秋宵月下有怀

沾：润湿。

栖：栖息。

帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。

杵（chǔ）：舂米、捣衣用的棒槌。此用作动词，指捣衣。

佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。

望望：望了又望。

伫立：久久站立。

1. 秋空：秋天的夜空。

2. 明月悬：明亮的月亮高挂空中。

3. 光彩露沾湿：月光皎洁，露水润泽，仿佛月光使露珠显得湿润。一说露珠反光，与月光交相辉映，显得光彩湿润。

4. 惊鹊：受惊而飞起的鹊鸟，典出曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”。

5. 栖未定：尚未找到安栖之所，喻漂泊无依。

6. 飞萤：飞舞的萤火虫。

7. 卷帘入：随风穿过卷起的帘子进入屋内，暗示夜深人静，诗人未眠。

8. 庭槐：庭院中的槐树。

9. 寒影疏：在清冷月光下，槐树的影子显得稀疏萧瑟。

10. 邻杵夜声急：邻居在夜晚捣衣的声音急促传来。杵，捣衣用的木棒，常用于准备冬衣，也常引发思乡怀人之情。

11. 佳期：美好的约定之期，多指与亲友或爱人的相会之日。

12. 旷何许：久违而不知在何处，意为遥远渺茫。

13. 望望空伫立：反复凝望却只落得徒然站立，表达失望与惆怅。

以上为【秋宵月下有怀】的注释。

这首抒情诗描写了诗人在凝视那一轮明月时的感怀，触景生情，流露出诗人心中的闲愁。

第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。

第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。

而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。

于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。

通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。

《秋宵月下有怀》是唐代诗人孟浩然的一首五言古诗，以秋夜月色为背景，抒发了诗人对远方亲朋或理想佳期的深切怀念。全诗意境清幽，语言简练，通过对自然景物的细腻描绘，烘托出诗人内心的孤寂与怅惘。诗中“惊鹊”“飞萤”“寒影”“夜杵”等意象交织，构成一幅静中有动、情寓于景的秋夜图景，表现出孟浩然山水田园诗之外的另一种深情内敛的风格。

以上为【秋宵月下有怀】的评析。

本诗以“秋宵月下”为题，点明时间与环境，营造出清冷孤寂的氛围。首联“秋空明月悬，光彩露沾湿”从宏观写起，展现秋夜澄澈高远的天空与皎洁的月光，露珠在月华下晶莹欲滴，视觉与触觉交融，极富画面感。颔联“惊鹊栖未定，飞萤卷帘入”转入动态描写，惊鹊象征不安，飞萤则带来一丝灵动，二者对比，暗喻诗人内心难以安宁。颈联“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”由视觉转向听觉，槐影稀疏显凄清，夜杵声急添愁绪，进一步渲染孤寂氛围。尾联直抒胸臆，“佳期旷何许”道出期待落空的无奈，“望望空伫立”以动作写情，含蓄深沉，余味悠长。全诗情景交融，结构严谨，体现了孟浩然善于借景抒情的艺术功力。

以上为【秋宵月下有怀】的赏析。

黄琛：“孟浩然的《秋宵月下有怀》亦为一篇吟月思乡的上乘之作。它被世人传咏至今的原因，不在于他表达感情的直白和热情，也不在于其气势的壮阔，因为它既没有‘露从今夜白，月是故乡明’的狂放豪迈，也没有‘一杯未尽银阙涌，乱云脱坏如崩涛’的威慑，它更以它的独特的意境，清冷的情思为后人所慨叹。”

刘辰翁：“亦自纤丽，与‘疏雨滴梧桐’相似，谓其诗枯淡，非也。”

1. 《唐诗品汇》：“浩然诗清而不僻，淡而能远，此作尤得月夜之神。”

2. 《唐诗别裁》（沈德潜）：“写夜景不独绘形，兼能传神。‘光彩露沾湿’五字，体物入微。”

3. 《历代诗话》引《臞翁诗评》：“孟诗如山林逸士，语语出于自然，此篇月夜怀思，清绝如画。”

4. 《唐诗鉴赏辞典》：“诗中‘惊鹊’‘飞萤’等细节，既写实景，又寓漂泊无依之情，与尾联的‘空伫立’呼应，情感脉络清晰。”

5. 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“五律中此等闲淡之致，最不易到，浩然独得之。”

以上为【秋宵月下有怀】的辑评。