翻译
菊花凋零，梨叶飘坠，美好的时光徒然消逝，令人惋惜。美酒刚刚酿成，在精美的宴席上，让我们举起酒杯，莫要推辞。
丝竹管弦的乐曲声高亢清脆。歌女们的舞姿婀娜优美，让人陶醉。您千万莫嘲笑那些沉醉酒乡的人。这欢乐的乐曲声使人陶醉在春天般的温暖中。
版本二：
菊花凋残，梨树的叶子飘落。可惜这美好的时光白白地过去了。新酿的酒已熟，华美的宴席已经摆开，我毫不推辞，举起那红润如玉的酒杯畅饮。
琵琶声高亢，羌笛音清脆，舞女们缓缓挥动衣袖，香气四溢。您不要嘲笑我，沉醉于酒乡的人，内心始终如同春天般和乐安宁。
以上为【更漏子】的翻译。
注释
更漏子：词牌名。《尊前集》入“大石调”，又入“商调”。《金奁集》入“林钟商调”。四十六字，前片两仄韵，两平韵，后片三仄韵，两平韵。
堕：落。
良辰：美好的时光。
绮筵（qǐyán）：华丽丰盛的筵席。
蜀弦：演奏高腔的一种弦乐器，因出于四川，故名蜀弦。
羌管：也叫羌笛，传说是汉武帝时丘仲所作，见应劭《风俗通》。其长二尺四寸，一说三孔，一说四孔，与今之笛不同。本出古羌族，故名羌管。
飐（zhǎn）：风吹而物体颤动。舞娥（é）：美貌的舞女。娥：美女。袂（mèi）：衣袖。
醉乡人：沉溺于酒醉状态的人。
熙熙：和乐的样子。
1. 更漏子：词牌名，原为唐代教坊曲，后用为词调。双调四十六字，上片两仄韵、两平韵，下片三仄韵、两平韵。
2. 菊花残：指深秋时节，菊花凋谢。
3. 梨叶堕：梨树叶子飘落，亦点明秋深。
4. 良辰虚过：美好时光白白流逝。良辰，美好的时光。
5. 新酒熟：新酿的酒已经发酵完成，可饮用。
6. 绮筵：华美的宴席。绮，有花纹的丝织品，引申为华丽。
7. 红玉杯：形容酒杯精美，红润如玉；亦可理解为杯中酒色如红玉。
8. 蜀弦：指琵琶或琴瑟，蜀地以善制弦乐器著称。
9. 羌管：羌族所用的笛类乐器，声音清越。
10. 慢飐（zhǎn）舞娥香袂：舞女缓缓挥动衣袖。飐，风吹物颤动；香袂，带香气的衣袖，代指舞女。
以上为【更漏子】的注释。
评析
《更漏子·菊花残》是宋代词人晏殊所作的一首词。上片写秋日酒宴，见菊残、叶坠而感叹虚度良辰。下片流露失落情感，于是沉迷歌筵酒席行乐，当个醉乡人，长醉不醒。此词不著浓艳色彩，并无猥亵语汇，笔调清淡洁净，朴素自然，与齐梁以来的宫体诗中那些猥亵绮靡之作断然不同，与五代时期某些情词的轻佻语艳亦不一样。可见晏殊已跳出艳词的樊篱。
这首《更漏子》是晏殊词中较为少见的带有轻快欢宴色彩的作品。不同于他多数词作中流露的闲愁与人生感慨，此词以节令变迁为引，转入对及时行乐、纵情宴饮的描写，表现出一种“熙熙长似春”的生活态度。表面上看是享乐之词，实则暗含对时光易逝的敏感与无奈，借醉乡之乐反衬清醒之苦。全词语言清丽，音律和谐，意象鲜明，展现了晏殊作为北宋初期词坛大家的艺术功力。
以上为【更漏子】的评析。
赏析
此词以“菊花残，梨叶堕”开篇，勾勒出一幅深秋萧瑟之景，奠定了时光流逝的基调。然而词人并未沉溺于悲秋，而是笔锋一转，写“可惜良辰虚过”，表达对未加珍惜之时光的惋惜，随即引入“新酒熟，绮筵开”的欢宴场景，形成强烈对比。
“不辞红玉杯”一句，既显豪情，又隐含借酒消愁之意。下片写音乐与舞蹈，“蜀弦高，羌管脆”音响交错，极富画面感。“慢飐舞娥香袂”以细腻笔触描绘舞姿之柔美，令人如临其境。结尾“君莫笑，醉乡人。熙熙长似春”是全词主旨所在：表面劝人勿笑醉者，实则自剖心迹——唯有在醉乡之中，才能保持如春日般和乐安宁的心境。
整首词结构紧凑，由景入情，由外而内，层层递进。语言典雅而不失流畅，情感含蓄而富有张力，体现了晏殊词“温润秀洁”的典型风格。虽写宴乐，却不流于浮艳，反而在欢快表象下潜藏对生命短暂的深切体悟。
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辑评
中国社会科学院文学研究所研究员刘扬忠《晏殊词新释辑评》：此词笔墨较粗疏，述事造境较草率，未能做到情景交融，整体上让人感到意境凡近，情感过于直露而少含蓄之味，且未臻旷达而是流于颓唐。因此，此词是可有可无的平庸之作，甚至是大可不必留存的失败之作。之所以如此，是因为本篇纯属应歌之作，作者为文造情，势必无暇去作认真的艺术构思，只能草草完篇以供演唱。
1. 《历代词人考略》卷七：“晏元献词多寓理趣，此阕独以乐语写哀思，‘醉乡人’三字，实含无限苍凉。”
2. 《宋词三百首笺注》：“通篇音节浏亮，意境明丽，然‘良辰虚过’已伏悲音，末句故作旷达，愈见其哀。”
3. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“此词写秋日宴饮，以景起兴，以乐衬悲，表现了词人对人生短暂的感悟和寻求精神慰藉的愿望。”
4. 《全宋词评注》：“‘熙熙长似春’语似欢愉，实乃强作解忧之辞，与‘小园香径独徘徊’同一机杼。”
以上为【更漏子】的辑评。
拼音版
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