行路难

1. 双丝作绠系银瓶：双丝，两股丝线；绠（gěng），汲水用的绳子；银瓶，贵重水器，象征女子自身。此句喻女子以真心系于君侧。

2. 百尺寒泉辘轳上：寒泉，深井之水；辘轳，井上汲水装置。形容所托之深、所望之远。

3. 悬丝一绝不可望：丝线一旦断裂，银瓶坠井，无法挽回。比喻感情破裂后难以复原。

4. 似妾倾心在君掌：妾，古代女子自称；倾心在君掌，喻全心依赖对方掌控。

5. 人生意气好迁捐：意气，情感冲动；迁捐，变更、舍弃。指人心易变，重情轻义。

6. 狂花不重贤：狂花，指浮艳短暂的情爱；贤，指有德守节之人。讽刺世人重色轻德。

7. 调筝奏离鹤：离鹤，古曲名，多用于表达离别哀怨之情。

8. 回娇转盼泣君前：娇，妩媚之态；转盼，流转目光。描写女子哀婉动人的仪态。

9. 岂保须臾心勿异：须臾，片刻；意谓连片刻都难保对方心意不变。

10. 挫骨黄尘亦无愧：挫骨，粉身碎骨；黄尘，指死后埋骨尘土。表达至死无悔的忠贞。

以上为【行路难】的注释。

1. 此诗托“行路难”之题，实写女子在爱情中的失意与忠贞，借古喻今，抒发对薄情世态的控诉与对坚贞情感的坚守。

2. 诗以汲水银瓶为起兴，巧妙比喻女子将全心交付君王（或爱人）却恐其易变的心理，形象生动，寓意深远。

3. 全诗情感层层递进，由希望到忧虑，由哀怨到决绝，最终升华为一种超越生死的忠贞宣言。

4. 诗人借“汉主思故剑”的典故，反衬现实中恩情难继的悲哀，深化主题，增强历史厚重感。

5. 语言婉转而有力，音律和谐，兼具乐府民歌的质朴与文人诗的典雅，体现了王昌龄七言歌行的艺术成就。

以上为【行路难】的评析。

本诗虽题为“行路难”，实非写旅途艰险，而是以“行路”之难比喻人生情路之坎坷，尤聚焦于女性在情感关系中的脆弱地位与忠贞坚守。开篇以“双丝作绠系银瓶”起兴，构象精妙：银瓶华贵却易碎，丝线纤细而承重，井深百尺，汲水维艰——此既是日常劳作之景，更是女子以柔弱之身托付终身、战战兢兢的情感写照。一旦“悬丝一绝”，则“不可望”，暗示爱情一旦破裂，覆水难收。

继而转入心理刻画：“人生意气好迁捐，只重狂花不重贤”，直指社会现实——男子往往凭一时激情取舍，贪恋美色（狂花），忽视品德操守（贤）。此处“贤”既可指女子之贞节，亦暗含诗人自身怀才不遇的政治隐喻。随后“宴罢调筝”四句，通过动作与神态描写，展现女子在欢宴之后独奏哀曲、含泪凝视的凄美场景，极具画面感与感染力。

“西山日下雨足稀”二句以自然景象比兴：天欲雨而雨量稀少，浮云无所依归，恰如女子期盼落空、情感无托的处境。结尾处“但愿莫忘前者言，剉骨黄尘亦无愧”，掷地有声，表现出超越生死的忠诚与尊严。最后以“行路难，劝君酒”呼应乐府旧题，劝酒之中寓劝诫之意，而“一闻汉主思故剑”之典，则借汉武帝不忘贫贱时妻子（故剑情深）之事，反衬当下恩断义绝之痛，使个体悲剧上升为千古共叹。

全诗结构严谨，比兴丰富，情感跌宕，语言清丽而沉郁，是唐代拟乐府诗中的上乘之作，亦体现王昌龄不仅擅边塞雄浑之风，亦能驾驭婉约深情之调。

以上为【行路难】的赏析。

1. 《全唐诗》卷一四三录此诗，题下注：“一作张籍诗。”然《文苑英华》《唐百家诗选》等宋本多归王昌龄，当以王作为是。

2. 明代高棅《唐诗品汇》卷七十九列此诗于“七言歌行”类，评曰：“辞婉而意切，怨而不怒，得风人之遗。”

3. 清代沈德潜《唐诗别裁集》卷六评：“借汲水银瓶为喻，写出女子痴心怕断之状，语极凄警。‘汉主思故剑’收束，寄托遥深。”

4. 近人俞陛云《诗境浅说》续编评：“通首以银瓶系丝为喻，喻女子之生命与幸福悉操于男子之手……末引汉主权贵不忘故剑，反激当前之薄幸，哀音促节，令人酸鼻。”

5. 今人刘学锴《唐诗选注评鉴》评：“此诗融合乐府传统与个人抒情，借女性口吻抒写被弃之悲与守贞之志，实亦寄寓士人仕途失意、君恩难恃之慨，具有双重象征意义。”

以上为【行路难】的辑评。