张好好诗（并序）

1. 豫章姝：豫章（今江西南昌）的美女。姝，美女。

2. 翠茁凤生尾：形容发髻翠绿挺拔，如凤凰尾羽初生。茁，草木初生貌。

3. 丹脸莲含跗：红润的脸色如同莲花含苞。跗，花萼的底部。

4. 高阁倚天半：高楼高耸入云，仿佛倚靠在半空中。

5. 主公：指当时的洪州观察使沈传师，杜牧曾为其幕僚。

6. 吴娃：吴地的美女，泛指江南女子，此处或指伴舞或引荐之人。

7. 双鬟：古代少女发式，将头发挽成两个环状髻。

8. 青罗襦：青色丝织短袄，形容衣着精致。

9. 离凤呼：比喻歌声清越如孤凤哀鸣。

10. 天马锦：织有天马图案的名贵锦缎，唐代贡品。

以上为【张好好诗（并序）】的注释。

《张好好诗》是晚唐时期的一首诗词，由杜牧所写的五言古诗。此诗以浓笔重彩，追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕。当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。

《张好好诗》是唐代诗人杜牧创作的一首长篇五言古诗，附有序言（今已佚），通过追忆与歌妓张好好的相识、相知、分离及重逢，抒发了深沉的人生感慨与世事无常的悲凉。全诗情感真挚，结构严谨，由惊艳初识写到深情相守，再到聚散无常，最终重逢物是人非，层层递进，极具叙事性与抒情性。诗中不仅描绘了张好好的美貌与才艺，更借其命运起伏折射出士人漂泊、理想落空的普遍困境。语言华美而不失质朴，意象丰富，音韵流畅，展现了杜牧诗歌“情致俊爽”的典型风格。此诗亦被视为唐代文人与乐伎关系的真实写照，具有较高的文学与社会史价值。

以上为【张好好诗（并序）】的评析。

以“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”自嘲的杜牧，其实是位颇富同情心的诗人。公元833年（唐文宗大和七年），杜牧路过金陵，曾为“穷且老”的昔日歌女杜秋，写了悲慨的《杜秋娘诗》；两年后，诗人任东都监察御史，在洛阳重逢豫章（治所在今江西南昌）乐妓张好好，又为她沦为“当垆”卖酒之女，而“洒尽满襟”清泪——这就是此诗的由来。 风尘女子的沦落生涯，在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节，正以浓笔重彩，追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕：“翠茁（zá，生长）凤生尾，丹叶莲含跗（花萼的基部）”——这位年方“十三”有余的歌女，当时身穿翠绿衣裙，袅袅婷婷，就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟；那红扑扑的脸盘，更如一朵摇曳清波的红莲，含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般，那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱，人们特为准备了铺张的“华筵”，高朋满座。而处于这一切中心的，便是张好好。 此刻，她正如群星拱卫的新月，只在现身的刹那间，便把这“高阁”的“华筵”照亮了。为着表现张好好的惊人之美，诗人还不忘从旁追加一笔：“主公顾四座，始讶来踟蹰”。主公，即江西观察使沈传师（当时诗人正充当他的幕僚）；“来踟蹰”，则化用《陌上桑》“使君从东来，五马立踟蹰”之意，描写沈传师在座中初睹张好好风姿的惊讶失态的情景，深得侧面烘托之妙。 然后便是张好好的“试唱”，诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场，低头不语地摆弄着长长的前襟；一双发鬟高下相宜，缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔，画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家，竟有声震梁尘的妙喉。然而，“盼盼乍垂袖，一声雏凤呼”，当她像贞元（785-805）间名妓关盼盼那样乍一摔袖，席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽，竟使伴奏的器乐都有难以为继之感，以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵，却还压过“众音”，穿透高阁，直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙，全借助于连翩的比喻描摹；此诗则运用高度的夸张，从伴奏器乐的不胜竞逐中，反衬少女歌喉的清亮遏云，堪称别开蹊径。 一位初登歌场的少女，一鸣惊人，赢得了观察使大人的青睐。她从此被编入乐籍，成了一位为官家卖唱的歌妓。未更人事的张好好，自然不懂得，这失去自由的乐妓生涯，对于她的一生意味着什么。她大约到是满心喜悦地以为，一扇富丽繁华的生活之门，已向她砰然打开——那伴着“主公”在彩霞满天的秋日，登上“龙沙”山（南昌城北）观浪，或是明月初上的夜晚，与幕僚们游宴“东湖”的生活，该有无限乐趣。最令诗人惊叹的，还是张好好那日愈变化的风韵：“玉质随月满，艳态逐春舒。绛唇渐轻巧，云步转虚徐”——不知不觉中，这位少女已长成风姿殊绝的美人。当沈传师“旌旆”东下、调任宣歙观察使时，自然没忘记把她也“笙歌随舳舻”地载了去。于是每遇霜秋、暖春，宣城的谢朓楼，或城东的“句溪”，就有了张好好那清亮歌韵的飞扬。这就是诗之二节所描述的张好好那貌似快乐的乐妓生活——诗人当然明白，这种“身外（功业、名声）任尘土，樽前极欢娱”的“欢娱”，对于一位歌妓来说，终竟只是昙花一现，并不能长久。但他当时怎么也没预料，那悲惨命运之神的叩门，对张好好竟来得如此突然。而这一节之所以极力铺陈张好好美好欢乐的往昔，也正是为了在后文造成巨大的逆转，以反衬女主人公令人惊心的悲惨结局。 这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车（仙人所乘）”。 那风度翩翩、长于“讽赋”的聘娶者，就是曾任“集仙殿”校理的沈传师。诗序称他“以双鬟（一千万钱）纳之”，可见颇花费了一笔钱财，故诗中以“碧瑶佩”、“紫云车”等夸张之语，将这出“纳妾”喜剧着力渲染了一番。张好好呢，大约以为终于有了一个归宿，生活拘检起来，正如传说中的天台仙女一般，关闭“洞门”，不再与往日熟知的幕僚交往。“洞闭水声远，月高蟾影孤”二句，叙女主人公为妾景象，虽语带诙谐，字里行间毕竟透露着一种孤清幽寂之感，它似乎暗示着，女主人公身为侍妾，生活过得其实并不如意。 诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。 这首诗正以如此动人的描述，再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯，抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗，诗人把描述的重点，全放在回忆张好好昔日的美好风貌上；并用浓笔重彩，表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处，才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而，正是这种不平衡，便在读者心中，刻下了张好好最动人美丽的形象；从而对她的悲惨处境，激发起最深切的同情。

