月夜江上作

1. 清湍：清而急的流水，指江水。

2. 淹留：久留，逗留。

3. 青天：此处非指天空，而是以青天喻舟之高旷澄明、超然物外，谓坐于舟中如坐于青天之上。

4. 大白：古时大酒杯名，《说苑》《汉书》等多见，李白《月下独酌》有“举杯邀明月”，此处“江为大白浮”，意谓愿将整条江化作巨杯，自身浮游其中，极言胸襟之阔与逸兴之豪。

5. 幽人：幽居隐士，语出《易·履》“履道坦坦，幽人贞吉”。

6. 寒渚：清冷的水中小洲，象征高洁孤寂的隐逸环境。

7. 横吹：横笛，古代军中或宴乐所用吹奏乐器，亦泛指笛声；此处强调其清越激越之声可破夜寂、振危楼。

8. 危楼：高楼，多指临江高阁，取义于“危”字之高峻、险远，兼含孤高之意。

9. 身世无拘管：谓不为功名、仕宦、家累所羁绊，身心俱得解脱。

10. 波间一叶舟：化用《庄子·列御寇》“巧者劳而智者忧，无能者无所求，饱食而遨游，泛若不系之舟”，喻绝对自由之生命状态。

以上为【月夜江上作】的注释。

此诗为李流谦晚年寄情山水、超然物外的代表作。全篇以“月”“江”“舟”为基本意象，融哲思于清景之中：首联以月与湍流并写，凸显时空之恒常与人之暂驻；颔联奇想飞动，“船作青天坐”化实为虚，突破物理局限，体现主体精神的升腾；“江为大白浮”用李白“会须一饮三百杯”及“大白”（大酒杯）典，反其意而用之，非求豪饮，乃欲与天地同浮，显出淡泊中的豪情；颈联由静入动，以“恐有幽人”“正须横吹”虚设场景，使空寂之夜顿生人文温度与声韵张力；尾联直抒胸臆，“身世无拘管”是全诗精神枢纽，结句“波间一叶舟”既承前之舟意象，又暗用《庄子·列御寇》“泛若不系之舟”典，喻示彻底的自由境界。通篇语言简净而气韵丰沛，理趣与诗情交融无间。

以上为【月夜江上作】的评析。

李流谦此诗深得宋人理趣诗之精要，却不落理障。其妙在以极简笔墨营构多重空间：天上之月、水中之流、舟中之人、楼中之笛、渚上之钓者，层层推展，虚实相生。尤以“已将船作青天坐”一句最为警策——“作”字见主动超越，“青天”本属仰观之境，今反坐于其上，顿使渺小之舟成为宇宙中心，主体意识空前昂扬；而“安得江为大白浮”之诘问，并非真求实现，恰在以不可能之愿，反衬精神之无限。颈联“恐有……正须……”二句，以揣测口吻带出想象中的隐逸图景与声乐召唤，使静夜骤生回响，赋予自然以人文律动。尾联收束于“一叶舟”，看似轻渺，实则重若千钧：此舟非仅物理之舟，更是心舟、道舟、自由之舟，与苏轼“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”异曲同工，而气息更为冲淡。全诗无一僻典，却处处有根；不着议论，而理自昭然，堪称宋人五律中融禅意、道境与士大夫风骨于一体的清雅典范。

以上为【月夜江上作】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷四十六引《永乐大典》残卷：“李流谦诗清婉疏宕，尤工五律，此题江月，不写形似，而得神理。”

2. 《宋诗钞·杉溪居士集钞》序云：“流谦诗不尚奇险，而自有高致；不事雕琢，而风骨凛然。”

3. 清·陆昶《历朝名媛诗词》附论李氏诗：“‘船作青天坐’五字，可当一幅米家山水，烟云供养，不在笔墨间。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》未选此诗，但在《谈艺录》补订本中论及李流谦时指出：“其《月夜江上作》末句‘便是波间一叶舟’，与陈与义‘小舟从此逝，江海寄余生’机杼略同，而气更敛、味愈醇。”

5. 《全宋诗》第24册李流谦小传按语：“此诗向为方志及宋人笔记称引，明嘉靖《四川总志》卷二十载‘流谦尝自题此诗于眉州江亭，士人争录之’。”

以上为【月夜江上作】的辑评。