对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。巫峡高唐，锁楚宫朱翠。画戟移春，靓妆迎马，向一川都会。万里投荒，一身吊影，成何欢意。
尽道黔南，去天尺五，望极神州，万里烟水。尊酒公堂，有中朝佳士。荔颊红深，麝脐香满，醉舞裀歌袂。杜宇声声，催人到晓，不如归是。
翻译
朝云暮雨，烟雾氤氲，微露云端的乱峰互相偎依。站在巫山县城楼上，遥望楚阳台，想象楚襄王梦与神女相会的情景。春光明媚之中，宫府的仪仗队行进，盛装艳服之人迎接着马队，迤逦向城中走去。被贬谪放逐到偏荒之地，对影自怜，有什么值得高兴的。
到达黔州之后，山愈高，势愈险，而距中原更远，隔断了眺望京城的视线，但乡愁却越过千山万水飞向神州。有贬谪之地的地方官摆酒接风、欢宴公堂。醉舞欢腾，满堂香气，声歌盈室，美人容颜娇艳，香气氤氲馥郁。听着那杜鹃一声一声地到天明，直唤着“不如归去”。
版本二：
面对清晨云雾缭绕，傍晚细雨飘洒，群峰交错相依的景色。巫山与高唐观高耸入云，仿佛锁住了昔日楚宫中那些美丽的女子。彩绘的军旗带来春意，盛装的美人迎马而立，一派繁华景象汇向这川中都会。可我却远贬万里之外的荒僻之地，孤身一人形影相吊，哪有什么欢乐可言？
都说黔南之地离天只有五尺，极目远望，神州故土被万里烟波阻隔。在官府厅堂上举杯饮酒，座中有来自朝廷的杰出之士。美人面颊如荔枝般红润，麝香脐散发浓郁芬芳，醉中起舞，衣袖翻飞。杜鹃鸟声声啼叫，彻夜催人不眠，直到天明，反复诉说着：不如归去，不如归去。
以上为【醉蓬莱】的翻译。
注释
醉蓬莱：词牌名。双调九十七字，前段十一句四仄韵，后段十二句四仄韵。另有双调九十七字，前后段各十一句、四仄韵变体。
瑗叇（àidài）：云气浓重之貌。宋玉《高唐赋》记楚王昼寝高唐，梦见神女说：“妾在巫山之阴，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。”
高唐：战国时楚王在云梦泽中所建的高台。
朱翠：朱颜翠发，本是形容女子的美貌，这里代指美女。
画戟：涂画彩饰的戟，是古代的仪仗用物。
靓（Iiàng）妆：指盛装华服的女子。
都会：指州治所在。
投荒：贬谪放逐到偏荒之地。柳宗元《别舍弟宗一》：“一身去国六千里，万死投荒十二年。”
吊影：对影自怜，形容孤独，唯影相伴。李密《陈情表》：“茕茕孑立，形影相吊。”
去天尺五：以距天之近而言地势之高。汉代民谣：“城南韦杜，去天尺五。”
神州：指京城。
中朝：朝中。
舞裀（yīn）：舞衣。
杜宇：即杜鹃。传说古蜀帝杜宇，死后化为杜鹃鸟。
不如归是：相传杜宇死后思念故乡，化为杜鹃，啼叫着“不如归去”，声音悲苦。
1. 醉蓬莱：词牌名，又名《雪月交光》《玉霄仙》等，双调九十七字，仄韵。
2. 朝云叆叇（ài dài）：早晨云气浓密的样子。出自宋玉《高唐赋》“朝云”典故。
3. 暮雨霏微：傍晚细雨纷纷。亦出自《高唐赋》“旦为朝云，暮为行雨”句。
4. 乱峰相倚：群山交错依偎，形容山势险峻连绵。
5. 巫峡高唐：指巫山与高唐观，传说中楚王与神女相会之处，常喻男女情事或帝王游幸。
6. 锁楚宫朱翠：朱翠，指红颜绿鬓的美人。此句暗指昔日楚宫佳丽被封锁于高山之中，亦隐喻自己被贬不得见君。
7. 画戟移春：画戟为古代仪仗兵器，此处代指官府出行，带来春日气息。
8. 靓妆迎马：盛装女子迎接官员车马，描写地方迎宾之盛况。
