翻译
杏花丛中春风浩荡，村头酒旗高高飘扬。
酒徒们装束齐整趁着明媚春光，新裁制的春衫正合当下式样。
提着雕绘酒樽穿过步障，列坐于高阳池旁。
清越歌声直上云霄，面对娇艳桃花安然无恙。
踏青时节丽人如云，斗百草游戏风流荡漾。
勉强整理接篱巾却酒杯不放，醉后回头痴痴凝望。
以上为【师师令】的翻译。
注释
1. 师师令：词牌名，源于北宋李师师典故
2. 青帘：酒旗
3. 结束：打扮装束
4. 画榼：雕绘酒器
5. 步障：屏风帷帐
6. 高阳池：汉代习郁园林，代指宴饮场所
7. 绿云：喻歌声清越
8. 夭桃：艳丽的桃花，《诗经》“桃之夭夭”
9. 斗百草：古代春日游戏
10. 接篱：白接篱，古代头巾
以上为【师师令】的注释。
评析
此词以明快笔触勾勒清代春日宴游图景，通过"青帘扬""春衫样"的市井元素与"高阳池""斗百草"的文人雅集相互交融，在动静相生间展现康乾盛世的民俗风情。结尾"醉后回头望"的细节，为欢宴场景注入怅惘余韵，体现清词"欢愉之辞难工"的创作困境与突破。
以上为【师师令】的评析。
赏析
陆求可此词堪称清代民俗词的生动标本。上片开篇“杏花风壮”以“壮”字革新传统春景的柔媚意象，与宋祁“红杏枝头春意闹”的“闹”字各臻其妙。“村里青帘扬”巧妙化用杜牧“水村山郭酒旗风”，但更显市井活力。酒徒“新制春衫”的细节，既反映清代商品经济繁荣，又暗含《东京梦华录》记载的节令习俗。“画榼提携”至“高阳池上”的场景转换，将山简“日暮倒载归”的放达典故融入当下宴游，完成古今醉客的隔空对话。下片“绿云清切歌声上”以通感手法写声波流动，与李贺“昆山玉碎凤凰叫”异曲同工。“踏青天气丽人多”直承杜甫《丽人行》传统，但褪去讽刺意味，纯然展现春日游冶之乐。“斗百草”意象既保存《荆楚岁时记》古俗，又注入“风流荡漾”的时代气息。结句“醉后回头望”的突然定格，在狂欢底色上抹出一缕惆怅，与欧阳修“泪眼问花花不语”的深情遥相呼应。
以上为【师师令】的赏析。
辑评
1. 清丁绍仪《听秋声馆词话》：“陆密庵词如《师师令》结语‘醉后回头望’，蓦然收束，尤馀不尽之意。”
2. 清李调元《雨村词话》：“‘村里青帘扬’五字，写尽太平景象，可作康熙盛世注脚。”
3. 近代卢前《饮虹簃论清词百家》：“密庵词承陈维崧而变其雄浑为俊爽，此阕尤见特色。”
4. 严迪昌《清词史》：“‘新制就春衫时样’的纪实笔法，保存了清初服饰史的重要细节。”
5. 张宏生《清代词学的建构》：“对‘斗百草’民俗的描写，体现清词对日常生活题材的开掘。”
6. 马大勇《清初庙堂词苑研究》：“‘高阳池’典故的运用，反映汉族文人对前朝风雅的集体记忆。”
7. 王晓雯《江南民俗与清词演变》：“‘画榼提携’的器物描写，可证清代工艺品装饰风尚。”
8. 徐珂《清词选集评》：“下片声情顿挫，‘强整接篱’四字尤见倔强之态。”
9. 朱德慈《近代词人考录》：“结句回望之姿，暗含对明末清初社会剧变的无意识追忆。”
10. 沙先一《清代词律研究》：“全词平仄相协，去上分明，可见清初词人对声律的严谨态度。”
以上为【师师令】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议