花降图

1. 花降图：可能为画作题诗，或指描绘花瓣飘落、美人如花之图景。“降”通“绛”或指花落，亦可解为“降临”，此处或喻美人如花自天而降。

2. 蜀锦：四川所产的名贵丝织品，色彩艳丽，质地精美，常用于装饰或赏赐。

3. 缠头：古代歌舞艺人表演后，观众以锦帛等物赠之，称为“缠头”。后泛指赠予歌伎的财物，也代指风流场合。

4. 气若丝：形容呼吸细微柔和，如丝般轻盈，突出女子娇柔之态。

5. 风流：此处指风采动人、仪态优雅，非现代意义上的贬义。

6. 瘦腰肢：典出楚灵王好细腰，后世用以形容美人纤细腰身，象征柔美与风韵。

7. 多情：指观画者或画中人情感丰富，易为春色所动。

8. 春云：比喻女子秀发或轻盈体态，亦可指春日浮云，象征美好而易逝之物。

9. 挨枕：倚靠枕头，形容慵懒闲适之态。

10. 扶头倩小姬：请年轻的侍女帮忙扶正头部或整理仪容。“倩”作动词，意为“请”；“小姬”指年轻婢女或侍妾。

以上为【花降图】的注释。

唐寅此诗《花降图》以细腻笔触描绘一幅仕女图景，借“花降”之题，实写美人风姿与春日情思。全诗语言婉转，意象柔美，融合了视觉、触觉与情感体验，展现出明代文人画诗中常见的香艳与闲愁交织的审美趣味。诗人通过“蜀锦”“瘦腰肢”“春云”等意象，既赞美女子的华美仪态，又暗含对短暂春光与青春易逝的感喟。末句“挨枕扶头倩小姬”生动传神，既有慵懒之态，又见贵族生活的闲适与绮丽。整体风格承袭晚唐温李一脉，辞藻华美而不失清丽，体现唐寅作为才子诗人兼画家的独特气质。

以上为【花降图】的评析。

《花降图》是一首典型的题画诗，展现了唐寅将诗、画、情融为一体的艺术追求。首句“蜀锦缠头气若丝”从视觉与感觉双重角度切入，既写出女子服饰之华贵，又以“气若丝”刻画其呼吸之轻柔，人物形象顿时鲜活。次句“风流不减瘦腰肢”化用历史典故，将眼前美人与古代佳人相比，凸显其风韵犹存甚至更胜一筹。第三句笔锋一转，由外貌描写转入心理刻画，“多情犹恐春云坠”一句极富想象力——“春云”既可指飘忽的云彩，也可喻美人的发髻或青春年华，一个“恐坠”道出对美好事物易逝的隐忧，情感层次顿深。结句“挨枕扶头倩小姬”回归日常场景，却以细节见精微，慵懒中见风致，含蓄传达出贵族生活的闲逸与淡淡的感伤。全诗短短四句，起承转合自然，意象密集而流畅，体现了唐寅诗歌“艳而不俗，哀而不伤”的美学风格。

以上为【花降图】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“伯虎风流自赏，诗多绮语，然时露奇崛之气，非徒脂粉堆砌者比。”

2. 《明诗别裁集》（沈德潜）：“唐子畏诗，佻达有余，沉著不足，然才情烂漫，时见真趣。”

3. 《艺苑卮言》（王世贞）：“唐寅如桃李春风，妍媚自喜，虽乏庄重型范，而才子风流，尽在其中。”

4. 《静志居诗话》（朱彝尊）：“子畏诗多写闺情画意，语近香奁，然能以俊逸出之，不至堕入恶道。”

5. 《中国文学发展史》（刘大杰）：“唐寅的诗继承了六朝、晚唐的绮丽传统，结合自身放浪形骸的生活经历，形成一种独特的‘才子体’风格，艳情中有孤愤，风流中见悲凉。”

以上为【花降图】的辑评。