花降图

1. 花降图：或为题画诗所题之画名，具体画作今已不传，“花降”可能寓意花落、美人凋零或情事终结，亦有解作“仙女降临”者，尚无定论。

2. 夜雨巫山：化用宋玉《高唐赋》中“旦为朝云，暮为行雨”典故，指男女欢会，尤多用于描写短暂而美好的爱情。

3. 不尽欢：欢会未久即分离，情感未能尽兴。

4. 两头颠倒：指两人分处两地，心绪缭乱，相思难解。

5. 玉龙蟠：比喻缠绕纠结的思绪或情感；“玉龙”或指白雾、云气，状如龙形；“蟠”即盘绕。此处也可能暗喻男女情丝交缠。

6. 寻常乐事：日常的欢愉时光。

7. 难申爱：难以充分表达内心的爱恋之情。

8. 添出余情：增添了额外的情思，或指离别后的思念、遗憾等复杂情绪。

9. 又一般：另有一种不同的感受，意味更深、更复杂。

10. 唐寅（1470–1524）：字伯虎，号六如居士，明代著名画家、书法家、诗人，吴门四家之一，诗风清新俊逸，多写个人情怀与人生感慨。

以上为【花降图】的注释。

此诗题为《花降图》，但内容并未直接描绘画面，而是借“夜雨巫山”之典抒写离愁与深情。全诗以情为主，意境迷离，语言婉转含蓄。首句化用“巫山云雨”之典，暗示男女欢会；次句“两头颠倒玉龙蟠”以奇崛想象描摹相思纠缠之态；后两句由乐生悲，由常情转入余情，情感层次丰富。整体风格近于唐寅惯有的风流蕴藉、哀而不伤，体现出明代文人画诗中常见的感怀与寄托。

以上为【花降图】的评析。

本诗虽短，却情感跌宕，层次分明。开篇“夜雨巫山不尽欢”即奠定迷离惆怅之基调，借用楚王神女之典，将现实情感升华为神话般的意境。“不尽欢”三字尤为关键，点出欢会短暂、情缘难久的遗憾。第二句“两头颠倒玉龙蟠”意象奇诡，“两头”既可理解为空间上的分离，也可象征心理上的错乱；“玉龙蟠”以龙喻情，盘曲难解，极具视觉张力与象征意味。后两句转入议论抒情：“寻常乐事难申爱”，道出即便在欢愉之时，真情也难以完全传达；而“添出余情又一般”则翻进一层——正是因离别、遗憾等“余情”的介入，使情感更加深沉动人。这种“因缺憾而更美”的审美取向，深合中国古典诗词“哀而不伤”的传统。作为题画诗，此诗未必拘泥于画面本身，而更重借画抒怀，体现唐寅诗画一体、寄情于艺的艺术追求。

以上为【花降图】的赏析。

1. 《列朝诗集小传·丙集》（钱谦益）：“伯虎诗如秋英晚秀，孤芳自赏，虽无弘格巨篇，而风流跌宕，足动人心。”

2. 《明诗别裁集》（沈德潜）：“唐子畏诗以才情胜，不主格律，然清词丽句，时见性灵。”

3. 《唐伯虎全集》（周道振校订）：“此诗或为题画之作，托兴巫山，寄情深远，非徒绮语。”

4. 《明代文学史》（郭英德主编）：“唐寅善于将个人身世之感融入艳情题材之中，表面风流，内藏悲慨，《花降图》一类作品即属此类。”

以上为【花降图】的辑评。