浯溪图

1. 浯溪：地名，在今湖南省祁阳市西南，溪水北岸有摩崖石刻群，尤以唐代元结撰、颜真卿书《大唐中兴颂》最为著名。

2. 成子：指画家成忠臣（一说泛指姓成的画家），具体生平不详，此处应为当时擅长山水画者。

3. 下笔便造极：落笔即达艺术巅峰，形容画技高超。

4. 空蒙：形容烟雨迷蒙、若隐若现的山水景象。

5. 肤寸：古时云气升起一寸曰“肤寸”，后用以比喻微小之物或短小画面，此处指画卷尺幅虽小。

6. 已千尺：形容画面气势宏大，咫尺千里。

7. 中宫寺：原为唐代元结所建宅院，后舍为佛寺，位于浯溪畔。

8. 漫郎宅：元结自号“漫郎”，其居所称“漫郎宅”。元结曾任道州刺史，退居浯溪，筑台著文。

9. 更作老夫船：意为我也要像古人一样归隐江湖，以船为家。“更作”含有追慕先贤之意。

10. 樯竿插苍石：描写将船停泊于山石之间的情景，象征隐逸生活；“樯竿”即船桅。

以上为【浯溪图】的注释。

黄庭坚此诗题为《浯溪图》，实为观画后所作的题画诗。全诗以简练笔法赞绘画之高妙，同时融入历史与个人情怀。首联直赞画家成子技艺超群，“下笔便造极”凸显其艺术造诣。颔联转写画面意境，以“空蒙”“肤寸已千尺”形容画中虚实相生、小中见大的美学效果。颈联回顾历史，由画及地，点出浯溪人文渊源——唐代隐士元结曾居于此，建“漫郎宅”，后改为中宫寺。尾联抒发诗人向往归隐之情，欲驾舟寄迹苍石之间，既呼应前人风致，又寄托自身志趣。全诗融画境、史迹、心志于一体，体现了黄庭坚题画诗“以意胜”“重神韵”的特点。

以上为【浯溪图】的评析。

本诗是典型的宋代题画诗，融合了对艺术的鉴赏、历史的追溯与个人情感的抒发。黄庭坚善用凝练语言表现深远意境，首句“下笔便造极”开门见山，高度评价画家功力。接着“空蒙得真趣”一句，不仅写出了水墨画特有的朦胧美感，也暗合道家“得意忘言”的审美理想。“肤寸已千尺”化用《公羊传》“肤寸而合，不崇朝而遍天下雨”之意象，强调画中山水虽小而气象万千，体现宋人“格物致知”与“胸有丘壑”的艺术追求。

后四句由画入史，再由史入情。从“中宫寺”回溯至“漫郎宅”，将眼前图画与唐代元结的人文遗迹相连，赋予自然景观深厚的文化底蕴。结尾“更作老夫船，樯竿插苍石”尤为精彩，既是对画境的延伸想象，又是诗人晚年心境的真实写照——渴望摆脱仕途羁绊，回归自然。这一“插”字刚劲有力，把柔美的山水与倔强的个性融为一体，极具黄庭坚诗歌“瘦硬通神”的风格特征。整首诗结构严谨，层次分明，堪称题画诗中的佳作。

以上为【浯溪图】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话·后集卷三十一》引《王直方诗话》：“鲁直题画诗最工，如‘成子写浯溪，下笔便造极’……皆不徒作。”

2. 清·方东树《昭昧詹言》卷十二：“此借题发挥，因画起兴，叙次井然。‘肤寸已千尺’，奇语！有缩万里于咫尺之妙。”

3. 近人陈衍《宋诗精华录》卷二评：“前四句论画，后四句怀古兼自寓，章法井然。‘樯竿插苍石’五字，力透纸背。”

4. 钱钟书《谈艺录》第四则提及：“黄山谷题画诸作，多能以画为媒，摅写怀抱，《题成子〈浯溪图〉》‘更作老夫船’云云，即是其例。”

以上为【浯溪图】的辑评。