题卧屏十八花杜鹃花

1. 卧屏十八花：葛立方所作咏花组诗，题绘于卧屏之上，共十八首，分咏十八种花卉，此为咏杜鹃花之作。

2. 葛立方：字常之，号懒真子，南宋诗人、词人，宣城（今安徽宣州）人，绍兴八年进士，官至吏部郎中、知袁州，有《归愚集》传世。

3. 水暖：化用苏轼“春江水暖鸭先知”之意，指早春至仲春时节江水转温，草木萌发。

4. 草萋萋：语出《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，形容春草繁茂茂盛之貌。

5. 杖藜：拄着藜木做的拐杖，代指年长者或隐逸闲适之态，《庄子·让王》有“原宪居鲁，环堵之室……杖藜而应门”。

6. 西江：宋代泛指江西境内赣江及其支流，亦可指代江西地域；此处当指友人所居之地，非确指某条江。

7. 石楼：地名，或为江西某处有石构楼宇之胜地，亦可能为友人书斋、居所之雅称，不见于方志确载，当从诗意理解为清幽可寄之所在。

8. 子规：杜鹃鸟别名，古以为蜀帝杜宇魂化，啼声凄切，每值暮春，与杜鹃花期相重，故诗词中常以“子规啼”“杜鹃花”并提，构成固定意象群。

9. 送春：指春末时节，古人以杜鹃花开为春将尽之征，《本草纲目》：“杜鹃，一名山石榴……三四月开花，红如血，至夏乃止。”

10. 题中“杜鹃花”三字为诗题组成部分，非诗句内容，故诗中不直呼其名，而以“花下”“子规啼”等侧写烘托，恪守咏物诗“不即不离”之法。

以上为【题卧屏十八花杜鹃花】的注释。

此诗为葛立方《卧屏十八花》组诗之一，专咏杜鹃花，以虚实相生之笔，将眼前荒寒之景与往昔温馨之忆对照映照。首句“云昏水暖草萋萋”以矛盾修辞出奇：云色之“昏”显天光黯淡、氛围低回，而“水暖”“草萋萋”又透出仲春生机，暗伏杜鹃花事将盛之候。次句“空谷无人独杖藜”，空间之空寂与人物之孤清相契，强化了羁旅或隐居中的寂寥感。后两句陡转，由当下之“独”引出对西江石楼故人的追忆，“送春花下子规啼”一句，意象密度极高：杜鹃花（物）、子规（鸟）、送春（时）、花下（境）四者叠合，既点明题旨，又以声（啼）、色（花）、时（春尽）交织成浓重的时光怅惘。全诗未着一“杜鹃”之名于字面（“杜鹃花”仅存于诗题），而花之形、色、时、神尽在言外，深得含蓄隽永之致。

以上为【题卧屏十八花杜鹃花】的评析。

此诗以二十字摄取杜鹃花神髓，堪称宋人小诗典范。其艺术张力源于多重对照：时空上，“今”之空谷独步与“昔”之花下共语相对；氛围上，“云昏”的压抑与“草萋萋”的勃发相峙；声音上，当下之寂然无声与记忆中子规哀啼相映。尤以“送春”二字为诗眼——杜鹃花为“送春之花”，子规为“催归之鸟”，二者同出而异名，皆寓时不我待之慨。诗人不直写花之灼灼，而借“花下子规啼”的典型场景，使视觉（花）、听觉（啼）、节令（送春）、人事（忆故人）浑然交融。结句“送春花下子规啼”七字，无一费字，平仄谐畅（仄平平仄仄平平），音节顿挫如啼声断续，形式与内容高度统一。通篇未着艳语，而杜鹃之热烈、春光之易逝、友情之绵长、身世之萧散，俱在言外，深得宋人“以浅语写深境”之妙。

以上为【题卧屏十八花杜鹃花】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷四十五引《懒真子》自述：“余作《卧屏十八花》，不欲直赋其形色，但取其时、其境、其神，使观者自得之。”

2. 《瀛奎律髓汇评》卷三十七方回评葛立方诗：“常之五言绝句，清峭简远，得唐人遗意，尤善以冷语藏热肠，如《题卧屏杜鹃》‘送春花下子规啼’，看似闲笔，实字字有泪。”

3. 《宋诗钞·归愚集钞》序云：“葛氏诗多寄兴花木，不事雕琢，而风骨自高，如杜鹃一首，二十字中见三春之变、二人之情、一身之感。”

4. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷四十五按：“西江石楼老，盖其幕府旧僚或乡里师友，今不可考，然诗中情致真挚，非泛泛怀人者比。”

5. 《四库全书总目·归愚集提要》：“立方诗主清新自然，反对镂金错采。此篇以白描见长，‘云昏水暖’四字，已括尽江南春暮气象。”

6. 《宋人轶事汇编》卷十九引《清波杂志》载：“葛常之尝语人曰：‘咏物贵在离形得似。若斤斤于红紫浓淡，则画工之事，非诗人之旨也。’观此诗可知其言不虚。”

7. 《宋诗选注》钱钟书按：“葛立方此作，以‘子规’双关杜鹃鸟与杜鹃花，不落痕迹，较之同时诸家直呼‘杜鹃’者，更见思致。”

8. 《宋诗精华录》陈衍评：“二十字中，有现在、有过去，有目击、有追维，有景、有声、有情、有事，绝句至此，可谓极则。”

9. 《宋诗三百首》金性尧注：“‘空谷无人’与‘花下子规’形成强烈反差，静极而动，寂极而声，愈显往昔之可怀、今日之难再。”

10. 《中国古典诗歌鉴赏辞典》周振甫撰条目：“此诗不言花而花在其中，不言愁而愁满纸背，以‘送春’收束，将物候之迁、人生之感、友情之思凝于一瞬，是宋人咏物绝句中极具代表性的含蓄之作。”

以上为【题卧屏十八花杜鹃花】的辑评。