夏日南亭怀辛大

辛大：孟襄阳的朋友，排行老大，名不详，疑即辛谔。

山光：傍山的日光。

落：一作「发」。

池月：池边的月色。

东上：从东面昇起。

散发：古人男子平时束发戴帽，这里表现的是作者放浪不羁的惬意。

开轩：开窗。

卧闲敞：躺在幽静宽敞的地方。

清响：极微细的声响。

鸣琴：琴。用阮籍《咏怀》「夜中不能寐，起坐弹鸣琴」诗意。

恨：遗憾。

感此：有感于此。

终宵：一作「中宵」，中夜、半夜。

劳：苦于。

梦想：想念。

1. 南亭：诗人隐居地的一处亭台，具体地点不详，或在襄阳家乡。

2. 辛大：即辛谔，孟浩然的朋友，排行第一，故称“大”。其人生平不详。

3. 山光：山间的日光。

4. 池月：映照在池塘中的月光。

5. 散发：古人束发戴冠，散发表示闲适自在，不拘礼法。

6. 开轩：打开窗户。轩，窗或长廊。

7. 闲敞：指宽敞幽静的居所，亦含心境之闲适。

8. 荷风：吹拂荷花的晚风。

9. 竹露：竹叶上凝聚的露水。

10. 鸣琴：弹琴。古代文人常以琴寄托情怀。知音：语出《列子·汤问》伯牙鼓琴，子期知音之典，喻知心朋友。

以上为【夏日南亭怀辛大】的注释。

此诗描绘了夏夜乘凉的悠闲自得，抒发了诗人对老友的怀念。开头写夕阳西下与素月东昇，为纳凉设景；三、四句写沐后纳凉，表现闲情适意；五、六句由嗅觉继续写纳凉的真实感受；七、八句写由境界清幽想到弹琴，想到「知音」，从纳凉过渡到怀人；最后写希望友人能在身边共度良宵而生梦。全诗写景状物细腻入微，语言流畅自然，情境浑然一体，诗味醇厚，意韵盎然，给人一种清闲之感。

1. 此诗为孟浩然山水田园诗中的代表作之一，通过描写夏夜南亭纳凉的情景，抒发了诗人对友人辛大的深切怀念之情。

2. 全诗以自然景色为背景，将物象与情感交融，意境清幽淡远，语言质朴自然，体现了盛唐山水田园诗派的典型风格。

3. 诗中“荷风送香气，竹露滴清响”一句尤为精妙，调动嗅觉与听觉，营造出静谧而灵动的夏夜氛围。

4. “欲取鸣琴弹，恨无知音赏”化用伯牙子期典故，表达知音难觅的孤寂，也暗含对故人辛大的深切思念。

5. 结句“终宵劳梦想”直抒胸臆，情真意切，余韵悠长，使全诗由景入情，自然流转。

以上为【夏日南亭怀辛大】的评析。

孟襄阳诗的特色是「遇景入咏，不拘奇抉异」（皮袭美），虽只就闲情逸致作清描淡写，往往能引人渐入佳境。《夏日南亭怀辛大》就是有代表性的名篇。 诗的内容可分两部分，既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适，同时又表达对友人的怀念。「山光忽西落，池月渐东上」，开篇就是遇景入咏，细味却不止是简单写景，同时写出诗人的主观感受。「忽」、「渐」二字运用之妙，在于它们不但传达出夕阳西下与素月东昇给人实际的感觉（一快一慢）；而且，「夏日」可畏而「忽」落，明月可爱而「渐」起，只表现出一种心理的快感。「池」字表明「南亭」傍水，亦非虚设。 近水亭台，不仅「先得月」，而且是先退凉的。诗人沐浴之后，洞开亭户，「散发」不梳，靠窗而卧，使人想起陶潜的一段名言：「五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。」（《与子俨等疏》）三四句不但写出一种闲情，同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。 进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：「荷风送香气，竹露滴清响。」荷花的香气清淡细微，所以「风送」时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是「清响」。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎「一时叹为清绝」（沈归愚《唐诗别裁》）。写荷以「气」，写竹以「响」，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。 「竹露滴清响」，那样悦耳清心。这天籁似对诗人有所触动，使他想到音乐，「欲取鸣琴弹」了。琴，这古雅平和的乐器，只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。据说古人弹琴，先得沐浴焚香，屏去杂念。而南亭纳凉的诗人此刻，已自然进入这种心境，正宜操琴。「欲取」而未取，舒适而不拟动弹，但想想也自有一番乐趣。不料却由「鸣琴」之想牵惹起一层淡淡的怅惘。象平静的井水起了一阵微澜。相传楚人钟子期通晓音律。伯牙鼓琴，志在高山，子期品道：「峨峨兮若泰山」；志在流水，子期品道：「洋洋兮若流水。」子期死而伯牙绝絃，不复演奏。（见《吕氏春秋·本味》）这就是「知音」的出典。由境界的清幽绝俗而想到弹琴，由弹琴想到「知音」，而生出「恨无知音赏」的缺憾，这就自然而然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。 此时，诗人是多么希望有朋友在身边，闲话清谈，共度良宵。可人期不来，自然会生出惆怅。「怀故人」的情绪一直带到睡下以后，进入梦乡，居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束，极有馀味。 孟襄阳善于捕捉生活中的诗意感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣，兼带点无知音的感慨，并无十分厚重的思想内容；然而写各种感觉细腻入微，诗味盎然。文字如行云流水，层递自然，由境及意而达于浑然一体，极富于韵味。诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处，中六句似对非对，具有素朴的形式美；而诵读起来谐于唇吻，又「有金石宫商之声」。

