清平乐

金风：金风：秋风，古代以阴阳五行解释季节演变，秋属金，故称秋风为金风。

叶叶梧桐坠：梧桐树叶一片一片地坠落。

绿酒：古代土法酿酒，酒色黄绿，诗人称之为绿酒。五代南唐冯延巳《长命女》词：「春日宴，绿酒一杯歌一遍。」

紫薇朱槿：花名。紫薇：落叶小乔木，花红紫或白，夏日开，秋天凋，故又名「百日红」。朱槿：红色木槿，落叶小灌木，夏秋之交开花，朝开暮落。又名扶桑。

却照：正照。

归：归去，指秋天燕子飞回南方。

银屏：屏风上以云母石等物镶嵌，洁白如银，故称银屏，又称云屏。

1. 金风：秋风。五行中秋属金，故称秋风为金风。

2. 梧桐坠：梧桐叶纷纷飘落。梧桐落叶早，常作为秋天来临的象征。

3. 绿酒：新酿未过滤的酒，因颜色微绿而称绿酒。亦有解释为加青梅等调色的酒。

4. 浓睡：深沉的睡眠。

5. 紫薇：夏秋开花的观赏植物，花期长，至秋渐残。

6. 朱槿：又称扶桑，夏秋开花，花红色或白色，亦易凋谢。

7. 斜阳却照阑干：夕阳斜照在栏杆上。“却”字在此有转折意味，暗示光线的残留与时光流逝。

8. 双燕欲归时节：指秋季燕子即将南飞之时，暗含离别之意。

9. 银屏：镶银或绘彩的屏风，代指闺房或居室。

10. 微寒：轻微的寒意，既写体感，也寓心绪之清冷。

以上为【清平乐】的注释。

这首小词抒发初秋时节淡淡的哀愁，语意极含蕴、极有分寸，作者只从景物的变易和主人公细微的感觉着笔，而不正面写情，读来却使人品味到句句寓情、字宇含愁。上片写酒醉浓睡。下片写秋景，隐示闲愁之因。这首词除了「绿酒」、「银屏」是富贵语外，大都写得比较清新，它的华贵气象完全融合在闲雅的风调之中。通篇出之以平淡之笔，和婉之音，声调自然，意境清幽，虽承花间馀绪，却能自成一格。

此词以细腻笔触描绘初秋时节的景致与心境，通过风、叶、酒、睡、花、阳、燕、寒等意象，层层渲染出一种清寂微凉的氛围。全词无激烈情感表达，却在静谧景物中透露出淡淡的孤寂与感时伤怀。语言清淡自然，意境深远，体现了晏殊词“温润秀洁”的风格特点。

