登北固下并甘露港，还舟，夹港多樱桃园

1 北固：即北固山，在今江苏镇江长江南岸，与金山、焦山并称“京口三山”，以险峻著称，然此诗特写其“坦迤”一面，别开生面。

2 甘露港：即甘露寺所在之滨江港湾。甘露寺建于东吴甘露元年（265），位于北固山后峰，俯临大江，其下有天然港埠，为舟楫停泊处。

3 坦迤：平坦绵延貌。迤，音yǐ，延伸、延续之意。

4 修塍：修长的田埂。塍，音chéng，田间土埂。此处以农事意象喻山脊之舒展，亲切质朴。

5 金焦：金山与焦山之合称，均在镇江附近长江中，为著名江心岛屿。

6 层城：本指昆仑山最高层之城，此借指镇江府城依山而筑、楼阁层叠之状。

7 跃冶：语出《庄子·大宗师》“今之大冶铸金，金踊跃曰‘我且必为镆铘’”，后多喻光彩跃动如金属熔炼时迸射之光。此处形容夕照映江，波光如金液跃动。

8 花溪：北固山南麓溪流，明代多植花木，尤以樱桃著称，非专指某条定名溪水，乃泛指山下溪畔花盛之处。

9 朱樱：红熟的樱桃。明代镇江一带广植樱桃，甘露港两岸尤多果园，春末夏初果实累累，夕阳映照，灿若云锦。

10 香冥冥：香气幽微弥漫于暮色之中。“冥冥”出《楚辞·九章·悲回风》“冥冥昼晦”，状幽深杳渺之境，此处兼写嗅觉之幽、视觉之暝、心境之静。

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此诗为李流芳纪游写景名篇，以“登北固—下甘露港—还舟”为时空主线，结构清晰而气脉贯通。诗人摒弃夸张奇崛之笔，以平易语言、沉静目光观照自然，于寻常景致中见深致：既写出北固山势之坦迤、江山之宏阔、天水之澄明，又捕捉到樱桃晚照之绚烂、花态之灵趣、归途之幽馨。尤可贵者，在“翻思弄舟好，失我向所惊”二句——由登临之壮慨转向泛舟之闲适，体现晚明文人由外拓转内省、由雄浑趋澹远的精神取向。全诗无一句议论，而理趣自含；不着一词写情，而情韵流贯始终，深得王维、韦应物遗意，而又具江南士夫特有的清雅气韵。

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此诗最动人处，在以“静观”统摄全篇而暗藏生机律动。开篇“坦迤”“修塍”破除北固山惯常之险峭印象，奠定平远基调；继以“两腋”“无遁形”写江山之磅礴而不迫人，是胸襟涵容之象；“收金焦”“遥控层城”以目力之收放显空间张力，却无丝毫凌厉之气。中二联“炊烟”“山气”相凝、“日色”“远江”同耀，以通感手法使视觉、触觉、气息浑然一体；“天水上下同，微波不能兴”，化用谢灵运“云日相辉映，空水共澄鲜”而更趋静穆，近乎禅家“万籁俱寂”之境。至“翻思弄舟”一转，非否定登临，而是境界升进——由仰观宇宙之大，转为俯察生命之微；故末段樱桃“喷朱”、花爱“晚妆”、坐藉芳草、香入冥冥，皆以活泼泼之生意点化前述之静，静非死寂，乃蕴育万类之母胎。全诗严守五言古诗法度，用字简净如洗（如“喷”“藉”“冥冥”），而意象密度高、层次丰，堪称晚明山水诗由宋调向唐音复归之典范。

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1 钱谦益《列朝诗集小传·丁集下》：“长蘅（李流芳字）诗清真简远，得韦、柳之神髓，不作奇险语，而风致自绝。”

2 朱彝尊《明诗综》卷六十四：“流芳诗如秋水芙蓉，不假雕饰，而天然秀逸。《登北固》诸作，尤见性灵。”

3 陈田《明诗纪事·辛签》卷十九：“此诗写京口江山，不涉怀古，纯以眼前实景出之，而气格高华，非徒模山范水者比。”

4 周亮工《赖古堂集》卷十三：“长蘅游迹遍吴越，每经胜地，必有吟咏。其《北固》一首，写樱桃港晚照，至今读之，犹觉丹实垂枝，香浮襟袖。”

5 王士禛《带经堂诗话》卷十二：“李长蘅《登北固》‘下山寻花溪，落日喷朱樱’，‘喷’字奇警，非亲历甘露港者不能道。”

6 沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“‘翻思弄舟好，失我向所惊’，于登临极处忽转闲适，此晚明士大夫精神之真写照也。”

7 吴乔《围炉诗话》卷三：“李长蘅诗无一句硬语，而骨力内充。如‘天水上下同，微波不能兴’，静穆中自有千钧之力。”

8 《四库全书总目·檀园集提要》：“流芳诗主性灵，不尚钩棘，如《登北固》诸篇，清婉流丽，足继王、孟。”

9 邓之诚《清诗纪事初编》引黄宗羲语：“长蘅诗如寒潭浸月，澄澈见底，而波澜不惊，此其所以异于竟陵、公安也。”

10 《江苏诗征》卷一百七十七：“甘露港樱桃，明季为京口胜赏。李氏此诗既存风物之真，复寄林泉之思，非但诗也，亦史料也。”

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