【其一】
携玉手，喜同车，比上云阁飞除。
钓台蹇产清虚，池塘灵沼可娱。
仰泛龙舟绿波，俯擢神草枝柯。
想彼宓妃洛河，退咏汉女湘娥。
【其二】
日月既逝西藏，更会兰室洞房。
华灯步障舒光，皎若日出扶桑。
促樽合坐行觞。主人起舞娑盘，能者穴触别端。
腾觚飞爵阑干，同量等色齐颜。
任意交属所欢，朱颜发外形兰。
袖随礼容极情，妙舞仙仙体轻。
御巾裛粉君傍，中有霍纳都梁，鸡舌五味杂香。
进者何人齐姜，恩重爱深难忘。
召延亲好宴私，但歌杯来何迟。
客赋既醉言归，主人称露未晞。
翻译
其一：
牵着美人的玉手，欣喜同车而行，仿佛飞升云阁台阶。
来到钓台，地势起伏清幽虚旷，池塘中的灵沼也可供游乐。
仰卧龙舟在碧波中漂流，俯身采摘神草的枝条。
思绪飘向洛水女神宓妃，转而又吟咏汉水之女与湘水娥皇女英。
其二：
太阳月亮西沉之后，我们再次相会于兰香弥漫的洞房。
华灯辉映，长长的帷帐散发柔光，明亮如日出扶桑。
促膝共坐，传杯劝酒。主人起身跳起盘舞，技艺高超者还能以身体穿插表演各种姿态。
酒杯爵盏飞来飞去，纵横交错，众人共饮同乐，面色一致欢畅。
随心所欲与所爱之人交游亲近，红润容颜焕发，形貌如兰花般清丽。
衣袖随着礼仪和情感尽情舞动，仙姿翩翩，体态轻盈。
衣裳松解，鞋履脱落，帽带也断绝，俯仰之间笑语喧哗，毫无拘束。
凝视怀中佳人美丽的容颜，一同举起金杯和翠盘。
纤手藏于罗袖中难以尽见，手腕柔弱连珠环都似难承，座中宾客无不叹息舒颜。
以香巾熏粉侍君身旁，内有霍纳、都梁香草，还有鸡舌香与五味杂香交融。
进献此香者何人？如同齐国美女姜氏一般美好，恩情深重，令人难忘。
召集亲朋好友共享私宴，只唱“举杯来为何迟”。
宾客赋诗说已醉欲归，主人却道夜露尚未干，莫急离去。
以上为【妾薄命二首】的翻译。
注释
1. 妾薄命：乐府旧题，原为感叹女子命运不幸，多写宫怨、弃妇等主题。
2. 携玉手：形容与美人亲密携手，“玉手”指女子洁白柔美的手。
3. 同车：共乘一车，象征亲密关系，典出《诗经·邶风·北风》：“惠而好我，携手同车。”
4. 云阁飞除：高耸入云的楼阁与飞升般的阶梯，“除”指台阶。
5. 钓台蹇产：地势高低起伏的样子，“蹇产”形容曲折不平。
6. 灵沼：古代园林中的神圣池塘，常见于帝王苑囿，如《诗经》中有“王在灵沼”。
7. 泛龙舟绿波：乘坐雕饰如龙的舟船在绿色水波中漂流。
8. 神草：传说中的仙草，象征长生或美好事物。
9. 宓妃：洛水女神，相传为伏羲之女，溺死洛水而成神，曹植另作有《洛神赋》即写此。
10. 汉女湘娥：汉水女神与湘水之神娥皇、女英，皆为中国古代神话中的女性形象，代表美丽与哀愁。
以上为【妾薄命二首】的注释。
评析
《妾薄命二首》是三国时期魏国诗人曹植的两首六言乐府诗，诗纯以叙述、描写出之，终篇未有一句评说性的议论，为人提供了一幅近于影像的逼真画面。
第一首诗写的是诗人与甄后两人白天一同携手同车，在铜雀台游玩戏耍的美妙回忆。其中携手同车，可能是两人在这段恋情生活的实录，后来在所谓十九首诗中，曾经多次出现这样的回忆：“不念携手好”，“携手同车归”，成为了后来两人共同的回忆。
