踏莎行

踏莎（suō）行：词牌名，又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。

红稀：花儿稀少、凋谢。意思是到了晚春时节。红：指花。

高台：高高的楼台，这里指高楼。阴阴见：暗暗显露。阴阴：隐隐约约。

不解：不懂得。

蒙蒙：形容细雨。这里形容杨花飞散的样子。

翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。

游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般。

1. 踏莎行：词牌名，又名“柳长春”“喜朝天”等，双调五十八字，上下片各五句三仄韵。

2. 红稀：指红花凋谢，所剩不多。

3. 芳郊绿遍：芳香的郊野已被绿色覆盖，形容春末夏初草木繁茂之景。

4. 高台树色阴阴见：高处的楼台在浓密树影中隐约可见。阴阴，形容树荫浓密幽深。

5. 春风不解禁杨花：春风不懂得阻止杨花飘飞。解，懂得；禁，制止。

6. 蒙蒙乱扑行人面：杨花纷飞迷蒙，杂乱地扑向行人的脸。蒙蒙，形容杨花细密飘飞之状。

7. 翠叶藏莺：浓绿的树叶中隐藏着黄莺。

8. 朱帘隔燕：红色的帘幕将飞燕阻隔在外，暗示居处寂静无人迎燕。

9. 炉香静逐游丝转：香炉中的烟气静静上升，仿佛追随着空中飘荡的蛛丝盘旋。游丝，蜘蛛等昆虫吐出的飘浮在空中的细丝，也喻指春日晴空中飘荡的纤细物象。

10. 斜阳却照深深院：夕阳斜照进幽深的庭院，暗示时光流逝与孤独寂寞。

以上为【踏莎行】的注释。

小词写春光流逝所触发的淡淡轻愁。上片展示花谢春残、绿叶荫森的郊原风光，为主人布设外景。过片承上启下，笔触转向室内。炉香袅袅，宛如游丝回环，气氛阒寂幽静。煞拍倒点时序，见出主人独对炉香、闲愁萦绕，正当梦醒酒消之后，此时残阳斜照、院落幽深，则主人孤寂无聊、惆怅莫名之意绪，愈加不言而明。全篇不着实字，以景见情，烘染出寥落的心态。全词语言清丽，不雕凿，却神情俱得，精微有致。如“翠叶藏莺，朱帘隔燕”二句，寓动于静；“炉香静逐游丝转”一句，动中更觉寂静，在这一派寂静中，透现出幽淡的愁思和哀情来；“斜阳”一句，传神地描写了主人公深怀不露的愁情。

这首《踏莎行》是北宋词人晏殊的代表作之一，以清丽婉约的语言描绘暮春景色，抒发了淡淡的闲愁与人生易逝的感慨。全词情景交融，意境深远，通过对自然景物的细腻刻画，传达出词人内心的孤寂与对时光流逝的无奈。上片写景，由远及近，色彩鲜明而渐趋黯淡；下片转入室内与内心世界，以“愁梦”“斜阳”收束，余韵悠长。整首词语言含蓄，格调雅致，体现了晏殊词“温润秀洁”的艺术风格。

以上为【踏莎行】的评析。

此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。 起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。 过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。 “炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。“逐”上着一“静”字，境界顿出。 结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。贺铸《薄幸》词“人间昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在”，也正是此意。

此词以暮春景色为背景，通过视觉、触觉等多重感官描写，营造出一种静谧而略带哀愁的氛围。上片从郊野写起，“小径红稀”点明春事将尽，“芳郊绿遍”则展现夏日初临之景，色彩对比中暗含时序更替之感。“高台树色阴阴见”进一步深化空间层次，引出登高望远的情境。而“春风不解禁杨花”一句拟人入妙，表面怨春风不护花，实则抒发对春光难留的无力感

正确：在防水片材上的支撑杆上安装紧固件（此处“杨花”象征漂泊无定，亦可寓人生无常）。

下片转入庭院与室内，“翠叶藏莺，朱帘隔燕”一藏一隔，动静相映，既写实景，又暗示人迹寥落、心境孤寂。“炉香静逐游丝转”极为精妙，香烟袅袅与游丝共舞，既是静景，又蕴含时间缓缓流逝之感。结句“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”将梦境与现实、醉意与清醒、情感与景物融为一体，斜阳余晖洒落深院，画面静美却透出无限怅惘，令人回味无穷。全词结构严谨，意象精致，情感内敛，充分展现了晏殊作为“宰相词人”的典雅气质与哲思情怀。

以上为【踏莎行】的赏析。

沈际飞《草堂诗余正集》：结“深深”妙，着不得实字。

沈谦《填词杂说》：（结句）更自神到。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词或有白氏讽谏之意。杨花乱扑，喻谗人之高张；燕隔莺藏，喻堂帘之远隔，宜结句之日暮兴嗟也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首通体写景，但于景中见情。上片写出游时郊外之景，下片写归来后院落之景。心绪不宁，故出入都无兴致。

1. 《苕溪渔隐丛话前集》卷五十九引《雪浪斋日记》：“晏元献喜冯延巳歌词，其所作亦相近。如‘春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面’，即延巳‘撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处’之意。”

2. 李攀龙《草堂诗余隽》评此词：“情景相生，词意婉至，‘斜阳却照深深院’，多少黄昏情绪。”

3. 沈际飞《草堂诗余正集》卷一：“‘翠叶藏莺，朱帘隔燕’，写春深院静，入微。‘炉香’句更静，‘逐游丝转’，细极，幽极。”

4. 许昂霄《词综偶评》：“‘一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院’，语淡而情浓，真化工之笔。”

5. 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“晏同叔‘斜阳却照深深院’，真能以平淡之语写无穷之感，温厚和平，得风人之旨。”

以上为【踏莎行】的辑评。