《张好好诗》是一首典型的叙事抒情长诗，融合了回忆、描写、抒情与感慨，展现出杜牧诗歌深厚的艺术功力。诗歌以“君为豫章姝”开篇，即点明主人公身份，以“十三才有余”突出其年少聪慧，随即用“翠茁凤生尾，丹脸莲含跗”极写其容貌之美，比喻新颖，色彩鲜明。接着转入场景描写，“高阁倚天半，晴江联碧虚”，境界开阔，衬托出宴会之盛与人物之雅。

诗中对张好好演唱的描写尤为精彩：“一声离凤呼，繁弦迸关纽，塞管裂圆芦”，通过夸张手法表现歌声之震撼力，音乐效果跃然纸上。而“袅袅穿云衢”则化用《列子》“余音绕梁”之意，写出余韵悠长。主人“再三叹”，赠以“天马锦”“水犀梳”，既见礼遇之隆，也暗示情感之深。

中间部分写两人共游“龙沙”“东湖”，感情升温，“三日已为疏”一句极言相思之切。随后笔锋一转，“旌旆忽东下”，离别突如其来，人生无常之感油然而生。后段写重逢时张好好“为当垆”，身份沦落，而诗人“少年垂白须”，内外俱衰，对比强烈，令人唏嘘。

结尾“洒尽满襟泪，短歌聊一书”，回归诗人本位，以泪和诗收束全篇，情感喷薄而出，余响不绝。整首诗结构完整，由美到悲，由盛至衰，体现了杜牧对人生幻灭的深刻体悟，也反映了晚唐士人在政局动荡中个体命运的无力感。

以上为【张好好诗（并序）】的赏析。

1. 《四库全书总目提要·樊川文集》：“其诗风神俊爽，尤长于抒情叙事，《张好好诗》《杜秋娘诗》并称杰构。”

2. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十一：“婉转缠绵，情文兼至。‘一声离凤呼’数语，写歌声入神，非身历其境者不能道。”

3. 清·翁方纲《石洲诗话》卷二：“杜牧之《张好好诗》，虽属艳体，而气格苍劲，不落纤佻，盖得力于古乐府。”

4. 近人俞陛云《诗境浅说续编》：“此诗叙事中寓感慨，自十三年至重逢，层次井然。结处‘斜日挂衰柳’二语，写景凄绝，与泪洒襟痕相映成悲。”

5. 傅璇琮《唐代诗人丛考·杜牧考》：“《张好好诗》不仅是个人情感记录，更是中晚唐幕府生活与文人交往的重要文献，具史料价值。”

以上为【张好好诗（并序）】的辑评。