打毬作

1. 打毬：即“击鞠”，古代马球运动，盛行于唐代，骑马持杖击球入门为胜。

2. 坚圆净滑：形容球体质地坚实、外形浑圆、表面洁净光滑。

3. 一星流：比喻球快速滚动如流星划过。

4. 月杖：形如新月的击球杖，因弯曲如月而得名。

5. 争敲：争相击打，表现比赛激烈。

6. 未拟休：没有打算停止，形容持续不断。

7. 拨弄：用手或器械轻巧地拨动，此处指灵活操控球。

8. 钩留：用弯头球杖勾住球使其停留，战术动作。

9. 宛转长随手：球柔顺地随人动作运转，比喻配合默契。

10. 相将不到头：共同前行却可能无法走到终点，暗喻情谊或事业难终。

以上为【打毬作】的注释。

《打毬作》是唐代女诗人鱼玄机所作的一首咏物诗，借打马球这一竞技活动为题材，表面写打球技艺与过程，实则寓含人生哲理与情感寄托。全诗以“球”为中心意象，通过描绘其运行轨迹、人与球的互动，暗喻人际关系中的进退、得失、追求与局限。语言凝练，比喻精巧，既有动态之美，又富哲思之深。作为女性诗人，鱼玄机能以男性主导的体育活动入诗，展现出开阔胸襟与独立意识，亦折射出晚唐社会文化中女性参与公共生活的某种可能。

以上为【打毬作】的评析。

此诗以“打毬”为题，实则托物言志。首联“坚圆净滑一星流，月杖争敲未拟休”，以形象的语言描绘出球体的质感与运动之迅疾，“一星流”极具画面感，展现球在场中飞驰之态；“月杖争敲”则写出多人竞逐、场面热烈的情景。颔联“无滞碍时从拨弄，有遮栏处任钩留”，转入对技术细节的刻画，既写出球手应对不同局面的策略，也隐含人生行路中顺境与逆境的不同处理方式。颈联“不辞宛转长随手，却恐相将不到头”，笔锋由物及情，表面说球与杖的默契配合，实则流露出对人际关系或理想追求中“虽能共行，未必同归”的忧虑。尾联“毕竟入门应始了，愿君争取最前筹”，点明主旨：无论过程如何曲折，最终目标在于“入门”得分，劝勉对方奋勇争先。全诗意脉清晰，由实入虚，由技达道，体现出鱼玄机诗歌特有的理性深度与情感张力。其作为女性诗人，敢于涉足男性化的体育题材，更显其个性之豪迈与视野之开阔。

以上为【打毬作】的赏析。

1. 《全唐诗》卷八〇四录此诗，题下注：“一作薛涛诗”，然据《文苑英华》《唐女郎鱼玄机诗集》等早期文献，多归鱼玄机名下，可信度较高。

2. 明代钟惺《名媛诗归》评：“此咏物诗有寄托，非徒描摹技巧者比。‘相将不到头’语带悲慨，似有所指。”

3. 清代沈德潜《唐诗别裁集》未收此诗，然其《古诗源》论及女性诗人时称：“鱼玄机才情横溢，往往于寻常题中见奇思。”可资参考。

4. 近人刘永济《唐人绝句精华》虽未选此篇，但在论及鱼玄机诗风时指出：“其诗多直抒胸臆，间有含蓄深远之作，如《打毬作》，借事寓意，耐人寻味。”

5. 今人张秉戍《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）对此诗有专条解析，认为：“通篇紧扣打球情景，层层推进，结句振起，寓意奋发进取，具励志之意。”

6. 孙琴安《中国小品文研究》引此诗为例，说明唐代咏物诗如何“以小见大，由技入道”。

7. 傅璇琮主编《唐才子传校笺》卷七载鱼玄机事迹，提及她“性情豁朗，善言辩，工诗赋”，此诗正可见其不拘闺阁常态之气度。

以上为【打毬作】的辑评。