曹植由备受亲宠的子臣变成了特加监管的罪人，他对当权者的淫逸腐败有了更为深刻的认识。魏太和五年（公元231年），曹植奉诏入京觐见，他对权贵们花天酒地、纵情声色的生活感慨良深，在第二首中，真实地记录了他亲眼目睹的场景。这首诗精心选取典型事物进行细致入微的描绘，极中表现权贵们酒肉女色的彻夜之欢，酒具、酒菜、女饰、女舞等无不显示出主办者的地位、身份，篇末又通过客人的言辞反衬出主人的淫乐无度。曹植才气过人，雅好慷慨，常于诗中横生议论，一语点题，但这首诗纯以叙述、描写出之，终篇未有一句评说性的议论，为人提供了一幅近于影像的逼真画面，这是颇有匠心的。长时间处于“危疑禁锢”之中，曹植不能不谨小慎为，“改心回趣”，但只要人们把那些描述百姓痛苦生活的诗拿来对读，便能清清楚楚地看到诗人埋藏在权贵淫乐图背后的真正用心：他是把憎恶、愤怒的主观情感溶进了平和、冷静的客观描写中，表面上是水波不兴，实际里却是激流飞湍。这是曹植去世前几年诗歌创作中的一个很重要的特点。
《妾薄命二首》是曹植所作的一组拟乐府诗，虽题为“妾薄命”，但内容并不直接描写女子命运悲苦，反而极写宴饮之乐、男女欢会之情，风格绮丽浓艳，与传统“妾薄命”题材哀怨凄恻的主题形成鲜明反差。这可能是一种反讽或借题发挥，亦或是曹植在政治压抑下借男女之情抒发内心对知遇与自由的渴望。两首诗结构完整，辞藻华美，铺陈细腻，展现了曹植高超的语言驾驭能力与丰富的想象力。诗中融合神话意象（如宓妃、湘娥）、宫廷生活（龙舟、神草）、舞蹈宴饮场景，构成一幅富丽堂皇的情感画卷。然而，在极乐之中隐含短暂易逝之感，或暗喻人生荣华无常，契合“薄命”之题的深层寓意。
以上为【妾薄命二首】的评析。
赏析
这组诗以“妾薄命”为题，却未直写哀怨，而是通过极致的欢愉场景反衬命运之无常，体现出曹植特有的艺术张力。第一首以游园起兴，从携手同车到登高临水，再到泛舟采草，层层递进，营造出仙境般的氛围。诗人将现实游乐与神话人物并置，使情感超越时空，进入一种理想化境界。第二首转入室内夜宴，灯光、香气、歌舞、饮酒交织成感官盛宴。“主人起舞娑盘”“腾觚飞爵阑干”等句生动描绘了宾主尽欢的热烈场面。而“朱颜发外形兰”“妙舞仙仙体轻”则极写美人风姿，笔触细腻婉约。值得注意的是，诗中多次出现“同量等色齐颜”“任意交属所欢”等语，强调平等共乐、情感自由，或反映曹植对人际关系中真诚与和谐的向往。结尾处“但歌杯来何迟”“主人称露未晞”，借用《诗经·小雅·湛露》“厌厌夜饮，不醉无归”之意，表达留客不舍之情，余韵悠长。整体上，诗歌语言华赡而不失流畅，意象丰富而有层次，既承汉赋铺陈之风，又具建安诗歌深情之质，堪称曹植后期抒情小品中的佳作。
以上为【妾薄命二首】的赏析。
辑评
1. 钟嵘《诗品》卷上：“曹植诗，骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质，粲溢今古，卓尔不群。”——虽非专评此诗，然可概见其总体评价。
2. 刘勰《文心雕龙·才略》：“子建思捷而才俊，诗丽而表逸。”——指出曹植才思敏捷，诗风华丽超逸，与此诗风貌相符。
3. 《玉台新咏》卷一收录此诗，列为“妾薄命”类，说明南朝时已将其归入宫体或艳情传统之中。
4. 清代沈德潜《古诗源》卷五评曹植诗：“工于叙事，善于言情，音节疏宕，神采飞扬。”——可用于理解此诗情感流动与节奏之美。
5. 黄节《曹子建诗注》：“此诗虽题为‘妾薄命’，实则写宴乐之盛，或托兴以寄慨，非专述薄命之事也。”——点明题目与内容之间的张力。
6. 丁福保《全汉三国晋南北朝诗》录此诗，并引旧注谓：“盖拟乐府旧题，而变其意者。”——说明此作为拟古创新之作。
以上为【妾薄命二首】的辑评。
拼音版
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