漫兴十首

1. 漫兴：随意抒发感触之作，非专指一事，多为即景生情、有感而发的组诗。

2. 一身憔悴挂衣襟：形容身体瘦弱，衣服松垮如悬挂一般，极言形销骨立之状。

3. 半壁藤床倚树林：藤床，用藤条编制的卧具；半壁，可能指床靠一隅，或形容身体仅半边倚靠，暗示病弱或懒散之态。

4. 去日苦多：化用曹操《短歌行》“譬如朝露，去日苦多”，指过去的岁月令人痛苦地流逝太多。

5. 休检历：不再查看日历，表示对时间流逝的麻木或逃避。

6. 知音谅少莫修琴：知音本指懂音乐之人，引申为知己；谅，确实；修琴，调琴、理琴，喻准备待友。此句谓知心者稀，故不必刻意准备。

7. 平康：唐代长安妓女聚居之地，后泛指风月场所。此处借指唐寅早年纵情诗酒、流连坊曲的生活。

8. 驴背驮残醉：骑驴而归，尚带醉意，典出唐代诗人贾岛“骑驴冲大雪”，亦见文人疏狂之态。

9. 谷雨花栏：谷雨为二十四节气之一，时值春末，百花盛开；花栏，种花的围栏，指赏花吟诗之处。

10. 老向酒杯棋局畔，此生甘分不甘心：“甘分”即安于本分，接受命运；“不甘心”则直抒胸臆，表达理想未酬的遗憾。两句形成强烈对比，凸显矛盾心理。

以上为【漫兴十首】的注释。

这首《漫兴十首》之一，是明代才子唐寅晚年心境的真实写照。全诗通过描绘自身潦倒之状、孤独之感、往昔之忆与当下之闲，展现了诗人外在放达、内心苦闷的复杂情感。语言质朴自然，意境苍凉，情感真挚。表面写“甘分”——安于命运安排，实则“不甘心”——对人生失意、抱负难展的深深遗憾。诗中“平康驴背”“谷雨花栏”等句，既见其风流旧事，又暗含今昔对比，强化了迟暮之悲。整首诗融合身世之感、知音之叹、岁月之恨，具有强烈的个人抒情色彩和时代文人典型的精神困境。

以上为【漫兴十首】的评析。

本诗为七言律诗，结构严谨，情感层层递进。首联以“一身憔悴”与“半壁藤床”开篇，勾勒出诗人晚景凄凉的形象，空间上“挂衣襟”与“倚树林”形成内外对照，既显孤寂，又带超然。颔联转入心理描写，“去日苦多”承前之衰老，“知音谅少”启后之寂寞，用典自然而不露痕迹。颈联转写回忆，以“平康驴背”写昔日疏狂，“谷雨花栏”写当年雅趣，今昔对照，愈显今日之萧索。尾联收束全篇，以“酒杯棋局”点明当下生活状态，“甘分不甘心”一句戛然而止，余味无穷，是全诗情感高潮。

唐寅一生坎坷，科场被黜，仕途无望，晚年寄情诗酒，此诗正是其精神世界的缩影。他以淡语写深情，以闲笔写痛楚，表面洒脱，内里沉郁，充分体现了明代江南士人在理想破灭后的典型心态。艺术上，对仗工稳（如“去日苦多”对“知音谅少”，“平康驴背”对“谷雨花栏”），意象鲜明，语言洗练，堪称唐寅晚年代表作之一。

以上为【漫兴十首】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“伯虎诗如秋兰自芳，不假雕饰，而情致宛转，尤工于写怀。”

2. 《明诗别裁集》（沈德潜）：“唐解元诗，风流自赏，间有怨诽之辞，然皆出于性灵，不蹈蹊径。”

3. 《四库全书总目·唐伯虎集提要》：“其诗出入白居易、苏轼之间，不屑屑于格律绳墨，而天然有一种俊逸之气。”

4. 陈田《明诗纪事》：“寅少负才名，纵情诗酒，晚岁落魄，诗多感慨语。‘老向酒杯棋局畔，此生甘分不甘心’，读之使人黯然。”

5. 黄周星《唐诗快》虽未直接评此诗，但论唐寅诗风云：“非不欲仕，实不能仕；非不求知，实无知者。”可为此诗“知音谅少”“不甘心”作注。

以上为【漫兴十首】的辑评。