浣溪沙

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕三句两平韵。

2. 花影闲窗：指春日花枝投影于安静的窗上，暗示环境清幽。

3. 压几重：形容花影浓密，层层叠叠覆盖在几案之上。“压”字写出光影之实感。

4. 连环新解玉玲珑：指女子解开盘结的玉制连环饰物，玲珑指玉器晶莹剔透之貌，亦可象征心绪的舒展。

5. 日长无事等匆匆：白昼漫长，百无聊赖，唯有等待时间悄然流逝。“等匆匆”语意矛盾，正显出空虚感。

6. 斑骓：毛色杂驳的骏马，古时常用于代指游子或信使的坐骑。

7. 深巷里：暗示居所幽深，也增添寂静氛围。

8. 镜屏：绘有镜面图案的屏风，或指可映照影像的屏具，此处或为实写，或为比喻，借飞鸟入镜喻人生短暂、景象易逝。

9. 乍梳云髻：刚刚梳理好如云般的发髻，形容女子仪容初整。

10. 那时松：指发髻不久即松散，暗喻时光流转、美好难驻，亦可能隐喻心情由整饬转向慵懒。

以上为【浣溪沙】的注释。

《浣溪沙》是王国维词作中少见的婉约风格之作，一反其惯常哲思深沉、意境苍茫的词风，转而描写闺阁闲情与日常景致。全词以细腻笔触勾勒出一位女子独处时的慵懒情态，通过“花影”“玉玲珑”“斑骓”“飞鸟”“云髻”等意象，营造出静谧而略带寂寥的氛围。表面写景叙事，实则暗含时光虚度之叹与内心孤寂之感。王国维虽以“境界说”著称，主张“有我之境”与“无我之境”，此词却呈现出一种近乎“无我”的淡然观照，体现其艺术表现的多样性。

以上为【浣溪沙】的评析。

本词以“闲”字为眼，通篇不着激烈情绪，却处处渗透着淡淡的怅惘。上片写室内之景：花影满窗，玉饰轻解，一“压”字既写光影之浓，亦带出心境之滞重；“新解”则似有心事释放之意。而“日长无事等匆匆”一句尤为精妙，将“无事”与“匆匆”并置，形成张力——表面无所作为，实则对时间流逝异常敏感，正是百般无奈的写照。

下片转入听觉与视觉的交错：“静听”与“坐看”构成内外呼应，斑骓之动衬深巷之静，飞鸟之速映坐者之定。结尾“乍梳云髻那时松”极具画面感，从精心梳妆到发髻松散，不过片刻之间，既写女子慵态，更暗喻美好易逝、心绪难持。全词语言清丽，意象空灵，结构紧凑，动静相生，堪称王国维词中别调。

值得注意的是，王国维向以理性思辨见长，此词却展现出他对感性世界的敏锐捕捉能力。虽无“人间词话”式的哲理直陈，但“等匆匆”“那时松”等语，仍透露出对生命流逝的深切体认，可谓“于无声处听惊雷”。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1. 叶嘉莹《王国维及其文学批评》：“王氏词多以哲思胜，然亦有婉约之作，《浣溪沙·花影闲窗》即其一例，写闺情而不落俗套，静中寓动，淡中有味。”

2. 钱仲联《近三百名贤词选》：“此词意境空灵，语言简净，‘日长无事等匆匆’七字，看似平淡，实含无限迟暮之感。”

3. 龙榆生《近三百年名家词选》：“静听斑骓，坐看飞鸟，皆从闲中着笔，而寂寞之情自现。王氏虽主‘境界’，此词却近南唐冯延巳一路。”

4. 陈匪石《声执》：“‘压几重’之‘压’字炼得极重，与‘闲窗’之‘闲’形成对照，见工于造境。”

5. 吴熊和《唐宋词汇评》引现代学者评语：“‘乍梳云髻那时松’，以细节写神态，不言愁而愁自见，可比温庭筠‘懒起画蛾眉’而更含蓄。”

以上为【浣溪沙】的辑评。