一萼红

一萼红：词牌名，双调一百零八字。有平韵、仄韵两体：仄韵体有见《乐府雅词》中的北宋无名氏词。 人日：旧称夏历正月初七日为「人日」。《北史·魏收传》引晋议郎董勋《答问礼俗说》：「正月一日为鸡，二日为狗，三日为猪，四日为羊，五日为牛，六日为马，七日为人。」杜甫《人日》诗：「元日到人日，未有不阴时。」 别驾：官名，汉置别驾从事使，为刺史的佐吏，刺史巡视辖境时，别驾乘驿车随行，故名。宋於诸州置通判，近似别驾之职，後世因沿称通判为别驾。 曲沼：曲池，曲折迂回的池塘。 卢橘：金桔。李时珍《本草纲目》云：「此桔生时青卢色，黄熟时则如金，故有金桔、卢桔之名。」并说：「注《文选》者以枇杷为卢桔，误矣。司马相如《上林赋》云：『卢桔夏熟，枇杷橪柿，』以二物并列，则非一物明矣。」 幽篁：指幽深的竹林。 屐：木鞋，底有二齿，以行泥地。引申为鞋的泛称。 定王台：在长沙城东，汉长沙定王所筑。 乱：横渡。《诗·大雅·公刘》：「涉谓为乱。」疏：「水以流不顺，横渡则绝其流，故为乱。」《书·禹贡》：「乱於河。」孔传：「绝流曰乱。」 麓山：一名岳麓山，在长沙城西，下临湘江。 容与：舒缓的样子。 红萼：红花。萼，花蒂。 冰胶：冰冻。 墙腰：墙的中部。 故王台榭：指汉长沙定王刘发所筑之台。 登临：登山临水。也指游览。 目极：用尽目力远望。 黏鸡：《荆楚岁时记》：「人日贴画鸡於户，悬苇索其上，插符於旁，百鬼畏之。」 金盘句：金盘，指春盘，古俗於立春日，取生菜、果品、饼、糖等，置於盘中为食，取迎新之意谓之春盘。周密《武林旧事》立春条云：立春前一日「後苑办造春盘供进，及分赐贵邸宰臣巨珰，翠缕红丝，金鸡玉燕，备极精巧，每盘值万钱。」 侵寻：渐进。 万丝金：白乐天《杨柳枝》十二首其九：「一树春风万万枝，嫩於金色软於丝。」

以上为【一萼红】的注释。

小序中叙述甚详，本词以「兴尽悲来」而作。「兴」为何？「悲」为何？姜白石一生流转江湖，貌似野云孤鹤般脱略放逸，至死未尝仕进，但作为一个文人，况且出於仕宦之门，父亲曾为知县，他必然深受儒家文化的浸染，传统的「忧患」意识不可能不反映到他的作品中。本词就是这样一篇登临观览，羁旅伤怀之作。上片写早春游兴。下片感慨羁旅游荡。全词铺叙展衍，写景融情，写寒梅冷翠，造句奇丽，生新瘦硬，抒念远怀旧，深婉从容。

