次韵黄斌老所画横竹

1. 次韵：按照他人原诗的韵脚及用韵次序和诗，又称“步韵”。

2. 黄斌老：宋代画家，名伯思，字斌老，善画墨竹，为黄庭坚族亲或友人。

3. 胸次：胸中，心中。

4. 岁峥嵘：形容竹子每年生长得挺拔峻峭，充满生命力。“峥嵘”本义为高峻，引申为不凡、突出。

5. 卧龙偃蹇：比喻竹干屈曲如卧龙，姿态沉稳。“偃蹇”意为屈曲、高傲不屈。

6. 公与此君俱忘形：公，指黄斌老；此君，古人称竹为“此君”，语出《世说新语》；“忘形”谓物我两忘，进入艺术创作的忘我境界。

7. 石泓：指砚台。因砚常蓄水，故称“泓”；石制，故称“石泓”。

8. 松煤：松烟所制之墨，古时优质墨多以松烟制成。

9. 饱霜兔：指用秋天霜后捕获的兔子毛制成的优质毛笔，即“兔毫笔”，尤以紫毫为贵。

10. 中安三石使屈蟠：画中安置三块石头，使竹根盘绕其上。“屈蟠”即盘曲缠绕，以防其飞去，乃诗意夸张。

以上为【次韵黄斌老所画横竹】的注释。

此诗是黄庭坚为友人画家黄斌老所绘横幅竹画题写的唱和之作，属“次韵”之体，即依照原诗的韵脚和次序创作。全诗借咏画中之竹，抒写胸中郁勃之气，将艺术创作与人格精神融为一体。诗人以“酒浇胸次”起笔，直指内心不平，继而化为艺术形象——苍竹，既写出竹之风骨，亦映照画家与诗人共有的孤高倔强气质。诗中“卧龙偃蹇”“公与此君俱忘形”等句，既状物生动，又寓情于景，达到物我交融之境。末二句极富想象力，谓画中之竹几欲飞去，凸显其神完气足、栩栩如生，亦暗赞画技通神。整首诗气势跌宕，语言奇崛，典型体现黄庭坚“点铁成金”“夺胎换骨”的诗学追求与江西诗派的艺术风貌。

以上为【次韵黄斌老所画横竹】的评析。

这首题画诗以豪宕之气开篇，“酒浇胸次不能平”一句，既写出诗人内心的郁结不平，也揭示了艺术创作的动因——情感的喷发。这种“不能平”的情绪，不是宣泄于言语，而是“吐出苍竹”，将主观情感转化为客观艺术形象，体现了中国文人“托物言志”的传统。竹子在此不仅是自然物象，更是人格的象征：岁岁峥嵘，不畏风霜；卧龙偃蹇，雷不能惊，表现出坚韧不屈的精神品格。

诗中“公与此君俱忘形”一句尤为精妙，既写黄斌老作画时物我两忘的状态，又暗示画家与竹子精神相通，人即是竹，竹即是人。这种主客合一的境界，正是中国传统艺术追求的最高审美理想。

后四句转入对绘画过程与画面细节的描写，由情入景，由虚返实。“晴窗影落石泓处”营造出清雅静谧的创作环境，而“松煤浅染饱霜兔”则细致刻画用笔用墨之讲究，显示出对艺术技法的尊重与推崇。结尾两句想象奇特：“中安三石使屈蟠，亦恐形全便飞去。”仿佛画中之竹已具生命，若无石镇压，便会腾空而去。这种夸张手法不仅赞美了画作的生动传神，更赋予作品以神话般的灵性，极具浪漫色彩。

全诗结构严谨，前半抒情议论，后半描摹画面，虚实相生，气脉贯通。语言上继承杜甫以来的瘦硬风格，用典精切而不露痕迹，意象奇崛而寓意深远，充分展现了黄庭坚作为江西诗派宗师的艺术功力。

以上为【次韵黄斌老所画横竹】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话·后集》卷三十一引《王直方诗话》：“鲁直题黄斌老画竹云：‘中安三石使屈蟠，亦恐形全便飞去。’此语甚奇，盖写其神也。”

2. 《诗人玉屑》卷十三：“山谷题画诗，多得风人之旨。如‘酒浇胸次不能平，吐出苍竹岁峥嵘’，真有崩云裂石之势。”

3. 《宋诗钞·山谷诗钞》评：“此诗以气驭辞，以神运形，非徒写画，实自写其胸中磊块，所谓‘吐属皆山林’也。”

4. 清·方东树《昭昧詹言》卷十二：“起二句横绝，破空而来；‘卧龙’二句接得浑厚；后幅细写画事，而结语奇幻，令人神往。山谷最善题画，此为其冠。”

以上为【次韵黄斌老所画横竹】的辑评。