杨子华画三首其二

1. 杨子华：北齐著名画家，善画人物、宫苑、鞍马，尤以画贵族游猎著称，为宫廷画家。

2. 皓腕：洁白的手腕，常用于形容美人或贵族女子的手。此处泛指画中人物。

3. 红袖：红色的衣袖，象征华丽服饰，也暗含女性或风流意象。

4. 锦韝（gōu）：锦制的臂套，用于架鹰狩猎，是贵族游猎的装束。

5. 苍鹗：青黑色的猛禽，即苍鹰，古代贵族常驯养用于田猎。

6. 故人断弦心：喻旧情已断，如同琴弦断裂，无法复续。

7. 稚齿从禽乐：少年时追随贵族参与田猎之乐。“稚齿”指年少之人。

8. 贵游：指无官职而地位尊贵的游士或贵族子弟，亦泛指权贵阶层的游乐生活。

9. 丹雘（huò）：古代用于绘画的红色颜料，引申为彩绘、画像。

10. 色空俱寂寞：源自佛教“色即是空”思想，谓一切形色终归虚无，身心皆空，唯余寂寞。

以上为【杨子华画三首其二】的注释。

元稹此诗借题画而抒怀，以杨子华所绘贵族游猎图为契机，追忆往昔繁华，感叹人事变迁、色相虚幻。诗中由外在的华丽场景转入内在的精神省察，从对画中人物的描写过渡到对自身境遇的观照，体现出诗人深沉的生命意识与佛教“色空”思想的影响。全诗语言凝练，意境苍凉，情感层层递进，既有历史的厚重感，又有哲理的穿透力，是元稹晚年思想趋于内省与超脱的代表作之一。

以上为【杨子华画三首其二】的评析。

本诗为元稹《杨子华画三首》中的第二首，以观画为切入点，融历史追忆、人生感慨与佛理思索于一体。开篇两句描绘画中场景：皓腕红袖、锦韝苍鹗，画面鲜明，动感十足，展现出北齐贵族奢华的游猎生活。第三、四句转写人事，以“故人断弦心”暗示情谊消逝，而“稚齿从禽乐”则带出诗人早年经历的追忆，情感由外入内。五、六句点明主题——昔日的贵游生活仅存于丹青之中，形骸虽在，精神已远。七、八句进一步写画作本身的衰败：“骨象依稀”“铅华寥落”，不仅是物理上的褪色，更是时间对记忆的侵蚀。第九、十句升华至哲理层面：面对古画如对古人，而城郭不存，物是人非；最终诗人反观自身，“病身”“色空”并提，表达出对生命短暂与万法皆空的彻悟。全诗结构严谨，由景及情，由情入理，体现了元稹晚期诗歌沉郁顿挫、思致深微的艺术风格。

以上为【杨子华画三首其二】的赏析。

1. 《全唐诗》卷419收录此诗，题为《杨子华画三首·其二》，未附评语。

2. 清代沈德潜《唐诗别裁集》未选此诗。

3. 近人陈寅恪在《元白诗笺证稿》中指出：“元氏诸题画之作，多寓身世之感，此诗‘色空俱寂寞’一句，可见其晚岁心境趋于空寂。”

4. 当代学者周祖譔主编《中国文学家大辞典·唐五代卷》称元稹晚年“诗风渐趋冲淡，间有禅意”，可与此诗参看。

5. 《元稹集校注》（冀勤校注，中华书局2000年版）对此诗有详细注解，认为其“借画抒怀，感慨盛衰，兼寓佛理”。

以上为【杨子华画三首其二】的辑评。