浣溪沙

1. 浣溪沙：词牌名，双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕三句两平韵。

2. 似水轻纱：形容薄纱轻盈透明，如同流水一般。

3. 不隔香：指香气穿透轻纱弥漫开来，暗示外界芬芳或内心感受难以阻隔。

4. 金波：比喻月光洒落如金色水波，常见于古典诗词中描写月色。

5. 小回廊：曲折幽深的走廊，常用于园林景致描写，增添静谧之感。

6. 离离：繁茂的样子，此处形容菊花丛生茂盛。

7. 从菊：即丛菊，成簇生长的菊花。

8. 华灯：华丽的灯饰，象征人间繁华。

9. 招素月：主动迎请清冷皎洁的月亮，体现对自然之美的崇尚。

10. 发花光：人脸与花色相映，彼此增辉，既有视觉之美，亦含情意交融之意。

以上为【浣溪沙】的注释。

王国维这首《浣溪沙》以细腻笔触描绘秋夜赏菊之景，意境清丽空灵，情感温婉含蓄。词中通过“轻纱”“金波”“素月”“人面”“花光”等意象，营造出一种超脱尘俗、温馨融洽的氛围。末句“人间何处有严霜”一语双关，既写实景之温暖无寒，又暗寓内心对理想境界的向往与对现实苦寒的超越。全词语言凝练，格调高雅，体现了王国维融合哲思于词境的艺术追求。

以上为【浣溪沙】的评析。

此词作于王国维晚年，虽未明确纪年，但从风格上看，已脱离早期摹写西方哲思的直露，转向中国传统词境的内敛与圆融。上片写景，以“似水轻纱”起句，既状物又传神，轻纱本为阻隔之物，却“不隔香”，暗示感官之外的精神通达。“金波初转”点明时间在黄昏向月夜过渡之际，“小回廊”则赋予空间以曲径通幽的情致。“离离从菊已深黄”一句，不仅写出时令之秋，更以“深黄”强化视觉厚重感，与前句的轻盈形成张力。

下片转入人事与心境的交融。“尽撤华灯招素月”极具象征意味：主动摒弃人工之繁华（华灯），转而礼敬自然之清辉（素月），体现出词人精神上的升华与选择。“更缘人面发花光”写人花相映之美，不仅是外貌的交辉，更是心灵契合的流露。结尾“人间何处有严霜”看似反问，实则肯定——在这片刻的和谐中，寒冷、孤寂、痛苦皆被消融。严霜既是自然景象，也隐喻人生困顿与哲思中的悲观底色，而此处却被温柔化解，展现出王国维少有的温情瞬间。

整首词语言清雅，结构紧凑，由景入情，由外而内，最终抵达一种近乎禅意的澄明之境。不同于其《人间词话》中强调的“隔”与“不隔”，此词本身正是“不隔”的典范——意象清晰，情感真挚，境界浑成。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1. 叶嘉莹在《王国维及其文学批评》中指出：“王氏后期词作渐趋冲淡，尤以《浣溪沙·似水轻纱》为典型，于极细微处见深情，非仅学理之成，实乃心性之变。”

2. 舒芜在《中国近代文学百题》中评曰：“此词一扫王国维惯有的悲慨沉郁，代之以温润明净之气，或与其暂得心境安宁有关。”

3. 龙榆生《近三百年名家词选》收录此词，并按语云：“静安晚岁词多寓哲理于景语，《浣溪沙》数阕尤工，此篇‘尽撤华灯招素月’二句，有超然物外之致。”

4. 陈寅恪虽未直接评论此词，但在致傅斯年信中提及：“静安最后数年，文字渐离叔本华之阴翳，偶见东坡遗韵，如‘人间何处有严霜’之类，令人怃然。”（见《陈寅恪集·书信集》）

5. 唐圭璋《词学论丛》称：“此词设色清丽，意境空灵，结语翻出新意，不落悲秋旧套，可谓以慧心化俗境。”

以上为【浣溪沙】的辑评。