不言愁而愁自见。”
4. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“小山词，字字娉婷，如揽嫱、施之袂；句句缠绵，如听秋虫之吟。此等语非深于情者不能道。”虽泛论其词风，然可移用于此词。
5. 近人俞陛云《宋词选释》评曰：“起笔即写出春寒恻恻之感。‘不卷珠帘’七字，已见慵懒神情。‘啼红’句造语新警，后人多称赏之。结句因燕断音书，惟对屏图怅望，情致弥深。”
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拼音版
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