翻译
闺阁内玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。美人粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。
梳妆后微微下垂的秀发，与娥眉间的眉际月相得益彰；微红的酒晕，如艳朝霞洒落在她的脸颊。昼眠梦醒，夕阳西下，原来这一切都是春梦初醒的所作所为。
版本二：
玉碗盛着的冰凉寒气凝结着露水，滋润晶莹；香腮如雪般细腻，脂粉融和，透过轻薄的纱衣隐约可见。傍晚时分，她梳妆后的容颜比盛开的荷花还要娇艳。
她鬓发微垂，眉宇间仿佛映着新月的光华，酒意上脸，双颊泛起如霞光般的红晕。一切美好如一场春梦，而此刻夕阳正缓缓西沉。
以上为【浣溪沙】的翻译。
注释
《浣溪沙》：唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三个七字句，四十二字。为婉约、豪放两派词人所常用。又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。
玉碗：古代富贵人家冬时用玉碗贮冰于地窖，夏时取以消暑。
粉融：脂粉与汗水融和。
香雪：借喻女子肌肤的芳洁。
胜荷花：语本李白《西施》：“秀色掩今古，荷花羞玉颜。”，借“荷花”表现女子美貌。
鬓亸（bìn duǒ）：鬓发下垂的样子，形容仕女梳妆的美丽。
眉际月：古时女子的面饰。有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月”。
1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕三句两平韵。
2. 玉碗：玉制的碗，形容器物精美，亦可能指盛有冰或露水的容器，营造清凉意境。
3. 冰寒：极言寒冷，暗示时节或环境之清冷。
4. 露华：露水的光华，语出《汉书·礼乐志》“甘露降，庆云集”，常用来形容晶莹润泽之态。
5. 粉融香雪：形容女子肌肤白皙柔嫩，如香粉融化，似白雪温润。
6. 轻纱：薄纱，指衣着轻盈，衬托女子体态朦胧之美。
7. 晚来妆面胜荷花：化用李白《西施》“秀色掩今古，荷花羞玉颜”之意，言其美貌胜过荷花。
8. 鬓亸（duǒ）：鬓发松垂的样子。亸，下垂。
9. 眉际月：比喻女子画眉如新月，或指月光照在眉间，增添妩媚之姿。
10. 日西斜：太阳西下，象征时光流逝，也暗示美好时刻即将结束。
以上为【浣溪沙】的注释。
评析
此词以细腻笔触描绘一位女子晚妆后的娇美容貌与情态，意境清丽婉约，情感含蓄蕴藉。全篇通过“玉碗冰寒”“粉融香雪”等意象渲染出清凉静谧的氛围，又以“胜荷花”“脸边霞”突出女子之美。末句“一场春梦日西斜”陡然转深，将眼前美景归于梦幻与短暂，透露出对韶光易逝、欢情难久的淡淡感伤，体现了晏殊词中特有的哲思与人生感慨。
以上为【浣溪沙】的评析。
赏析
这首《浣溪沙》是晏殊写闺情的代表作之一，语言精工典雅，意境空灵蕴藉。开篇“玉碗冰寒滴露华”并非实写器物，而是借物起兴，以清凉洁净之境烘托女子高洁之美。“粉融香雪透轻纱”一句尤为传神，既写肌肤之润泽，又通过“透”字表现光影与薄纱交织的朦胧美感。
“晚来妆面胜荷花”直写美人，却不落俗套，以自然之花反衬人之美，更显生动。下片转入动态描写，“鬓亸欲迎眉际月”写出女子低首含情之态，眉如新月，发丝轻垂，极具画面感。“酒红初上脸边霞”则捕捉醉后面颊泛红的瞬间，如朝霞映雪，艳而不俗。
结句“一场春梦日西斜”是全词点睛之笔，由景入情，将前文所绘之美归于“春梦”——美好却短暂，终将随夕阳消逝。此句既可理解为对欢会易散的慨叹，也可视为对人生如梦、光阴易逝的普遍哲思，体现了晏殊词“温润秀洁，含蓄深远”的艺术特色。
以上为【浣溪沙】的赏析。
辑评
1. 《苕溪渔隐丛话》引《雪浪斋日记》云：“晏元献喜冯延巳歌词，其所作亦相似。如‘玉碗冰寒滴露华’……皆佳句也。”
2. 李调元《雨村词话》卷一评曰：“晏同叔‘晚来妆面胜荷花’，写美人如画，而风韵自别。”
3. 许昂霄《词综偶评》评此词：“起语清丽，‘粉融香雪’四字尤妙。结句‘一场春梦日西斜’，寓意深远，不独以工致见长。”
4. 陈廷焯《白雨斋词话》卷一谓：“晏元献词，最重骨格，虽婉约而不流于靡。如此词‘一场春梦日西斜’，便有兴亡之感。”
5. 况周颐《蕙风词话》卷二称：“‘酒红初上脸边霞’，五字艳而能雅，非深于词者不能道。”
以上为【浣溪沙】的辑评。
拼音版
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