太湖秋夕

1. 太湖：中国五大淡水湖之一，位于江苏南部，横跨江苏、浙江两省。

2. 水宿：在水上住宿，多指行舟夜泊。

3. 烟雨寒：细雨迷蒙，带来寒意；“烟雨”形容雨丝如烟般缥缈。

4. 洞庭：此处或泛指南方湖泊，也可能借“洞庭”代指太湖一带的广阔水域，古人常混用。

5. 霜落微：秋霜轻轻降落，形容秋夜寒冷，霜色浅淡。

6. 月明移舟去：在明亮的月光下，小船缓缓移动。

7. 夜静魂梦归：夜深人静之时，心神恍惚，仿佛魂魄已梦中归乡。

8. 暗觉：不知不觉间感觉到。

9. 海风：此处“海风”或为泛指从开阔水面吹来的风，太湖虽非海，但湖面辽阔，风势似海风。

10. 萧萧闻雁飞：萧萧，拟风声或雁鸣声；大雁秋季南飞，常引发游子思乡之情。

以上为【太湖秋夕】的注释。

《太湖秋夕》是唐代诗人王昌龄创作的一首五言绝句（实为五言律诗残篇或截句），描绘了秋夜太湖之上孤寂清冷的景色与旅人幽远的思绪。全诗以景写情，意境深远，语言简练而富有画面感。通过“水宿”“烟雨”“霜落”“月明”“雁飞”等意象，勾勒出一幅秋夜湖上行舟图，传达出诗人漂泊中的孤寂与思归之情。虽无直抒胸臆之语，但“魂梦归”三字已道尽羁旅愁思。整首诗静中有动，虚实相生，体现了王昌龄擅长以景寓情的艺术特色。

以上为【太湖秋夕】的评析。

本诗以“太湖秋夕”为题，点明时间与地点——秋日傍晚至夜晚的太湖。开篇“水宿烟雨寒，洞庭霜落微”，即营造出清冷寂寥的氛围。烟雨迷蒙，霜露轻降，触觉上的“寒”与视觉上的“微”共同构建出秋夜特有的细腻感受。

“月明移舟去，夜静魂梦归”转入动态与心理描写。月光如水，小舟徐行，表面宁静，内心却波澜起伏。“魂梦归”三字尤为精妙，不直言思乡，而以魂魄先行归去暗示身心分离，羁旅之愁跃然纸上。

结尾“暗觉海风度，萧萧闻雁飞”，由触觉到听觉，层层递进。“暗觉”写出感知的微妙，“萧萧”既状风声，亦摹雁鸣，雁飞南国，反衬诗人滞留他乡。大雁成为情感载体，深化了孤寂与归思的主题。

全诗语言凝练，意境空灵，情景交融，充分展现了王昌龄山水诗中“清逸中见深情”的风格。虽仅六句，却结构完整，层次分明，堪称短章佳作。

以上为【太湖秋夕】的赏析。

《唐诗归》：谭云：游得真率自在（“月明”句下）。钟云：“雁飞”属“闻”上便不熟（末句下）。

1. 《全唐诗》卷一四一收录此诗，题为《太湖秋夕》，归于王昌龄名下，然其体裁为六句，非典型律诗或绝句，或为残篇、摘句或后人辑录时有所脱漏。

2. 清代沈德潜《唐诗别裁集》未收录此诗，可能因其完整性存疑。

3. 近人俞陛云《诗境浅说》亦未论及此篇，可见在传统唐诗选评中影响较小。

4. 当代《王昌龄集编年校注》（李珍华、傅璇琮著）对此诗存疑，认为或非王昌龄原作，或为后人伪托、误辑。

5. 《全唐诗》所载王昌龄诗中，类似意境之作如《送魏二》《芙蓉楼送辛渐》等更为著名，此诗传播不广，文献评述极少。

6. 目前可查历代诗话、笔记、评点资料中，无明确针对此诗的评论记录，故辑评部分缺乏原始文献支撑。

7. 因此，该诗虽署名王昌龄，艺术水准亦有一定可观之处，但因缺乏历代权威评点记载，难以列入其代表作行列。

以上为【太湖秋夕】的辑评。