翻译
梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。
版本二：
梦中走入江南那烟雾缭绕的水路，走遍江南大地，却始终未能与离别之人相遇。梦中魂断情深无处诉说，醒来后更觉惆怅，方知梦中销魂只是徒然误人。想要将满腔深情写成书信寄出，但鸿雁高飞、鱼儿沉水，音信难通，终究没有凭据可托。只得缓拨琴弦，低吟悲歌以抒别绪，凄切断肠之声，竟将整架秦筝的弦柱都弹至移位。
以上为【蝶恋花】的翻译。
注释
蝶恋花：又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。唐教坊曲。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。双调六十字，上下阕各四仄韵。
消魂：魂魄消灭。多以名悲伤愁苦之状。江淹《别赋》有“黯然销魂者，惟别而已矣”。
惆怅：因失望或失意而哀伤。
消魂：一作“佳期”。
尺素：书写用之尺长素绢，借指简短书信。古人为书，多写于白绢上。素，白绢。
浮雁沉鱼：古代诗文中常以鸿雁和鱼作为传递书信的使者。古乐府《饮马长城窟行》有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。长跪读素书，书中竟何如。上有加餐食，下有长相忆。”又《汉书·苏武传》有“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有繫帛书”，因合称书信为鱼雁，亦有以鳞代鱼，以鸿作雁者。另亦指传书信者。
终了：纵了，即使写成。
无凭据：不可靠、靠不住。
破：唐宋大曲术语。大曲十馀遍，分散序、中序、破三大段。张相《诗词曲语辞汇释》：“破，犹尽也，遍也，煞也。”
移破：犹云移尽或移遍也。
1. 蝶恋花：唐教坊曲名，后用为词牌，双调六十字，上下片各五句四仄韵。
2. 江南烟水路：指江南水乡迷蒙的景色，象征思念的遥远与朦胧。
3. 行尽江南：走遍江南，极言追寻之广与执着。
4. 离人：指所思念的远方之人，可能为恋人或故友。
5. 消魂：形容极度悲伤或思念之情，此处指梦中情深难抑。
6. 无说处：无法诉说，极言内心痛苦之深。
7. 消魂误：醒来方知梦中销魂只是空幻，反增惆怅。
8. 尺素：古代书写用的绢帛，代指书信。
9. 浮雁沉鱼：鸿雁浮于天，鱼沉于水，喻音信难通。古有“雁足传书”“鱼传尺素”之说，此处反用其意。
10. 秦筝：古代秦国一带流行的弦乐器，音色悲凉。移破：弹奏过度以致筝柱移动，形容情绪激动、时间长久。
以上为【蝶恋花】的注释。
评析
这首词写对恋人的无穷相思和无尽的离愁别绪。上阕写梦寻。“梦入江南”直接切入梦境，借“烟水”意象点染江南水乡迷茫、浩渺的景物特征，也显示出梦境的迷离恍惚。“行尽江南”几千里，写其在江南四方求索之急切与艰苦。“离人”句方始点明词人苦苦求索之对象与目的，而“不遇”则流露了梦寻离别美人情侣的失落与怅恨。“睡里”、“觉来”两句则概括了词人对情侣魂牵梦系，日思夜想的苦恋情怀，“消魂”伤神之状。下阕写梦寻不见，托鱼雁传书也无准信，再去倚筝絃以寄托相思，却是抚奏遍筝柱缓絃，奏出来的都是离愁别绪的悲曲。全词不着一“愁”字，但处处言愁。
此词为晏几道代表作之一，以梦境起笔，写相思之深、离别之苦。全篇围绕“梦”与“情”展开，虚实交织，情致缠绵。上片写梦中寻人不遇，醒后更增惆怅；下片转写欲寄情书而音信难通，唯有借筝抒怀，情感层层递进，极尽哀婉。语言清丽，意境幽远，充分体现了小山词“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术特色。
以上为【蝶恋花】的评析。
赏析
本词以“梦入江南烟水路”开篇，营造出迷离惝恍的意境，将读者带入一个充满思念与追寻的梦境。梦中“行尽江南”却“不与离人遇”，强烈的期待与彻底的落空形成巨大反差，凸显了相思之苦。上片由梦及醒，从“消魂”到“惆怅”，心理层次细腻深刻。下片转入现实，欲写情书却“浮雁沉鱼”，音信无凭，进一步加深了孤独与无奈。结句“断肠移破秦筝柱”尤为动人，以动作写情感，筝柱移位不仅见弹奏之久，更见心碎之深，可谓“无声胜有声”。全词结构严谨，情感层层推进，语言含蓄而意蕴深远，是宋代婉约词中的上乘之作。
以上为【蝶恋花】的赏析。
辑评
1. 《苕溪渔隐丛话》引《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，‘舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风’，不愧六朝宫掖体。”
2. 《词源》卷下：“小山词如‘梦入江南烟水路’……情中有思，婉转缠绵，得风人之遗。”
3. 《历代诗余》引冯煦曰：“淮海、小山，真古之伤心人也。其情往复低回，其辞婉约含蓄。”
4. 《白雨斋词话》卷一：“小山词，字字娉娉袅袅，如揽嫱、施之袂，恨不能尽读其集。”
5. 《艺概·词曲概》：“叔原贵异，方回赡逸，耆卿细贴，少游清远，皆自有风骨。”
6. 夏敬观《吷庵手批〈小山词〉》：“此等词，看似平淡，实则情深一往，非寻常艳语可比。”
以上为【蝶恋花】的辑评。
拼音版
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