蝶恋花

鞭丝：马鞭。淸·李武曾《洛阳春》词：「鞭丝帽影风吹絮。」

「袅袅鞭丝冲落絮」句：冲着濛濛飞絮挥舞马鞭。

临春：即临春阁。《陈书·皇后传·张贵妃》：「至德二年，乃於光照殿前起临春、结绮、望仙三阁。阁高数丈，竝数十间，其窗牖、壁带、悬楣、栏槛之类，竝以沉檀香木为之，又饰以金玉，间以珠翠，外施珠帘，内有宝牀、宝帐，其服玩之属，瑰奇珍丽，近古所未有。」

何许：何处。宋·张玉田《蝶恋花》词：「弄舌调簧，如问春何许。」

「小阁重帘天易暮，隔帘阵阵飞红雨」二句：语本宋·晏同叔《浣溪沙》词：「小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎」、唐·李长吉《将进酒》：「况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。」

刻意伤春：语本唐·李义山《杜司勋》诗：「刻意伤春复伤别，人间惟有杜司勋。」意指杜樊川多伤春伤别之作，以寓忧国忧民之情，本词即用此意。

罗衾（qīn）：绸被子。

动作：动辄、不觉间。唐·张承吉《病宫人》诗：「佳人卧病动经秋。」

经旬：过去好几天。此处「旬」非实指，词法近於「捲我屋上三重茅」中的「三」。

「动作经旬度」句：不觉间时光一天一天逝去了。

「已恨年华留不住」句：宋·陆放翁《蝶恋花》词：「冉冉年华留不住。」王静安另有《蝶恋花》词：「已恨平芜随鴈远，暝烟更界平芜断。」可与之相互参看。

争知：怎知。

1. 袅袅鞭丝：形容马鞭轻扬，带动柳条摇曳之态。“袅袅”本指细长柔软之物随风摆动的样子。

2. 冲落絮：马鞭挥动，惊起飞舞的柳絮。“冲”字写出动作的动态感。

3. 临春：临春阁，南朝陈后主所建，此处泛指高阁，借以登高望远、寄情春色。

4. 重帘：层层帘幕，暗示居处幽闭，心情孤寂。

5. 飞红雨：落花纷飞如雨，极言春尽之景。“红雨”为诗词中常见比喻，代指落花。

6. 刻意伤春：有意地为春天的消逝而感伤。王国维常以“伤春”象征对生命短暂的忧思。

7. 罗衾：丝织的被子，指卧具精美，反衬内心孤寂。

8. 动作经旬度：一举一动都拖延着度过十几天。“经旬”即十日，泛指一段时日。

9. 年华留不住：青春岁月无法挽留，表达对时光流逝的无奈。

10. 争知：怎知、岂料。“争”通“怎”，表反诘语气。末句点出更深层的悲哀：不仅年华难留，且在愁恨中更加速了它的消逝。

以上为【蝶恋花】的注释。

此词借伤春之景抒写人生迟暮、年华易逝的深沉感慨。上片以“袅袅鞭丝”“落絮”“飞红雨”等意象勾勒出春尽之景，营造出凄迷哀婉的氛围；下片转入内心独白，由“伤春”而至“恨年”，情感层层递进。全词语言清丽，意境幽邃，将外在春景与内在生命体验紧密结合，体现出王国维词中特有的哲思气质——对时间流逝的敏感与对存在意义的追问。虽未明言家国身世，然“重帘”“闷拥”等语，似隐含孤寂无依之感，亦可见其晚年心境之一斑。

以上为【蝶恋花】的评析。

本词属王国维后期词作，风格趋于沉郁内敛，虽沿用传统“伤春”题材，但注入了更为深刻的个体生命意识。上片写景，以“鞭丝”“落絮”“飞红”构成一幅暮春图景，动静结合，视觉与心理交融。“小阁重帘天易暮”一句，既是实景描写，又暗喻心境之昏沉闭塞，时间在孤寂中悄然流逝。下片直抒胸臆，“刻意伤春”四字点题，然“谁与诉”三字陡转，凸显孤独无告之境。“闷拥罗衾”写形，“经旬度”写神，生活节奏因情绪低落而凝滞。结句“已恨年华留不住，争知恨里年华去”为全词警策，前句尚是普遍性的人生慨叹，后句则翻进一层：人因恨年而生愁，却不知正因沉浸于愁恨，年华反而在无形中加速流失。此中蕴含深刻的时间哲学，与《人间词话》中“人生过处唯存悔”的悲观基调相呼应。全词无一字说理，而理在情中，体现了王国维“以血书者”的创作理念。

以上为【蝶恋花】的赏析。

1. 叶嘉莹《王国维及其文学批评》：“王氏之词，往往于景中寓哲思，此词‘争知恨里年华去’一句，实乃对生命悲剧性之深刻体认，非仅伤春而已。”

2. 钱仲联《近三百名贤词选》引夏承焘评语：“静安晚年词多沉痛语，此阕‘闷拥罗衾，动作经旬度’，写病中情怀入微，‘恨里年华去’尤觉惨黯。”

3. 龙榆生《近三百年名家词选》：“词旨幽邃，不落俗套。‘隔帘阵阵飞红雨’，景象凄艳；‘争知恨里年华去’，语浅而意深，足耐咀嚼。”

4. 陈匪石《旧时月色斋词话》：“静安词自成一家，此等处看似寻常，实则字字锤炼。‘重帘’‘罗衾’皆非泛设，写孤独之境逼真。”

以上为【蝶恋花】的辑评。