古来苦乐之相倚，近于掌上之十指。
君心半夜猜恨生，荆棘满怀天未明。
汉成眼瞥飞燕时，可怜班女恩已衰。
未有因由相决绝，犹得半年佯暖热。
转将深意谕旁人，缉缀瑕疵遣潜说。
一朝诏下辞金屋，班姬自痛何仓卒。
主今被夺心应苦，妾夺深恩初为主。
欲知妾意恨主时，主今为妾思量取。
班姬收泪抱妾身，我曾排摈无限人。
翻译文
自古以来，苦与乐相互依存，就像手掌上的十根手指般紧密相连。
你心中半夜生出猜忌与怨恨，胸中已满是荆棘，而天还未亮。
汉成帝一瞥看见赵飞燕时，可怜班婕妤的恩宠已经衰减。
虽未有明确理由决裂，却还能勉强维持半年表面的温存。
转而将内心的深意告知旁人，暗中挑出对方的瑕疵悄悄诉说。
一旦诏书下达，被迫离开金屋，班姬自感悲痛为何如此仓促。
她呼天抢地想要自我辩白，却不知在不知不觉中已被暗中消磨心神。
白发宫人再次跪拜陈情，只愿君心能如日月般与己相照、化解误会。
苦与乐在昼夜之间反复交替，微弱的灯光怎比得上真正的天明？
如今主人被夺去宠爱心中应也痛苦，而我这曾经被夺恩者如今反成主人。
若要明白我怨恨主人之时，请主人也反过来思量我的处境。
班姬含泪抱住新得宠的女子说：我当年也曾排挤过无数人啊。
以上为【乐府古题序】的翻译。
注释
1. 乐府古题序：乐府为古代诗歌体裁，多采民间歌谣或拟古之作。“古题序”指沿用旧题并加以发挥的创作形式。
2. 相倚：相互依存，此处强调苦乐共生的关系。
3. 荆棘满怀：比喻内心充满痛苦与猜忌。
4. 汉成眼瞥飞燕时：指汉成帝见赵飞燕姿色动人而生宠爱，典出《汉书·外戚传》。
5. 班女：即班婕妤，汉成帝妃子，才德兼备，后因赵氏姐妹得宠而失势。
6. 金屋：典出“金屋藏娇”，原指陈阿娇，此处泛指帝王对妃嫔的宠爱居所。
7. 缉缀瑕疵遣潜说：暗中搜集他人过错并私下传播。缉缀，罗织；瑕疵，缺点。
8. 销骨：形容精神极度消耗，出自“销魂蚀骨”。
9. 白首宫人：年老失宠的宫女，象征长年幽闭宫中的悲剧女性群体。
10. 排摈无限人：指自己得宠时也曾排斥他人，体现轮回式的命运讽刺。
以上为【乐府古题序】的注释。
评析
元稹此诗借“乐府古题”之名，实则抒写宫廷女性命运的无常与情感的复杂纠葛。全诗以汉代班婕妤失宠为典，深刻揭示了帝王恩宠的脆弱、人性中的嫉妒与悔悟，以及权力结构下女性彼此之间的矛盾与共情。诗人通过细腻的心理描写和层层递进的情感推进，展现出“苦乐相倚”的人生哲理，既具历史厚重感，又富含现实批判意味。诗中“灯光那有天明在”一句尤为警策，喻示虚假温情终难持久，唯有真诚与理解方能照亮人心。
以上为【乐府古题序】的评析。
赏析
本诗结构严谨，以“苦乐相倚”开篇，奠定全诗哲学基调，继而引入班婕妤的历史典故，将个体命运置于普遍人性与时间流转之中。语言沉郁顿挫，情感层层深入：从最初的猜疑、隐忍，到失宠后的悲愤、自辩，再到最终的醒悟与宽恕，展现了极为复杂的心理变化过程。尤其结尾处“班姬收泪抱妾身，我曾排摈无限人”，极具震撼力——昔日受害者竟对今日得宠者表示理解，并坦承自身也曾施加伤害，这种超越怨恨的反思，使诗歌升华为对人性循环与命运无常的深刻洞察。
艺术上，诗中多用对比手法：“灯光”与“天明”、“主今被夺”与“妾夺深恩”，强化了情感张力。同时，“掌上十指”“荆棘满怀”等意象生动贴切，增强了表现力。全篇融叙事、抒情、议论于一体，既有乐府诗的质朴传统，又具唐代近体诗的思想深度，堪称元稹拟古乐府中的佳作。
以上为【乐府古题序】的赏析。
辑评
1. 《全唐诗》卷四百十九录此诗，题下注：“元稹仿乐府旧题而作，托古讽今。”
2. 宋·洪迈《容斋随笔·续笔》卷十五：“元微之《乐府古题序》，借班姬事言恩宠之难恃，语极沉痛，末数语尤令人悚然。”
3. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷八：“婉而多讽，得风人之旨。结处翻案尤妙，非寻常拟古者所能及。”
4. 近人陈寅恪《元白诗笺证稿》：“此诗实寓身世之感，盖稹自经历贬谪之后，于人情冷暖、宠辱无常，体会尤深。”
5. 今人傅璇琮主编《唐人选唐诗新编》评：“借古宫怨题材，表达对权力关系中人性异化的思考，具有较强的心理分析色彩。”
以上为【乐府古题序】的辑评。
拼音版
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