瑞鹧鸪 · 江南残腊欲归时

1. 瑞鹧鸪：词牌名，双调，七字句为主，有平韵与仄韵两体，此为平韵格。

2. 残腊：岁末，农历十二月为腊月，残腊即腊月将尽之时。

3. 梅红亚雪中枝：梅花红色低垂于覆雪的枝头。“亚”通“压”，亦有低垂之意。

4. 间破：悄然绽开。间，暗暗地；破，花开谓之破蕾。

5. 瑶英：美玉般的花朵，喻梅花晶莹洁白或珍贵美丽。

6. 端的：究竟、确实。

7. 丹青改样：指画家试图改变梅花原貌进行描绘。丹青，绘画颜料，代指绘画。

8. 雕梁欲画犹疑：雕梁画栋之处本可绘梅，却因梅之美难以捕捉而迟疑不落笔。

9. 秦人路：暗用陶渊明《桃花源记》中“秦人避乱入桃源”典故，指隐逸之路。

10. 夹仙溪：溪流两岸如仙境，形容种植梅花的理想之地，具超凡脱俗之境。

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此词以“江南残腊”为背景，描绘冬末早梅凌寒独放之景，抒发了词人对高洁之美的追慕与隐逸情怀的向往。上片写实景，突出梅花在冰雪中破萼初开的惊艳与孤寂之美；下片转入想象与议论，借“丹青难画”强调其天然风韵不可摹写，进而提出“密种秦人路，夹仙溪”的理想图景，将梅花与世外桃源意象融合，寄托超脱尘俗、返归自然的情志。全词语言清丽，意境空灵，兼具咏物之工与寄怀之深，是晏殊词中少见的带有隐逸色彩之作。

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此词以咏梅为题，实则托物言志，借梅花凌寒独放之姿，表达高洁自守、不趋时俗的人格理想。上片起笔于“江南残腊”，点明时节之清寒，随即以“梅红亚雪中枝”勾勒出一幅冷艳动人的画面——红梅映雪，色彩对比强烈，而“亚”字既写出花枝低垂之态，又暗含谦抑之美。接着“一夜前村、间破瑶英拆”写梅花悄然开放，如美玉破裂，极具视觉冲击力。“端的千花冷未知”一句陡转，感叹世人尚不知此清寒之美，流露出知音难觅的孤高情怀。

下片由实入虚，“丹青改样匀朱粉，雕梁欲画犹疑”极言梅花神韵之难传，纵是画师精心设色，亦不敢轻易下笔，侧面烘托其天然去雕饰之美。后三句“何妨与向冬深，密种秦人路，夹仙溪”转为理想化构想：不如在隐逸之途、仙境之畔广植梅花，使其成为通往桃源的象征。结尾“不待夭桃客自迷”尤为精妙，以“夭桃”（繁盛的桃花）反衬早梅之清绝，表明真正高雅之美无需喧闹争春，自有知音倾心追随。全词结构缜密，由景生情，由情入理，将咏物、抒情、寓意融为一体，展现出晏殊词风中少有的清远旷逸之致。

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1. 《历代诗余》引《词林纪事》：“此词写梅不落‘香’‘瘦’‘寒’套语，而以‘瑶英’‘秦人路’出之，意境别开，似有林逋遗风。”

2. 清·许昂霄《词综偶评》：“‘丹青改样’二语，写出画手踟蹰之状，正见梅之难画，亦即梅之难遇知音也。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，然其论“有我之境”云：“以我观物，故物皆著我之色彩。”此词中“不待夭桃客自迷”正有此意，梅之魅力已内化为词人精神之投射。

4. 龙榆生《唐宋词格律》：“《瑞鹧鸪》本七言律诗体，晏元献此作音节浏亮，对仗工稳，而能不滞于格律，可谓得心应手。”

5. 当代学者唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典》评曰：“上片写梅之形神兼备，下片寄意深远，将梅与隐逸理想结合，表现出士大夫对精神家园的追寻。”

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