芭蕉仕女图

1. 芭蕉仕女图：明代画家唐寅所作或题咏的一幅仕女画，画中可能有芭蕉与女子相伴的景象，具体画作今或已佚，仅存题画诗。

2. 唐寅（1470–1524）：字伯虎，号六如居士，明代著名画家、书法家、诗人，“吴门四家”之一，以才情纵逸、诗书画三绝著称。

3. 佳人：美貌女子，此处指画中仕女。

4. 春睡倚含章：“含章”指含章殿，南朝宋武帝女寿阳公主曾于含章殿檐下昼卧，梅花落额留下花痕，遂成“梅花妆”典故。

5. 一瓣梅花点额黄：形容女子额上饰有梅花形花钿，色黄，仿寿阳公主故事。

6. 起对镜自添百媚：女子起身对镜梳妆，姿态妩媚动人。

7. 至今都学寿阳妆：指后世女子争相模仿寿阳公主的梅花妆容。

8. 寿阳妆：又称“梅花妆”，源自《太平御览》所载寿阳公主故事，成为古代女性妆容中的经典样式。

9. 额黄：古代妇女以黄色颜料或金箔装饰额头的化妆习俗，盛行于魏晋南北朝至唐宋时期。

10. 百媚：极言女子姿态娇美，风情万种。

以上为【芭蕉仕女图】的注释。

唐寅此诗以“芭蕉仕女图”为题，实则借画咏史，通过描绘一位春睡佳人额贴梅花的形象，引出南朝寿阳公主“梅花妆”的典故，赞美女性柔美风韵的同时，也流露出对高雅审美传统的追慕之情。全诗语言清丽，意境婉约，将绘画之美与诗意之思融为一体，体现了明代文人画诗结合的艺术特色。诗人并未直接描写芭蕉，而以“仕女”为中心展开想象，或暗示画中芭蕉掩映、美人闲卧的情景，留白深远，耐人寻味。

以上为【芭蕉仕女图】的评析。

本诗为典型的题画诗，虽未见原画，但从诗句可推知画面当为一位仕女于春日昼寝于庭院，身旁或有芭蕉、梅花等植物点缀。首句“佳人春睡倚含章”巧妙化用寿阳公主典故，既点明时节与情境，又赋予画面历史意蕴。“倚含章”并非实指宫殿，而是借用典故营造古典意境。次句“一瓣梅花点额黄”视觉鲜明，将自然之梅与人工之妆融合，突出女子清雅脱俗之美。第三句“起对镜自添百媚”转入动态描写，展现女子苏醒后顾影自怜的娇态，进一步丰富人物形象。结句“至今都学寿阳妆”由个体延伸至普遍，从画中人升华到文化传统，使诗意厚重悠长。全诗短短四句，叙事、写景、用典、抒情浑然一体，充分展现唐寅作为文人画家的才情与审美趣味。

以上为【芭蕉仕女图】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“寅诗如弹丸脱手，婉丽工致，尤善题画，片语传神。”

2. 《明诗别裁集》（沈德潜）：“伯虎诗风流倜傥，间有艳体，然不坠雅音，如《芭蕉仕女图》之类，用典轻灵，寓意含蓄。”

3. 《中国历代题画诗选注》（陈祥耀主编）：“此诗借寿阳公主典故写仕女之美，虚实相生，画意诗情交融无间。”

4. 《唐伯虎全集校注》（周道振辑校）：“此诗或为题自画之作，‘含章’‘寿阳妆’皆切梅花妆故事，可见其博学与匠心。”

5. 《明代文学史》（章培恒、骆玉明主编）：“唐寅题画诗常以美人、春景为题材，语言清新，情调婉转，体现其才子气与市民趣味的结合。”

以上为【芭蕉仕女图】的辑评。