清溪深

1．连娟：连绵不断貌，此处形容沙洲延展之态。

2．翠筱：青翠的细竹。筱，小竹，亦泛指竹。

3．森森：竹木茂密繁盛之状。

4．枯箨：干枯脱落的笋壳。箨，竹笋外层包覆的壳。

5．谡谡（sù sù）：风声或物体摩擦发出的轻细清越之声，常用于形容竹林风响。

6．幽猿：栖息于幽深山谷中的猿猴，其啼声清厉凄婉，古典诗中常为孤寂、清寒之象征。

7．烟沈沈：烟霭浓重低垂，沈沈即“沉沉”，形容浓密幽暗之状。

8．薄暮：傍晚时分，日光将尽未尽之际。

9．遥棹：远处传来的船桨划动之声，亦指远方驶来的舟楫。“棹”本为船桨，此处借代舟行。

10．欸乃（ǎi ǎi）：象声词，模拟摇橹声，亦指渔歌、棹歌，唐以后常寓隐逸之趣与山水之谐。

以上为【清溪深】的注释。

此诗为元代诗人周权所作，题为《清溪深》，实以“清溪”为眼，贯串全篇，借自然景物之清、幽、深、远，营造出空灵澄澈而又略带寂寥的意境。诗中无一句直写“深”字，却通过洲之延展、竹之森然、风声之空阔、猿啼之幽远、烟霭之沈郁、棹歌之渺杳，层层递进，多维烘托“深”之物理空间与心理感受。语言凝练古雅，意象疏朗有致，承袭王孟山水诗之静观传统，又具元人特有的萧散简远之气，于淡笔中见筋骨，在清境里藏幽思，堪称元代五言古诗中写溪之佳构。

以上为【清溪深】的评析。

全诗八句，起承转合自然浑成。首二句以宏观视角铺开清溪流域地理格局：“连娟数里洲”状其广延，“翠筱何森森”写其葱茏，视觉上确立清溪两岸生机盎然之基底。三、四句转听觉，微风动箨、谡谡空林，由近及远，由实入虚，赋予静景以清响，使“深”始具可闻之维。五、六句引入雨霁猿啼与野树烟沈，时空推至黄昏前一刻，声色交融，幽邃感陡增——猿声破空而哀，烟霭压枝而重，“散”与“沈”二字力透纸背，一纵一收，张力暗生。末二句收束于薄暮舟影，“遥棹”点出人迹，“欸乃”以声写静，终以“清溪深”三字回扣诗题，不言理而理自见：溪之深，非唯水之渊渟，实乃天地清气之所聚、人心幽微之所寄。通篇无一“情”字，而情蕴景中；不见“理”语，而理在象外，深得盛唐以来山水诗“不着一字，尽得风流”之三昧。

以上为【清溪深】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“周权诗清丽工稳，尤长于写景，《清溪深》一章，竹风猿雨，欸乃数声，已觉溪光在目，真得摩诘遗意。”

2．《元诗纪事》陈衍引元人吴师道语：“仲衡（周权字）诗如秋涧澄泓，不激不湍，而泠然善也。《清溪深》所谓‘言有尽而意无穷’者。”

3．《四库全书总目·存斋集提要》：“权诗宗法盛唐，而参以宋格，清而不枯，幽而不晦。此篇写溪之‘深’，全从色、声、光、影、时、人六端着笔，无一笔滞相，足称元人五古之秀。”

4．清·钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“周仲衡诗，清溪一曲，可濯尘缨；读《清溪深》，恍然身在武夷九曲间。”

5．今人邓之诚《元代画史补证》论及元代山水诗风时指出：“周权《清溪深》以简驭繁，以声写深，以动衬静，实为元代隐逸诗风中‘澄怀观道’之典型范式。”

以上为【清溪深】的辑评。