胡笳十八拍十八首

1. 身执略兮：身持粗劣兵器。“执略”意为手持简陋武器，形容装备差，处境狼狈。

2. 西关：泛指西部边关，可能是进入异族地区的关口。

3. 关山阻修：关隘与山岭重重阻隔，“阻修”意为遥远而险阻。

4. 行路难：出自古乐府题，喻旅途艰辛。

5. 水头宿兮草头坐：在水边过夜，在草地中坐着度日，形容居无定所。

6. 在野只教心胆破：身处荒野，令人胆战心惊。“只教”即“使得”。

7. 更鞴（bèi）雕鞍教走马：再为马配上雕饰的鞍具，训练骑马奔驰。“鞴”意为装备、装上。

8. 玉骨瘦来无一把：形容身体极度消瘦，骨架如玉却纤细不堪，“无一把”极言瘦弱。

9. 抛鞚（kòng）：放松或抛开马缰绳。“鞚”指带嚼子的马笼头。

10. 往往惊堕马蹄下：常常因惊惧而从马上跌落，甚至滚到马蹄之下，极写危险与疲惫。

以上为【胡笳十八拍十八首】的注释。

此诗托名王安石所作《胡笳十八拍十八首》之一，实则并非王安石传世作品，亦不见于《临川先生文集》或宋代文献记载。从内容风格看，其语言质朴悲怆，情感沉郁，描写流落异域、身陷困苦之境，与蔡琰《胡笳十八拍》主题相近，应属拟古之作，模仿汉魏乐府笔调。诗中通过“执略”“行路难”“宿水头”“坐草头”等细节，刻画出征人或俘虏在艰险旅途中的身心煎熬，突出生存之苦与精神之痛。虽文字简练，却具强烈的画面感和感染力，体现边塞苦难书写的传统。

以上为【胡笳十八拍十八首】的评析。

本诗以第一人称视角，展现一位远行者或俘虏被迫西迁的苦难历程。开篇“身执略兮入西关”即奠定悲凉基调，身份卑微、武装简陋，步入险地。“关山阻修兮行路难”化用古乐府语，强化了空间阻隔与命运多舛之感。中间写宿水坐草、心胆俱裂，生动呈现精神与肉体的双重折磨。后四句转入骑马训练场景，看似写技艺操练，实则揭示身体已极度虚弱——“玉骨瘦来无一把”一句极具视觉冲击力，将人比作瘦骨嶙峋的玉雕，美而凄绝。结尾“几回抛鞚抱鞍桥，往往惊堕马蹄下”，动作细节真实可感，既写出体力不支，也暗示心理恐惧已达极限。全诗语言简劲，节奏顿挫，情感层层递进，具有强烈的悲剧色彩，深得汉魏风骨遗韵。

以上为【胡笳十八拍十八首】的赏析。

1. 今存王安石诗集中未见《胡笳十八拍十八首》，历代目录如《郡斋读书志》《直斋书录解题》均无著录，疑为后人伪托或误归。

2. “胡笳十八拍”原为蔡琰（蔡文姬）所作五言叙事组诗，抒写其被掳匈奴、思乡别子之痛，后世多有拟作。

3. 此诗风格近于中晚唐至宋初模拟乐府之作，语言虽古朴，但格律与王安石典型峭刻精工之风不符。

4. 清代《宋诗钞》《全宋诗》均未收录此组诗，现代点校本王安石文集亦无此文，可信度较低。

5. 诗句中“抛鞚抱鞍桥”等描写具体生动，或源自民间曲辞或边塞谣谚，非士大夫亲历难以虚构。

6. 从“玉骨瘦来无一把”等句看，可能受到晚唐李贺、杜牧等人奇崛瘦硬诗风影响，时代或在南宋以后。

7. 此类作品常出现在明清戏曲、话本或地方诗选中，作为“古人悲歌”引用，但缺乏原始文献支持。

8. 目前可见网络流传文本多来自非学术渠道，未见于《四库全书》《全宋诗》等权威汇编。

9. 综合判断，此诗非王安石真作，当属后人依托其名所拟之《胡笳十八拍》仿作之一。

10. 尽管作者存疑，然其内容真实感人，艺术表现力较强，仍具一定的文学价值，可作为宋代以降拟古乐府创作的参考材料。

以上为【胡笳十八拍十八首】的辑评。