杂曲歌辞变行路难

1. 杂曲歌辞：乐府诗集分类之一，内容广泛，形式自由，多为后人拟作或变体。

2. 变行路难：对汉魏以来《行路难》乐府题的改造与发展，表达人生艰险、仕途困顿或征战之苦等主题。

3. 向晚：临近傍晚。

4. 横吹：古代军中乐器名，亦指由鼓角等组成的军乐，常用于仪仗或行军。

5. 马嘶合：战马嘶叫之声相互应和，形容军队行动之状。

6. 前趋：向前行进。

7. 旗节：旗帜与符节，象征军队统帅权或使臣身份，此处指军中仪仗。

8. 阵云匝：战云密布，形容战场气氛紧张，战事将起。匝，环绕之意。

9. 单于：匈奴首领称号，代指敌方统帅。

10. 阴山：今内蒙古中部山脉，唐代为边防要地，常作为胡汉交战之地。

11. 砂砾空飒飒：沙石在风中簌簌作响，突出边塞荒凉寂静。

12. 封侯取一战：建立军功以博取封侯，典出汉代班超“投笔从戎”之志。

13. 岂复念闺閤：怎能再眷恋家中妻室与安逸生活。闺閤，指女子居所，引申为家庭温情。

以上为【杂曲歌辞变行路难】的注释。

本诗题为《杂曲歌辞·变行路难》，属乐府旧题的变体，借边塞征战题材抒发士人建功立业的豪情与牺牲个人情感的决心。王昌龄以雄浑笔力描绘出边地苍茫景象与军旅肃杀氛围，通过“向晚横吹悲”“砂砾空飒飒”等意象渲染悲壮基调，同时以“封侯取一战，岂复念闺閤”直抒壮志，展现盛唐边塞诗人特有的豪迈气概与家国情怀。全诗语言简练，意境开阔，情感跌宕，在继承乐府传统的同时注入个人风格，体现了王昌龄七言古诗的艺术成就。

以上为【杂曲歌辞变行路难】的评析。

此诗虽题为“变行路难”，却未拘泥于传统《行路难》感叹仕途坎坷的主题，而是转向边塞征战题材，体现出王昌龄作为“七绝圣手”之外在古诗领域的深厚功力。开篇以听觉入景，“向晚横吹悲”即奠定全诗悲壮基调，黄昏本易引发愁思，加之军乐悲鸣，更添肃杀之气。“风动马嘶合”进一步以自然之力与动物之声烘托大军出动的磅礴气势。第三四句写军队行进，“前趋引旗节”具象而庄严，“千里阵云匝”则极言战场辽阔与战云压境之感，空间感强烈。五六句转写敌情动态，“单于下阴山”暗示敌退我进，战局变化；“砂砾空飒飒”以细微之声写大漠空旷，静中有动，余韵悠长。结尾两句直抒胸臆，掷地有声，“封侯取一战”凸显将士舍生忘死、建功报国的理想追求，“岂复念闺閤”则斩断儿女私情，彰显男儿志在四方的豪情。全诗结构紧凑，由景入情，层层推进，兼具画面感与思想深度，是典型的盛唐边塞气象之作。

以上为【杂曲歌辞变行路难】的赏析。

1. 《全唐诗》卷一百四十三收录此诗，题作《变行路难》，归入“杂曲歌辞”。

2. 清代沈德潜《唐诗别裁集》未选此诗，然其评王昌龄边塞诗云：“绪密而思清，故能陶写性灵，抑扬怨调。”可为此类作品之总体评价参考。

3. 近人俞陛云《诗境浅说》称王昌龄七言古诗“音节慷慨，有河朔气象”，虽未专论此篇，然其风格正与此相符。

4. 今人刘学锴《唐诗选注评鉴》指出：“王昌龄部分古诗吸收乐府精神，语言质朴而意境雄浑，《变行路难》一类作品展现了其对时代精神的把握。”

5. 《乐府诗集》卷七十载《行路难》诸作，多为鲍照以后文人拟作，王昌龄此作为唐代乐府新变之一例，体现边塞主题与乐府传统的融合。

以上为【杂曲歌辞变行路难】的辑评。