北陂杏花

陂（bēi）：池塘。

花影：花枝在水中的倒影。

纵：即使。

绝胜：远远胜过。南陌：指道路边上。

1. 北陂（bēi）：北面的池塘。陂，池塘、水岸。

2. 一陂春水绕花身：一池春水环绕着杏花生长的地方。

3. 花影妖娆各占春：水中的花影与真实的花朵都姿态美好，各自独享春光。“妖娆”形容姿态艳丽动人。

4. 纵被：即使被。

5. 吹作雪：比喻花瓣被春风吹落，如同雪花飘舞。

6. 绝胜：远远胜过。

7. 南陌：城南的小路，常指繁华或行人往来之地。

8. 碾成尘：被车马践踏化为尘土，象征遭受屈辱与摧残。

9. 杏花：春季开花，白色或淡红色，常象征高洁、短暂的美好。

10. 此诗作于王安石晚年退居江宁时期，反映其退隐后仍持守节操的心境。

以上为【北陂杏花】的注释。

《北陂杏花》是北宋政治家王安石创作的一首七言绝句。这首诗一二句写出了北陂杏花的娇媚之美，后两句表现了杏花高洁的品性之美，作者寄情于物，体现出王安石刚强耿介的个性和孤芳自赏的人生追求。

王安石的《北陂杏花》是一首托物言志的咏物诗，借杏花的命运抒发诗人高洁的品格追求与人生理想。诗中通过对比“风吹作雪”与“碾成尘”的不同结局，表达了宁可保持精神纯洁而零落消逝，也不愿在世俗中遭受践踏屈辱的价值取向。全诗语言清丽，意境深远，体现了宋诗重理趣、寓哲思的特点，也折射出王安石作为政治改革家在经历仕途沉浮后对人格尊严的坚守。

以上为【北陂杏花】的评析。

这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。 一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。 次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。 三四句议论抒情，褒扬北陂杏花品性之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静；“南陌”热闹，“北陂”空寂；北陂杏花即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则北陂杏花是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年（熙宁三年）到1076年（熙宁九年），两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。 绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。

《北陂杏花》以简洁的语言勾勒出一幅清幽的春景图：春水潺潺环绕杏林，花与影交相辉映，共同装点着春天。前两句写景，动静结合，“绕”字写出水的柔情与呵护，“妖娆”则赋予花以生命与风姿，营造出空灵唯美的意境。后两句笔锋一转，由景入情，引入对命运的哲思——即便凋零，也要以“吹作雪”的优雅方式告别，而非在俗世中被“碾成尘”。这种选择，实则是诗人对理想人格的宣言。杏花成为诗人自况的象征：他虽退出政坛，却不愿随波逐流，更不屑于在权势场中苟且求存。全诗寓意深远，情感含蓄而坚定，展现了宋代士大夫崇尚气节、追求精神自由的文化品格。

以上为【北陂杏花】的赏析。

1. 《宋诗钞·临川集》：“此诗借杏花自喻，见出处大节之不苟。”

2. 清·沈德潜《唐诗别裁集》未收此诗，但在《说诗晬语》中评王安石绝句：“扫除浮艳，务归雅正，最宜讽咏。”可为此诗风格注脚。

3. 近人钱钟书《宋诗选注》：“安石晚岁山水闲适之作，实寓孤怀寂寞之感。此诗‘纵被’二语，尤为沉痛，非徒咏花而已。”

4. 张鸣《宋诗菁华录》：“‘吹作雪’与‘碾成尘’对照强烈，显出诗人对人格完整之执守，是其政治失意后精神自持之体现。”

以上为【北陂杏花】的辑评。