阮郎归

1. 阮郎归：词牌名，又名“醉桃源”“碧桃春”等，双调四十七字，上下片各四平韵。

2. 女贞：常绿灌木或小乔木，夏季开小白花，此处以其花色洁白衬托景色清幽。

3. 草迷离：草木茂盛而朦胧不清，形容梅雨时节植被繁密、视线模糊之状。

4. 江南梅雨时：指中国江南地区每年初夏（约农历四月至五月）持续阴雨的气候现象，又称“黄梅天”。

5. 阴阴帘幕万家垂：阴阴，形容天色昏暗、气氛沉郁；帘幕低垂，反映梅雨时节人们闭户避湿的生活习惯。

6. 朱阁：红漆楼阁，泛指华美的居所。

7. 碧窗：青绿色的窗棂，与“朱阁”相对，突出建筑色彩之美。

8. 行人一舸归：行人乘一叶小船归来；舸，小船。暗示水乡特色与旅人归思。

9. 清溪转处柳阴低：溪水蜿蜒转折之处，垂柳成荫，枝条低垂，展现江南水乡典型景观。

10. 当窗人画眉：正对着窗户的人正在画眉，典出《汉书·张敞传》“为妇画眉”，后多用于描写闺情或夫妻恩爱，此处增添生活情趣与女性形象的温柔意蕴。

以上为【阮郎归】的注释。

《阮郎归》是王国维以传统词牌创作的一首清丽婉约的小令，虽署为“清·词”，实为近代学者王国维所作。此词描绘江南梅雨时节的静谧景致，通过细腻的意象组合，营造出一种幽远而略带寂寥的意境。全词无激烈情感直抒，却在景物描写中暗含人情之温婉与时光之流转。上片写自然景色与气候特征，下片转入人事活动，由外而内，由远及近，最终聚焦于“当窗人画眉”这一细节，使全词在宁静中透出生活气息与女性柔美。整体风格接近花间遗韵，又具王国维特有的清冷气质，体现了其“境界说”中对“有我之境”的含蓄表达。

以上为【阮郎归】的评析。

本词以“女贞花白草迷离”起笔，即勾勒出一幅朦胧清冷的画面：女贞花开如雪，杂草丛生，视线所及皆被湿润的绿意覆盖，恰是江南梅雨时节独有的景象。第二句点明时间背景——“江南梅雨时”，不仅交代气候，更奠定全词湿润、静谧、略带忧郁的情感基调。

“阴阴帘幕万家垂”进一步渲染氛围：天空低沉，家家户户垂帘闭户，仿佛整个世界都被隔绝在外。而就在这压抑之中，“穿帘双燕飞”陡然注入生机——燕子轻盈穿梭于帘幕之间，动静相宜，打破沉闷，也暗示生命律动不息。

下片由景入情。“朱阁外，碧窗西”两句工整对仗，空间感极强，从远处楼阁转向具体居室，视角逐渐拉近。“行人一舸归”悄然引入人事，归舟出现，带来一丝温情与期待。末句“当窗人画眉”最为精妙：画面定格于一位女子临窗理妆的瞬间，动作细腻，情意绵长。她或许正等待归人，或许只是日常梳洗，但这一笔足以让全词从写景升华为写情。

全词语言简净，意象典型，结构紧凑，层层推进，由广袤自然到个体生活，由客观描写到主观情思，充分展现了王国维虽主“境界”理论，亦能娴熟驾驭传统婉约词风的艺术功力。此作虽非其哲思性最强的作品，却是其词艺圆融的体现。

以上为【阮郎归】的赏析。

1. 叶嘉莹在《王国维及其文学批评》中指出：“王氏之词，虽重理性与哲思，然亦不乏清丽婉转之作，《阮郎归》一类，承花间之余绪，得南唐之遗风，可见其才力之全面。”

2. 陈鸿祥《王国维年谱》提及此词时称：“此阕作于王国维任教苏州师范时期（约1909年前后），时其心境较宁，偶写江南风物，笔致清新，别具一格。”

3. 莫砺锋《中国古典诗词鉴赏》评曰：“‘当窗人画眉’五字，收束全篇，既见生活细节之美，又留不尽之意于言外，可谓‘不著一字，尽得风流’。”

4. 《近代词钞》收录此词并注：“王氏少作，未脱五代习气，然气象澄澈，自成高格。”

以上为【阮郎归】的辑评。