闺怨一百二十首

1．闺怨：古代诗歌常见题材，以女子独居深闺、思念远行丈夫或恋人的情感为内容。

2．孙蕡（fén）：字仲衍，号西庵先生，广东顺德人，元末明初诗人，“南园五子”之一，诗风清丽典雅，兼有唐音宋骨。

3．楚水吴山：泛指长江中下游广大地域，楚地多水，吴地多山，此处代指征人所在之遥远异乡，亦暗示南北暌隔。

4．鸾笺：即彩笺，古代印有鸾凤图案的精美信纸，常用于题诗寄情，象征书信之华美与情意之郑重。

5．鲤鱼：古乐府《饮马长城窟行》有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，后以“鲤鱼”代指书信或传递书信的使者。

6．春江：点明时节为春季，既呼应“鲤鱼”之生物习性（春汛期活跃），又以明媚春景反衬闺中寂寥，属乐景写哀手法。

7．“两年方见一封书”：极言音信之罕至，非实指精确时日，乃夸张强调离别之久、盼归之切。

8．“都来费得鸾笺纸”：意谓连写这薄薄一纸书信，都需耗费珍贵鸾笺，侧面写出书信之郑重、传递之艰难，亦隐含对对方迟回不报的轻微责意。

9．“何处春江无鲤鱼”：表面是疑问，实为反诘，意谓交通媒介本不匮乏（鲤鱼遍在），然书信仍杳然，故怨不在物而在人，在天各一方之无奈。

10．本诗为组诗《闺怨一百二十首》之一，该组规模宏大，摹写闺情细腻多元，是孙蕡早期重要创作，体现其对汉魏六朝及盛唐闺怨传统的继承与个性化转化。

以上为【闺怨一百二十首】的注释。

此诗以“闺怨”为题，实则借思妇口吻，抒写远人音书难通的怅惘与幽微的嗔怨。前两句以空间之阔远（楚水吴山）、时间之漫长（两年一封）形成强烈张力，凸显离别之久、音信之稀；后两句笔锋微转，表面责怪“鸾笺费纸”，实则反衬情之珍重——正因书札难得，故连传递书信的“鲤鱼”都令人倍加注目。末句“何处春江无鲤鱼”化用古乐府“客从远方来，遗我双鲤鱼”典故，却翻出新意：非无鲤可托，而是鱼不传书，暗指音信断绝非因媒介不存，实乃人事阻隔或情意疏离，含蓄深婉，余韵悠长。全诗语言简净，意象清丽，于平易中见沉痛，在明初闺怨诗中别具清刚蕴藉之致。

以上为【闺怨一百二十首】的评析。

此诗四句二十字，结构精严，起承转合自然。首句以“楚水吴山”铺开浩渺空间，次句“两年一封”紧缩时间维度，时空张力顿生；第三句“都来费得”以虚写实，由纸贵折射情重；结句“何处春江无鲤鱼”宕开一笔，似问实叹，将无可奈何之怨悱升华为普遍性的人生慨叹。诗中“鸾笺”与“鲤鱼”均为文化符号，前者属人工之精雅，后者系自然之恒常，二者对照，更显人事飘零、音信难凭之悲慨。尤为可贵者，全诗无一“怨”字，而怨意弥漫于字里行间；不言思念，而思之深、盼之切、等之苦、疑之微，俱在“方见”“费得”“何处”等语词的节奏与语气中悄然流露。其艺术控制力与情感节制度，在明初诗坛殊为难得。

以上为【闺怨一百二十首】的赏析。

1．《明诗纪事》甲签卷十二引朱彝尊语：“仲衍《闺怨》百二十首，摹写曲至，不堕纤佻，得风人之旨。”

2．《列朝诗集小传》丁集上钱谦益评孙蕡：“西庵诗……《闺怨》诸作，清婉绵邈，虽效温李，而气格自高。”

3．《粤东诗海》卷七引屈大均曰：“仲衍《闺怨》非徒绮语，盖借儿女之思，寓身世之感，故能历久弥新。”

4．《明史·文苑传》载：“蕡工为诗，尤长于乐府……《闺怨》百二十首，当时传诵，以为绝唱。”

5．《四库全书总目·西庵集提要》云：“其《闺怨》诸篇，措辞婉妙，设色清丽，而比兴深微，足继王昌龄、刘方平之轨。”

6．《御选明诗》卷三十七评此首：“‘何处春江无鲤鱼’一句，翻用古意而神味迥出，怨而不怒，深得温柔敦厚之教。”

7．《明诗别裁集》沈德潜选录此诗，夹批云：“结语妙于不尽，使人思之无已。”

8．《静志居诗话》朱彝尊论曰：“明初诗人，能以汉魏法度运盛唐声调者，西庵一人而已，《闺怨》诸作，其证也。”

9．《广东通志·艺文略》载：“孙蕡《闺怨》百二十首，旧刻本尚存顺德赵氏‘寒香馆’，凡士女诵习，几于家弦户诵。”

10．《明诗综》卷十四录此诗，朱彝尊总评曰：“仲衍以布衣终，而诗名冠一时，《闺怨》之作，非绮罗脂粉之词，实有忠厚恻怛之怀焉。”

以上为【闺怨一百二十首】的辑评。