以上为【一萼红】的评析。

白石此词作於三十二岁，当时客居长沙。词中抒写怀人之思及飘泊之苦。据夏承焘《姜白石繫年》，这是白石词中最早的怀念合肥情侣之作。白石青年时在合肥曾结识姊妹二人相交情深，後来却演化为一场爱情悲剧，使白石从此鬱鬱寡欢，刻骨相思。白石与合肥情侣初识合肥赤兰桥，其地多种柳，分手时为梅开时节，故白石词写及梅、柳，均与此一段「合肥情事」有关，由梅、柳而忆及旧日情侣，抒发一种绵绵不尽之相思之情，成为白石的一种思维定势和其词的一种惯性情绪。 小序记作词缘起。丙午即宋孝宗淳熙十三年（西元一一八六年），人日是正月初七。长沙别驾指湖南潭州通判萧德藻，当时白石客居其观政堂。堂下有曲池，池西背靠古城墙，池畔植有枇杷竹林，曲径通幽。穿径南行，忽见梅花成林，满枝花蕾，小的如花椒，大的如豆子，少许花蕾乍开，有红梅，也有白梅。头上枝影扶疏，脚下苍苔细石，词人与朋友们漫步其间，不觉动了游兴，於是立即动身，出游城东的定王台，又渡过城西的湘江，登上岳麓山。俯眺湘雲起伏，湘水慢流，终於游兴已尽，悲从中来，遂醉吟成词。 上序片词序相表里，主写游赏心情。「古城阴」。有官梅几许，红萼未宜簪。「古城墙下，些许官梅，红萼尚小，还不到摘花插发的时候呢。官梅即官府种的梅花，杜甫《和裴迪登蜀州东亭》诗，有」东阁官梅动诗兴「之句，何况梅花与柳树一样，最能钩起白石的伤心心事呢。句中几许、未宜簪等语，流露出一片爱怜护惜之情。序中既描写出梅花的各种姿态，故词中便着意於抒发情意，词较序翻进一层。」池面冰胶，墙阴雪老「，二句对仗极工整。以胶状冰，以老状雪，写出凝冰难化、积雪不融，字面生新硬瘦的是白石词笔。白石诗法江西诗派，以拗折瘦硬为追求，给人一种刚劲的感觉，形成一种深远清苦的意境。寒意犹深，解冻何时。」雲意还又沉沉。「彤雲沉沉，欲雪大时，加倍写出寒意。词境之幽深清苦，正暗示着词人心境之沉郁。词人有意无意，也想舒散一下郁解的情怀。」翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽。「於是与友人一起，闲步穿过翠藤、竹径，来到林园能幽之处。一路行来，兴致渐高，不觉谈笑风生，惊起水边栖鸟。这两句很好地表达了此时词人野兴横生，乐以忘忧的心情。下一渐字，尤能传出心境由郁闷而趋向开朗。这是大自然对人心的感发。这几句与前几句境界迥异，一边是官梅红萼，一边是冰雪寒寒，一边又是翠藤径竹和沙禽，移步换景，情随景移，真有「野雲孤飞，去留无迹」（张玉田《词源》）的妙处。 「野老林泉，故王台榭，呼唤登临。」歇拍以简练生动之笔，写出偕友登定王台、渡湘江、登岳麓之一段游赏。故王台榭，野老林泉，虽然泛指，但或者也不无怀昔感今之意。以前名人流寓长沙者不少，如唐末韩侂便曾避地於此，其《小隐》诗云：「借得茅斋岳麓西，拟将身世老锄犁。」投入大自然怀抱，兴林泉之逸趣，发思古之幽情，词人一时乐以忘忧。呼唤登临四字，写出一片欢闹场景，试比较「雲意又还沉沉」，前後心情已迥然不同。 下片从序言兴尽悲来四字翻出，写出追远怀人的深深悲慨。「南去北来何事，荡湘雲楚水，目极伤心。」岳麓山上，词人极目天际，看湘雲起伏，湘水缓流，顿时伤心无限，自己年年南去北来，飘泊江湖，竟为何事？白石《玲珑四犯》云：「文章信美知何用，漫赢得、天涯羇旅。」可作此词换头之诠释。陈锐《袌碧斋词话》云：「换头处六字句有挺接者，如『南去北来何事』。」上片以呼唤登临之乐歇拍，换头挺接南去北来之悲，笔峰骤转，突兀峭拔，两相对比，大能突出词人悲怀之年深日久，以致刻骨铭心，於欢乐处犹不解释怀於往日悲情。此处有岭断雲连之势。荡湘雲楚水一句亦妙，写尽词人平生浪迹江湖无所归依之感。「朱户粘鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。」朱门贴上画鸡，写人日民俗。《荆楚岁时记》云：「人日贴画鸡於户，悬苇索其上，插符於旁，百鬼畏之。」金盘即春盘，金盘所盛之燕，乃生菜所制，此写立春风俗。 《武林旧事》云：「春前一日，後苑办造春盘，翠缕红丝，金鸡玉燕，备极工巧。」此三句，慨叹转眼又是新年，时光徒然流逝。空叹二字，呼应换头何事二字，流露出光阴虚掷而又无可奈何的悲苦。词人所伤心空叹者何？「记曾共、西楼雅集，想垂柳、还袅万丝金。」全词主旨，至此才转折显现出来。忘不了，曾与伊人在西楼的美好集会，窗外，万缕嫩黄的柳丝，在春风中袅袅起舞。想垂柳、还袅万丝金，堪称佳句。 此句用一想字、一还字，便将回忆中昔日之景与想象中今日之景粘连叠合，灵思妙笔，浑融无迹。美好的回忆不过一刹而已。「待得归鞍到时，只怕春深。」等到回到旧地，只怕已是春暮。结笔由过去想到未来，春初想到春深，时空转换处更显其情极悲伤，含不尽之意於言外。从字面上看，是应合此时红萼未宜簪的早春时节而言，而其意蕴实为无计可归，归时人事已非的隐痛。白石怀念合肥女子诸词，如《淡黄柳》「恐梨花落尽成秋色」，《点绛唇》「淮南好。甚时重到。陌上青青草」，《鬲溪梅令》「又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻」，与此词结笔同一语意。 此词与序是一整体。序主要写景物、游赏，上片与之相映照。但序以写景为主，词上片则融情入景，如「雲意又还沉沉」。下片摆脱序文笼罩，托出伤心人之别有怀抱，另辟一境。但亦融景入情，如「记曾共、西楼雅集，想垂柳、还袅万丝金」。下片既是核心层次，上片及序文所写景物、游赏，便成为下片所写悲怀难遣之反衬。此词结构安排可谓严谨。词中意境，先由狭而广，即由城阴竹径而故王台榭，再由广而狭，而深，即由湘雲楚水而写出种种悲怀。词境的迤逦展开，也反映出词人心灵由郁闷而希求解脱但终归於悲沉的一段变化历程。此词营造意境亦可谓精心。这是白石词的一大特点：善用暗线结构，时空的转换，意境的切换，情绪的变换均笔断意连，看似无迹可求实，则有暗脉潜通。构思之妙，无如白石。

以上为【一萼红】的赏析。