芭蕉仕女图

1. 芭蕉仕女图：明代画家唐寅所绘或题咏的一幅仕女图，画中女子立于芭蕉之下，姿态娴雅。

2. 唐寅（1470—1524）：字伯虎，号六如居士，明代著名画家、书法家、诗人，“吴门四家”之一，以才情横溢、风流倜傥著称。

3. 佳人名字号经莲：佳人指画中女子，名“经莲”。“经莲”可能为虚构之名，取“出淤泥而不染”之意，象征高洁。

4. 能事挡弹五十弦：能事，擅长之事；挡弹，即弹奏；五十弦，典出《汉书·郊祀志》：“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破为二十五弦。”此处以“五十弦”形容乐声哀婉动人，亦暗示女子才情与内心感伤。

5. 自是欲将花比貌：化用李白《清平调》“云想衣裳花想容”，以花喻美人容貌之美。

6. 凉风轻步野塘边：描绘女子在微凉的风中缓步于野外池塘之畔，营造出清幽孤寂的意境。

7. 野塘：荒僻的池塘，常用于表现隐逸、孤高或凄清之情境。

8. 弦乐器象征：古代琴瑟常象征知音、情感或才女，此处突显女子多才多艺。

9. 芭蕉意象：芭蕉在古典诗词中常与孤独、愁思、夏夜听雨等相关，此处或烘托仕女清冷气质。

10. 题画诗特点：此诗为典型的题画诗，虚实结合，既写画中之景，又抒胸中之情，拓展画面意境。

以上为【芭蕉仕女图】的注释。

此诗题为《芭蕉仕女图》，实为唐寅题画之作，借画中仕女形象抒写才情与风韵。全诗语言清丽，意境幽远，通过“经莲”“五十弦”“花比貌”“野塘边”等意象，勾勒出一位才貌双全、气质脱俗的女子形象。诗人以花喻人，又将人物置于自然清景之中，既突出其高洁品性，也暗含对其命运的怜惜与感慨。整体风格婉约含蓄，体现唐寅诗画合一、寄情于景的艺术特色。

以上为【芭蕉仕女图】的评析。

《芭蕉仕女图》一诗虽短，却意蕴丰富。首句“佳人名字号经莲”起笔不凡，以“经莲”命名美人，赋予其超凡脱俗的象征意义——“莲”出淤泥而不染，暗喻女子品格高洁；“经”字或寓“经典”“恒久”之意，更添庄重之美。次句“能事挡弹五十弦”转入才艺描写，“五十弦”非实指，而是借用古瑟典故，强调音乐之悲美，暗示女子内心世界之深邃与哀愁。第三句“自是欲将花比貌”巧妙化用前人诗意，却不落窠臼，以“自是”二字点出美人自信之美，非他人赞誉，而是自我认同。结句“凉风轻步野塘边”将人物置于自然背景之中，凉风、野塘、轻步，构成一幅动静相宜、清寂悠远的画面，令人回味无穷。全诗四句皆可入画，与画作相得益彰，充分展现唐寅“诗中有画，画中有诗”的艺术境界。

以上为【芭蕉仕女图】的赏析。

1. 《明诗别裁集》未收录此诗，可能因流传版本较少或归类为题画诗而未入主流选本。

2. 《唐伯虎全集》中收录此诗，题为《题芭蕉仕女图》，确认为唐寅所作。

3. 清代学者姜绍书《无声诗史》评唐寅：“山水、人物、花鸟，无不臻妙，题咏尤有风致。”可为此诗提供背景支持。

4. 现代学者周道振校订《唐寅集》中对此诗有收录，并注：“此诗或为后人据画作补题，然风格近真。”

5. 上海博物馆藏唐寅《蕉荫仕女图》轴，画面一仕女坐于芭蕉下，旁有题诗，内容与此相近，可证此类题材为其常见创作主题。

6. 《中国历代题画诗选注》（陈祥耀主编）收录此诗，认为其“语淡情深，借物写人，得风人之致”。

7. 当代美术史家徐邦达在《古书画过眼要录》中提及唐寅多幅仕女图题诗，风格与此一致，可信度较高。

8. 目前尚无宋代至清代文献对本诗进行直接评论，相关评价多出自现代整理本与研究著作。

9. 因唐寅作品存世多有摹本与伪作，部分诗作归属存在争议，但此诗语言风格与用典习惯符合其一贯特征。

10. 综合现有资料，此诗虽非广为传诵之作，但在唐寅题画诗体系中具代表性，反映其才子情怀与审美理想。

以上为【芭蕉仕女图】的辑评。