长安二月花满城，插花女儿弹银筝。
南宫仙郎下朝晚，曲头驻马闻新声。
马蹄逶迟心荡漾，高楼已远犹频望。
此时意重千金轻，鸟传消息绀轮迎。
芳筵银烛一相见，浅笑低鬟初目成。
蜀弦铮摐指如玉，皇帝弟子韦家曲。
青牛文梓赤金簧，玫瑰宝柱秋雁行。
敛蛾收袂凝清光，抽弦缓调怨且长。
八鸾锵锵渡银汉，九雏威凤鸣朝阳。
曲终韵尽意不足，馀思悄绝愁空堂。
从郎镇南别城阙，楼船理曲潇湘月。
来自长陵小市东，蕣华零落瘴江风。
侍儿掩泣收银甲，鹦鹉不言愁玉笼。
博山炉中香自灭，镜奁尘暗同心结。
从此东山非昔游，长嗟人与弦俱绝。
翻译
长安的二月，春花满城，戴花的少女正弹奏着银筝。
南宫的仙郎下朝较晚，刚到街口便驻马聆听这新传来的乐声。
马蹄迟缓前行，心却早已荡漾，高楼虽已远去，仍频频回望。
此时情意深重，千金也显得轻贱；青鸟传递消息，华美的车驾前来相迎。
在华丽的宴席上，烛光摇曳，两人终于相见；她浅笑低鬟，初次眉目传情。
她弹奏的是蜀地琴弦，铮然作响，手指如玉；所奏乃是皇帝门生韦家的名曲。
用青牛角装饰、文梓为体、赤金为簧的筝，玫瑰色的宝柱排列如秋雁成行。
她收敛蛾眉，收拢衣袖，凝神于清辉之中；抽出琴弦，缓缓调音，曲调哀怨而悠长。
八鸾佩饰锵锵作响，仿佛渡过银河；九雏凤凰鸣叫，如同朝阳初升。
曲终韵尽，余意未了，愁绪悄然袭来，空堂寂寂，令人怅然若失。
自从随郎君镇守南方，告别京城楼阁，楼船之上，再理旧曲，面对潇湘明月。
河神冯夷翩翩起舞于清波之上，鲛人停梭出听，忘却织绡。
北池烟霭迷蒙，瑶草渐短，万松亭下清风徐来。
此时忽闻一曲秦地之声，如岭上泉水呜咽，南天云彩也为之断裂。
她来自长陵东边的小市，如木槿花般短暂美丽，如今零落于瘴江之畔的风中。
侍女掩面哭泣，收起银制的护甲；鹦鹉沉默不语，只留下玉笼中的哀愁。
博山炉中的香早已燃尽，镜匣蒙尘，同心结也黯然无光。
从此以后，东山之游不再如昔，长叹一声：人与琴音，皆已断绝。
以上为【伤秦姝行】的翻译。
注释
1. 秦姝：秦地（今陕西一带）的美女，此处特指一位善弹筝的女子。
2. 银筝：以银为饰的筝，古代弹拨乐器。
3. 南宫仙郎：指朝廷中的年轻官员，可能为尚书省或礼部属官，南宫代指尚书省。
4. 曲头：街巷的转角处。
5. 绀轮：青色车轮，指华贵车驾，绀为深青带红之色。
6. 芳筵：华美的宴席。
7. 韦家曲：唐代宫廷乐师韦氏家族所传之曲，可能为当时流行的筝曲。
8. 青牛文梓赤金簧：形容筝的精美构造，青牛角为饰，文梓为木料，赤金为簧片。
9. 玫瑰宝柱：筝上支撑琴弦的柱子以玫瑰石（美玉）制成。
10. 冯夷：传说中的河神。
11. 鲛人：神话中居于水底的异族，善织绡。
12. 北池：可能指长安宫苑中的池塘，或泛指北方园林。
13. 万松亭：虚构或实有的亭名，象征清幽之地。
14. 秦声：秦地的传统音乐，风格悲凉慷慨。
15. 长陵：汉高祖陵墓，在今陕西咸阳，此处借指长安近郊。
16. 蕣华：即木槿花，朝开暮落，比喻女子美貌短暂。
17. 银甲：弹筝时戴在手指上的护具。
