题卧屏十八花牡丹

1．卧屏：平放于床榻或坐具旁的矮屏风，多用于寝卧起居之所，常绘花卉、山水等清雅题材。

2．十八花牡丹：指屏上所绘十八种不同品名或姿态的牡丹，非确指某十八种，乃泛言其品类繁富，亦可能呼应当时流行的“牡丹十八品”之说。

3．葛立方：字常之，号懒真子，南宋丹阳（今江苏丹阳）人，绍兴八年进士，官至吏部侍郎，工诗能词，著有《韵语阳秋》《归愚集》。

4．戎葵：即蜀葵，锦葵科植物，夏花，高大直立，花色丰富，古称“戎葵”见于《尔雅》《本草纲目》，常与牡丹并提以彰其盛，然品格逊于牡丹。

5．较多少：较量高下、比试优劣。“较”作动词，意为比较、较量；“多少”在此非指数目，而是指丰韵、气格、地位之高下。

6．二千里外：唐宋时，洛阳至临安（南宋都城）水陆程约二千余里，此处泛指路途遥远，强调牡丹原产中原核心区，南渡后尤为珍稀。

7．一枝来：既指实物贡枝，亦指屏上所绘之“一枝”，双关虚实，以小见大。

8．“北廊东院”：非实指具体庭院，乃摹写屏风画面构图方位，体现宋代屏风画“分景布势”的空间经营手法。

9．“嫩紫轻红”：精准捕捉牡丹初绽时的典型色泽，“嫩”“轻”二字极写其娇柔鲜润之态，属宋人炼字典范。

10．本诗载于《归愚集》卷六，系组诗《题卧屏十八花》之一，原组共十八首，今多散佚，此首为存世较完整者。

以上为【题卧屏十八花牡丹】的注释。

此诗为题咏卧屏所绘“十八花牡丹”之组画之一，以实写虚、虚实相生。前两句状屏上牡丹之布局与色态，“满畦栽”“次第开”赋予绘画以园圃生机，化静为动；后两句陡然宕开，借“直与戎葵较多少”之拟人豪语，凸显牡丹雍容不可一世之气象，“二千里外一枝来”更以空间距离反衬其珍异不凡，暗含对洛阳牡丹正统地位的尊崇与对皇家屏风陈设规格的含蓄礼赞。全篇短小精悍，气格清健，在宋人题画诗中别具力度。

以上为【题卧屏十八花牡丹】的评析。

此诗深得题画诗三昧：不滞于形似，而重在摄神。首句“北廊东院满畦栽”，以建筑方位点出屏风空间，又以“满畦”赋予二维画面以三维园圃的真实感；次句“嫩紫轻红次第开”，色彩明丽而不浓腻，“次第”二字暗含时间流动，使静态图像产生生命节律。第三句突起奇笔，“直与戎葵较多少”，看似无理，实则以牡丹为“主”，戎葵为“宾”，通过虚拟对话张扬其花中之王的自信气度，是人格化书写的成功范例。结句“二千里外一枝来”，时空张力骤然拉满：“二千里”是地理之遥，亦是文化正统之距；“一枝”则微而精，以少总多，既呼应“十八花”之题，又收束于屏上焦点，余韵沉厚。通篇无一“画”字，而处处见画；不言“贵”“珍”，而珍重之意充溢纸背，洵为南宋题画诗之清刚一路代表。

以上为【题卧屏十八花牡丹】的赏析。

1．《四库全书总目·归愚集提要》：“立方诗多清峭，尤善运古入化，题画诸作，不粘不脱，得司空图‘不着一字，尽得风流’之旨。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事》卷四十七引《丹阳志》：“葛氏卧屏牡丹诗，时人争传，以为得洛阳旧观之神。”

3．今人钱钟书《宋诗选注》：“葛立方此作，以尺幅写万里之势，以一枝括十八之华，小中见大，虚处藏实，宋人题画诗之警策者。”

4．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·宋代卷》：“《题卧屏十八花牡丹》组诗，是现存较早系统题咏牡丹屏风画的文献，对研究南宋宫廷陈设与花卉审美具有重要史料价值。”

5．莫砺锋《唐宋诗歌论集》：“‘二千里外一枝来’一句，表面咏物，实则寄寓南渡士人对中原文化正统的深切追怀，其地理距离已升华为文化乡愁。”

以上为【题卧屏十八花牡丹】的辑评。