9. 黔南：唐代至宋代对今贵州一带的称呼，当时属偏远贬所。
10. 杜宇声声：杜宇即杜鹃鸟，古称望帝魂化之鸟，其鸣声似“不如归去”，常用于表达思乡之情。
以上为【醉蓬莱】的注释。
评析
《醉蓬莱·对朝云叆叇》是北宋词人黄庭坚所写的一首词。
《醉蓬莱》是黄庭坚晚年贬谪黔州（今贵州一带）时所作的一首词，抒发了作者身处蛮荒、远离朝廷的政治失意与思乡怀国之情。全词以景起兴，借楚地山水引出历史联想，再转入自身遭际的悲凉感慨。上片写眼前景物之壮丽与人事之繁华，反衬自身“万里投荒”的孤独；下片转写宴饮场景，看似热闹，实则更显内心孤寂。结尾以杜鹃“不如归是”的啼鸣作结，将羁旅之愁推向高潮，情感真挚沉痛，体现了黄庭坚在逆境中深沉的家国情怀与人生感慨。
以上为【醉蓬莱】的评析。
赏析
此词结构严谨，情景交融，层次分明。上片以“对”字领起，统摄全篇，描绘出一幅云雨缭绕、峰峦叠嶂的巴蜀山水图，并巧妙化用宋玉《高唐赋》中“朝云暮雨”典故，既写出自然景观之奇美，又暗含历史兴亡与人事变迁之感。“巫峡高唐，锁楚宫朱翠”一句，表面写神女遗迹，实则寄寓自身被弃置荒远、不得亲近朝廷的失落。“画戟移春”三句笔锋一转，写现实中的官场迎送之盛，然而“万里投荒，一身吊影”陡然跌落，形成强烈对比，凸显词人内心的孤寂与悲愤。
下片由外景转入宴饮场面，“荔颊红深，麝脐香满”极写歌妓之美与宴乐之盛，但越是繁华，越反衬出作者精神上的空虚与疏离。“尊酒公堂，有中朝佳士”看似欣慰，实则暗含自嘲——虽有同僚在座，然皆非故人，且身处贬所，难言政治理想。“杜宇声声，催人到晓，不如归是”为全词点睛之笔，以杜鹃啼血之音作结，将思乡之情与仕途失意融为一体，余音袅袅，哀而不伤，极具艺术感染力。
黄庭坚此词虽写贬谪之苦，却不直露呼号，而是通过典故、意象与对比手法层层推进，体现出“山谷体”沉郁顿挫、含蓄深远的艺术风格。同时，词中对自然与人事的细致描摹，也展现了宋代文人词在题材拓展上的成熟。
以上为【醉蓬莱】的赏析。
辑评
广西《昆仑月》诗刊编委黄宝华《宋词鉴赏辞典上》：上下两片都分三个层次，先写悲情，然后折入欢快场景的描写，最后又转入悲情的抒发，而上下两片又写法各异，不使雷同。
1. 胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷四十四：“鲁直少学苏子瞻，文章、诗词皆得其一体，然晚岁迁谪，词益工，如《醉蓬莱》诸阕，多凄怆之音。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“黄山谷《醉蓬莱》‘杜宇声声，催人到晓，不如归是’，语浅而情深，非深于愁者不能道。”
3. 况周颐《蕙风词话》卷二：“黄鲁直词，骨重神寒，如冬岭孤松。《醉蓬莱》云‘万里投荒，一身吊影’，读之令人神伤。”
4. 张宗橚《词林纪事》卷十一引《能改斋漫录》：“鲁直贬黔中，作《醉蓬莱》词，有‘尊酒公堂，有中朝佳士’之句，或疑其怨望，实乃托兴婉切，非敢讥时也。”
5. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词上片写景用赋体，下片抒情近比兴，结处以杜鹃催归作收，自然贴切，耐人寻味。”
以上为【醉蓬莱】的辑评。
拼音版
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