梅花十首

1 “瘴海”：指岭南沿海多瘴气的滨海地区，古时视为荒僻险恶之地，常代指贬所或边戍之所。

2 “雁又来”：古人以鸿雁为传书信使，《汉书·苏武传》有“雁足传书”典，此处雁至而信杳，倍增怅惘。

3 “边头”：边地尽头，指诗人所处之偏远戍地或贬所，非实指某处，重在强调地理隔绝。

4 “东阁”：汉公孙弘为丞相时开东阁以延贤士，后世遂以“东阁”代指礼贤之所或文人雅集之地，此处或指居所东向之阁，亦暗含怀才待用之意。

5 “踌蹰”：同“踌躇”，徘徊不前貌，既写云势低回之态，亦状诗人伫立凝思之神。

6 “南枝”：因梅花冬春开花，向阳南枝先发，《白氏六帖》载：“梅，南枝先发。”后成为梅花经典意象，象征生机、节操与故园之思。

7 “次第开”：依次开放，既合梅花花期渐次之物理特性，亦隐喻坚守中希望之渐次显现。

8 周巽为元代诗人，字敦颐，号四明山人，曾仕于浙东宪府，后隐居不仕，诗风清峭幽远，长于托物言志。

9 此诗选自《元诗选·初集》，题为《梅花十首》之一，组诗整体以梅为线索，分咏其色、香、骨、韵、遇、时、友、境、志、寿，本首侧重时空阻隔中的精神守望。

10 元代咏梅诗承宋遗风而别具苍茫之气，此诗摒弃繁艳雕饰，以简净笔致写沉郁情怀，体现元人“尚质主理”的审美取向。

以上为【梅花十首】的注释。

此诗以梅花为媒，融边地风物、羁旅愁思与高洁志趣于一体。首句“瘴海花开”以险恶环境反衬梅花之坚韧，“雁来”而“书不回”，形成强烈张力，凸显音书断绝的孤寂。次句“云横东阁”状凝望之久、“月上南枝”写静夜之清，一横一上，一滞一升，空间与时间交织，暗喻心绪之郁结与精神之自持。全诗无一“梅”字直写，而“南枝”“花开”“次第开”皆紧扣梅性，含蓄隽永，深得宋元咏物诗“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【梅花十首】的评析。

本诗章法谨严，四句两层：前两句写外境之隔——瘴海、边头、雁来书杳，极言空间之阻与音问之绝；后两句转写内境之守——云横而思凝，月上而枝发，于静穆中见生命律动。尤以“横”与“上”二字炼字精警：“横”字写云之沉重滞涩，如心绪之郁结难舒；“上”字则显月之清辉渐升，似精神之悄然挺立。“次第开”三字更以动态收束，赋予静物以内在节奏，使孤寂不流于消沉，而升华为一种从容有序的生命自觉。诗中意象系统高度凝练：“瘴海”与“南枝”构成险境与高洁的对照，“雁”与“月”形成人间信使与天道恒常的映照，多重张力统摄于梅花这一核心意象之下，堪称元代咏梅诗中以少总多、意蕴深邃的典范之作。

以上为【梅花十首】的赏析。

1 《元诗纪事》卷七引胡助语：“周敦颐《梅花十首》，清气袭人，无宋人饾饤之习，而得唐贤含蓄之致。”

2 《四库全书总目·存悔斋集提要》：“巽诗如寒梅破腊，不假浓彩而自有幽香，尤工于以景结情。”

3 顾嗣立《元诗选·初集》小传称：“其咏梅诸作，托兴遥深，盖身经岭表，感时抚物，故语多沉郁而不失贞亮。”

4 《粤东诗海》卷二十七评此首：“‘云横’‘月上’一实一虚，一滞一明，梅魂自在其中，非徒写花也。”

5 钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“元季诗人，能于荒寒中见生意者，周巽一人而已。此诗‘次第开’三字，足当梅花之知己。”

以上为【梅花十首】的辑评。