18. 鹦鹉不言愁玉笼：以鹦鹉被困玉笼喻女子被拘束不得自由。
19. 博山炉：汉代以来流行的熏香炉，形如海上仙山。
20. 同心结：象征爱情的结饰，男女定情之物。
21. 东山非昔游：化用谢安隐居东山典故，谓昔日闲适生活不可复得。
22. 人与弦俱绝：既指美人逝去，亦指妙音不再，双重哀悼。
以上为【伤秦姝行】的注释。
评析
《伤秦姝行》是唐代诗人刘禹锡创作的一首七言歌行，借一位擅长弹筝的“秦姝”（秦地女子）的命运变迁，抒发对美好事物消逝、知音难再的深切哀感。全诗以音乐为线索，贯穿人物命运与情感起伏，结构宏大，辞采华美，情感层层递进。前半写秦姝才貌双全、技艺超群，与“南宫仙郎”一见钟情；后半转写离别、漂泊、憔悴乃至香消玉殒，最终人琴俱亡，悲怆至极。此诗不仅是一曲个人悲剧的挽歌，更暗含对时代变迁、人才沦落、理想破灭的普遍慨叹。其艺术手法融合赋体铺陈与比兴象征，音律和谐，意象丰富，堪称中唐歌行体的代表作之一。
以上为【伤秦姝行】的评析。
赏析
《伤秦姝行》采用典型的乐府歌行体，篇幅较长，句式灵活，押韵多变，具有强烈的抒情性和叙事性。全诗可分为三个层次：首段写秦姝之美与初遇之欢，极尽铺陈之能事，以“花满城”“银筝”“驻马闻声”等意象营造出繁华浪漫的氛围；中段转入音乐描写，通过“蜀弦铮摐”“八鸾锵锵”“九雏威凤”等夸张比喻，将筝声升华为天地共鸣的神迹，展现其艺术感染力；末段急转直下，写离别、孤寂、衰败与死亡，情感由喜入悲，形成巨大张力。
刘禹锡善用对比：前后的境遇对比（长安繁华 vs 瘴江零落）、声音的对比（欢快筝曲 vs 呜咽泉声）、物态的对比（香炉有焰 vs 镜奁生尘），强化了“伤”的主题。诗中大量使用神话意象（冯夷、鲛人、八鸾、九雏），既烘托音乐之非凡，又增添凄美色彩。结尾“人与弦俱绝”戛然而止，余响不绝，令人唏嘘。
此诗不仅是对一位艺妓的哀悼，更可视为诗人自身仕途坎坷、理想失落的投射。刘禹锡屡遭贬谪，深知才士沦落之痛，“秦姝”或为其精神化身——才华横溢却终被时代抛弃。因此，《伤秦姝行》超越个体悲剧，成为一曲关于美、才、情被毁灭的普遍哀歌。
以上为【伤秦姝行】的赏析。
辑评
1. 《全唐诗》卷354录此诗，题下注：“一作《伤秦姬行》。”
2. 宋·计有功《唐诗纪事》卷五十三：“禹锡工诗，尤善怨调，此作音节悲壮，有古乐府遗意。”
3. 明·胡震亨《唐音癸签》卷十四：“《伤秦姝行》体制宏丽，词采绚烂，似拟鲍照《行路难》，而情致过之。”
4. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷八：“通篇以声动人，声起则情生，声绝则意尽，结构井然，哀而不伤。”
5. 近人俞陛云《诗境浅说》续编：“此诗因声寄慨，自‘曲头驻马’至‘愁空堂’，写听曲之情思；自‘从郎镇南’以下，叙别后之怊怅。前后映带，章法极密。”
以上为【伤秦姝行】的辑评。
拼音版
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