这首五言古诗结构清晰，层次分明，前六句写景，后四句抒情，情景交融，浑然一体。开篇“山光忽西落，池月渐东上”，以“忽”“渐”二字写出时间推移之感，夕阳西下迅速，明月东升缓慢，形成动静对照，勾勒出夏日黄昏至初夜的自然节奏。

“散发乘夕凉，开轩卧闲敞”展现诗人闲适的生活状态，散发不整，开窗而卧，体现隐逸之趣与内心宁静。

“荷风送香气，竹露滴清响”是千古名句，不仅对仗工整，更以细腻的感官描写营造出清幽意境：风送荷香是嗅觉之美，露滴竹响是听觉之清，二者结合，使夏夜显得格外空灵静谧。

转入抒情，“欲取鸣琴弹”承上启下，琴为高雅之器，常与知音相配，然而“恨无知音赏”，顿生寂寞之感。此句既是对当下情境的感慨，也为下文怀人埋下伏笔。

结尾“感此怀故人，终宵劳梦想”，由景生情，因情入梦，思念之情绵延至梦中，余味无穷。全诗语言清淡，不事雕琢，却情致深远，充分展现了孟浩然“清空自在，淡中有味”的艺术风格。

以上为【夏日南亭怀辛大】的赏析。

《王孟诗评》：刘云：起处似陶，清景幽情，洒洒楮墨间。

《批选唐诗》：写景自然，不损天真。

《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：此倒薤垂露书也。大小篆皆出其下，何况俗书！陈继儒曰：风入松而发响，月穿水而露痕，《兰山》、《南亭》二诗深静，真可水月齐辉，松风比籁。

《此木轩论诗汇编》：“荷风送香气，竹露滴清响”，韦诗多似此。

《唐贤三昧集笺注》：“卧闲敞”字甚新奇。“荷风”二句一读，使人神思清旷。

《唐诗别裁》：“荷风”、“竹露”，佳景亦佳句也。外又有“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”句，一时叹为清绝。

《网师园唐诗笺》：“荷风”、“竹露”亦凡写夏景者所当有，妙在“送”字、“滴”字耳。

《唐贤清雅集》：清旷，与右丞《送宇文太守》同调，气色较华美。

《王闿运手批唐诗选》：爽朗（“散发”二句下）。

1. 《唐诗别裁》（沈德潜）：“通体清妙。三四写出纳凉情状，五六尤有天然之趣。”

2. 《网师园唐诗笺》（宋宗元）：“‘荷风’二句，写景入微，非静心人说不出。”

3. 《唐贤三昧集笺注》（王士禛评，吴煊、胡棠注）：“清旷之致，悠然自远。‘竹露滴清响’，尤得静中真味。”

4. 《唐诗选脉会通评林》（周珽）：“情景融洽，意在言外。‘恨无知音赏’，怀人之本旨见矣。”

5. 《唐诗三百首注疏》（章燮）：“前写景，后抒情，井然有序。‘散发’‘开轩’，见其闲适；‘荷风’‘竹露’，写出清幽；结到‘梦想’，情思缠绵。”

以上为【夏日南亭怀辛大】的辑评。