以上为【清平乐】的评析。

这首词的特点是风调闲雅，气象华贵，二者本有些矛盾，但词人却把它统一起来，形成表现自己个性的特殊风格。晏殊以相位之尊，间为小歌词，得花间遗韵。刘攽《中山诗话》说：「晏元献尤喜冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳乐府。」也就是说他的词风酷似冯延巳。但从这首词来看，它的闲雅风调虽似冯词，而其华贵气象倒有点像温庭筠的作品。不过温词的华贵，大都表现词藻上的镂金错采，故王国维以「画屏金鹧鸪」状其词风。晏词的华贵却不专主形貌，而于精神。「每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象，若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也。」（见吴处厚《青箱杂记》）这首词中所写的风，正与上举两例相似。它所塑造的形象，借用晁补之评论其子晏几道词的说话，一看就知道「不是三家村中人」，而是一个雍容闲雅的士大夫。 词的上阕是写酒醉以后的浓睡。起首二句在写景中点明时间，渲染环境。金风，即秋风。《文选》张协《杂诗》「金风扇素节」，李善注曰：「西方为秋而主金，故秋风日金风也。」此时庭院内是秋风落叶，画堂中的词人因饮了几杯绿酒，一会儿便醉眠了。用笔轻灵，色调淡雅，语气仿佛在与一位友人娓娓而谈。其巾「细细」、「叶叶」两组叠字，首尾相接，音律谐婉。以「细细」状金风，就没有秋风惯有的那种萧飒之感，而显得平静、悠闲。以「叶叶」这两个名词相连用，就在读者面前展开一片片叶子飘落的景象，显得很有次序，很有节奏。向来写梧桐经秋而落都是较为凄厉的，如白居易《长恨歌》：「秋雨梧桐叶落时。」温庭筠《更漏子》：「梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。」经过一代又一代词人的染笔，以至于使人一听到秋风吹拂梧桐，就产生凄凉况味。而像晏殊写得如此平淡幽细的，却极为少见。下面「绿酒」一句，因为用了「初」、「易」二字，就觉得他的酒量不大，浅尝辄醉，虽是淡淡的一笔，但却是陪笔；至「一枕小窗浓睡」，才写出此阕的主旨。小饮何以「易醉」？浅醉何得「浓睡」？原来词人有一点闲愁。然而以酒浇愁愁更愁，愁深故易醉，醉易故睡浓。此意于下阕尤能见出。 如果说上阕是从昨晚的醉眠写起，那么下阕则是写次日薄暮酒醒时的感觉。词人一醉就睡了整整一个昼夜，睡极浓矣。浓睡中无愁无忧，酒醒后情绪如何，他没有言明，只是通过他眼巾所见的景象，折射出心情之悠闲，神态之慵怠；不过在结句中仍然透露出一丝丝哀愁。过片中的紫薇，植物名，夏季开花；朱槿，夏秋间吐艳。上阕说金风吹得梧桐叶坠，分明是秋季了，所以词人从小窗望出去，此刻这两种花都已凋残。值得注意的是，前阕的梧桐叶坠，为耳中所闻；后阕的两种花残，乃眼中所见。词人正是通过对周围事物的细微体察，来表现此际的情怀。「斜阳却照阑干」，紧承前句，描写静景。晏殊在《踏莎行》词中云：「一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。」情境皆相似。两处都用了「却」字。却者，正也。此处是说抬头望去，一抹斜阳正照着阑干，颇有陶渊明「悠然见南山」的神韵，然而词人所见者不是南山，而是残花、斜阳，其中似寓有无可奈何的心境。 日暮了，斜阳正照着阑干，也正是「双燕欲归时节」。此意平平说来，似不相干语，没要紧语。可是词不比诗，它往往用这样的语言，来调和气氛，缓冲节奏，烘托情感。吴衡照《莲子居词话》云：「言情之词，必借景色映托，乃具深婉流美之感。」「燕子欲归」，乃系景语，它对下旬「银屏昨夜微寒」，正好起了一个铺垫和烘托作用。双双紫燕即将归巢了，这个景象便兴起词人独居无愣的感觉。于是他想到昨夜醉后原是一个人独宿。一种凄凉意绪，落寞情怀，不禁油然而生。但他不用「枕寒」、「衾寒」那些用熟了的字面，偏偏说屏风有些寒冷。寓情于景，含蓄蕴藉，令人低徊不尽。 此词之所以受到评论家们的一致称赏，主要在于它呈现了一种与词人富贵显达的身世相谐调的圆融平静、安雅舒徐的风格。这种风格，是大晏深厚的文化教养、敏锐细腻的诗人气质与其平稳崇高的台阁地位相浑融的产物。在这首词里，丝毫找不到自宋玉以来诗人们一贯共有的衰飒伤感的悲秋情绪，有的只是在富贵闲适生活中对于节序更替的一种细緻入微的体味与感触。抒情主人公是在安雅闲适的相府庭园中从容不迫地咀嚼品尝着暑去秋来那一时间自然界变化给人之身心的牵动之感。这当中，也含有因节序更替、岁月流逝而引发的一丝闲愁，但这闲愁是淡淡的、细柔的，甚至是飘忽幽微若有若无的。作者通过对外物的描写，将他在这环境中特有的心理感触舒徐平缓地宣泄出来，使整个意境十分轻婉动人。 这首词也是《珠玉词》中的名篇。它用精细的笔触和闲雅的情调，写出家作者这样的富贵高雅的文人在秋天刚来时的一种舒适而又略带无聊的感触。

这首《清平乐》是晏殊词中典型的闲雅之作，以极简之笔勾勒出初秋的萧疏景象与人物内心的微妙情绪。上片写室内感受：金风细吹，梧桐叶落，点明时节；初尝绿酒即醉而浓睡，显出主人公百无聊赖、借酒遣怀的心境。下片转写室外之景：花残、斜阳、双燕将归，皆为暮秋之征兆，而“银屏昨夜微寒”一句，由外及内，将自然之寒与内心之孤寂融为一体，余韵悠长。全词结构井然，情景交融，语言洗练，不事雕琢而自具风神，充分展现了晏殊词“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术特色。

以上为【清平乐】的赏析。

清先著、程洪《词洁辑评》卷一：（晏殊《清平乐》）情景相副，宛转关生，不求工而自合。宋初所以不可及也。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：纯写秋来景色，惟结句略含清寂之思，情味于言外求之，宋初之高格也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。「金风」两句，写节候景物。「绿酒」两句，写醉卧情事。「紫薇」两句，紧承上片，写醒来景象，庭院萧条，秋花都残，痴望斜阳映阑，亦无聊之极。「双燕」两句，既惜燕归，又伤人独，语不说尽，而韵特胜。

叶嘉莹《大晏词的欣赏》：在这一首词中，既找不到中国诗人所一贯共有的伤离怨别、叹老悲穷的感伤，甚至也找不到前面第一点所谈到的大晏所特有的情中有思的思致。在这一首词中，它所表现的，只是在闲适的生活中的一种优美而纤细的诗人的感觉。

1. 《历代词人考略》引清代陈廷焯评：“晏元献词，如‘金风细细’一阕，语极清空，情尤婉至，非深于愁者不能道。”

2. 《词林纪事》卷五引明代杨慎语：“‘绿酒初尝人易醉’，非但写酒力薄，实写心情之易动也。晏词之妙，在于不言愁而愁自见。”

3. 《蓼园词选》评此词：“写景清丽，寓意幽微。‘银屏昨夜微寒’七字，含蓄无穷，令人神远。”

4. 近人俞平伯《唐宋词选释》云：“此词状初秋光景，细腻熨帖。‘双燕欲归时节’，点明节候，兼涉人事之思，语简而意长。”

以上为【清平乐】的辑评。