次韵和王巩

1. 次韵：按照原诗的韵脚和次序用韵作诗，是唱和诗的一种形式。

2. 谪仙：指李白，因其诗才超凡，被贺知章称为“谪仙人”。

3. 窜夜郎：李白因永王李璘案牵连，于乾元元年（758年）被流放夜郎（今贵州一带），中途遇赦。

4. 子美：杜甫字子美。耕东屯：杜甫晚年居夔州时，曾在东屯租种公田以维持生计。

5. 工语言：使语言精工、文辞精湛。指上天通过困厄磨炼诗人，使其文学成就更高。

6. 王郎：指王巩，字定国，苏轼好友，因“乌台诗案”受牵连被贬宾州。

7. 文如瓶水翻：比喻文思汹涌，如瓶中水倾倒而出，不可遏制。

8. 争锋虽剽甚，闻鼓或惊奔：形容王巩文章锋芒锐利，但性格或处境中仍有怯弱退缩之时。“剽”指迅疾勇猛，“惊奔”暗喻遭遇打击后的退避。

9. 天欲成就之，使触羝羊藩：借用《易·大壮》“羝羊触藩”典故，喻有才之人因刚强而受困，实为上天磨炼以成其器。

10. 彭泽：指陶渊明，曾任彭泽令，后归隐，以诗酒自适。苏州：指韦应物，曾任苏州刺史，诗风清淡闲远。此处以二人比拟王巩诗风。

11. 驺忌子：即邹忌，战国时齐国贤相，以直言敢谏、仪表堂堂著称，《战国策》载其讽齐王纳谏之事。

12. 廉折配春温：“廉”指棱角、刚正；“折”谓屈折有度；“春温”喻温和仁厚。形容品格刚柔相济。

13. 桐孙：古琴的代称。传说梧桐老后，其旁生小桐，称“桐孙”，制琴最佳。此处借指高雅音乐或知音难遇。

14. 坏壁挂桐孙：典出《礼记·乐记》“丝声哀，哀以立廉，廉以立志”，又《晋书·桓伊传》载笛名“蔡邕柯亭笛”，后泛指良琴无人赏识而闲置。此处喻王巩才华不被世人理解，如同良琴挂于残壁。

以上为【次韵和王巩】的注释。

此诗为苏轼“次韵”王巩之作，既回应原诗韵脚，又借机抒发对友人才华与命运的感慨。诗中以李白、杜甫遭贬仍成就文学伟业为引，说明天意虽使才士困顿，实则欲其磨砺文辞。王巩年少才高，文如泉涌，然亦经历风波（“闻鼓或惊奔”），苏轼认为这是上天“欲成就之”的考验。诗中盛赞王巩归后诗作丰沛，风格清雅近陶、韦，品格则如邹忌般刚柔并济。末句感叹知音难遇，暗含对友人怀才不遇的惋惜，也流露出自身在党争中孤寂无援的共鸣。全诗融历史典故、人格品评与情感寄托于一体，体现了苏轼对文学价值、人生际遇的深刻理解。

以上为【次韵和王巩】的评析。

本诗结构严谨，层次分明。起笔以李白、杜甫两位诗坛巨擘的贬谪生涯开篇，奠定全诗“才士多舛而终成大器”的基调。继而转入对王巩的评价，先扬其少年才情，再写其锋芒与脆弱，进而指出这些挫折实为“天欲成就之”的安排，体现出苏轼一贯的“苦难造就伟大”之文学观。

“孤光照微陋，耿如月在盆”一句尤为精彩，以“月在盆”这一奇特意象，既写出才情在困顿中的孤高清亮，又暗示其光芒受限于环境，意境深远。

“归来千首诗，倾泻五石樽”极言其创作之丰沛，气势豪迈，呼应前文“瓶水翻”之喻，形成文气贯通之势。

后以陶渊明、韦应物相比，提升王巩诗格；再以邹忌为喻，赞美其人格兼具刚正与温润，评价全面而深刻。结尾“知音必无人，坏壁挂桐孙”陡转悲凉，既是为友人鸣不平，也是苏轼自身政治失意、知音零落的写照，余韵悠长。

全诗用典密集而自然，情感由激赏到慨叹，层层递进，展现了苏轼作为文学巨匠对友情、才华与命运的深沉思考。

以上为【次韵和王巩】的赏析。

1. 《纪评苏诗》卷二十：“此诗以谪仙、子美起，已见格局之高。‘天欲成就之’二语，是东坡一生持论，非独为定国发也。”

2. 清·查慎行《初白庵诗评》：“‘孤光照微陋，耿如月在盆’，奇语，非东坡不能道。盆中之月，拘而不晦，正写才士处困而神明不衰。”

3. 清·翁方纲《石洲诗话》卷三：“东坡次韵诗最工，此篇尤见才情横溢。以彭泽、苏州并举，而曰‘颇觉苏州烦’，则推重渊明之意显然。”

4. 近人陈衍《宋诗精华录》卷二：“通体浑成，议论与抒情交融。末二语无限感慨，知音之叹，千古同悲。”

5. 钱钟书《宋诗选注》：“苏轼常以天意解释才士之困顿，此诗‘要令工语言’‘使触羝羊藩’皆此类思想之体现，既宽慰友人，亦自解其忧。”

以上为【次韵和王巩】的辑评。